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《都灵古抄本》中的飞鸟速写，约1505年。
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从某种意义上说，列奥纳多关于鸢的回忆，与他1505年前后重新燃起的对人类飞行的兴趣密切相关。现藏于都灵的《论鸟类飞行》小手抄本就是在那时创作的。手抄本包括一段著名的声明：“这只大鸟将在大切切罗山（Great Cecero）的山脊首次飞行，让全世界为之惊艳，让所有的编年史都将写满它的名声，并为它出生的巢带来永恒的荣耀。” 23 一般理解这段话的意思是，列奥纳多当时正在计划驾驶一台飞行器，在佛罗伦萨北部菲耶索莱附近的切切罗山顶试飞。我们可以从同一页上的潦草笔记得知，1505年3月，他就在菲耶索莱附近。 24 因此，那时的他正全身心投入探索人类飞行的可能性中，鸢的记忆涌入他的大脑，使他的思考融入了个人的记忆。当他还在摇篮里时，有一只鸢朝他飞下来，揭示了他的“宿命”。
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第一次对列奥纳多的“鸢之幻想”展开心理学研究的是弗洛伊德，他在1910年出版了《列奥纳多·达·芬奇的童年记忆》。在书中，弗洛伊德主要把这个故事当作梦来分析，其中有一系列被编码过的潜意识和回忆。他认为，解密的关键是列奥纳多婴儿时期和他母亲的关系，但是他在这一点上的一些说法是站不住脚的，因为他以秃鹫的象征性联想为基础来讨论列奥纳多与母亲的联系（他所读到的列奥纳多笔记是一份有错误的德语译文，把那只鸟误译成秃鹫）。 25 如此看来，我们必须抛弃他那学识渊博的关于埃及秃鹫象征主义的观点，以及许多其他在本传记作者看来过于具体或精心设计的“弗洛伊德式”的研究。但弗洛伊德的基本观点，即这个梦或幻想，特别是它发生在摇篮里这一点，与他对母亲的感觉有关，这是一个有价值的精神分析见解。
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弗洛伊德认为，鸢将尾巴塞进婴儿的嘴里，暗藏着列奥纳多对哺乳的记忆：“这个幻想掩饰了他对吮吸母亲乳房，或者被哺乳的怀念。这是展现人性之美的场景，像许多其他艺术家一样，他试图用画笔描绘这种人性之美。”在此，弗洛伊德指的是在15世纪80年代末绘于米兰的《哺乳圣母》（Litta Madonna ）。被哺乳是“我们生命中最初的快乐之源”，也给我们留下了“不可磨灭的烙印”。 26 但是认为鸢尾代表母亲的乳头，只能让我们走到这一步，因为这个幻想呈现的不仅仅，甚至并不主要是婴儿时期的安全感，这只鸟的行为似乎有胁迫性和入侵性，同时伴有强而有力的冲击力，这种感受与安全感完全不同。我们或许可以认为，列奥纳多对母亲的感情本身就十分矛盾，他感受到她的抗拒和敌意，由此产生的恐惧以这种更为压抑的色彩表达出来。我们想到1454年，卡泰丽娜生下了第一个女儿，那时列奥纳多两岁，对这个年龄的孩子来说，他们很容易将新婴儿的降生视为灾难，因为她将夺走妈妈的爱。或者，我们可以按照弗洛伊德的思路分析，鸢那令人不安的尾巴象征着阴茎，意味着其父亲具有威胁性的竞争。
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弗洛伊德把这些想法应用到了他所知的列奥纳多的成长经历中。虽然他所知的没有我们现在多，但是由于安东尼奥·达·芬奇的卡塔斯托在1910年前就已经出版，关于列奥纳多的童年生活的大致脉络已经足够清晰了。弗洛伊德认为，这个幻想“似乎告诉我们，列奥纳多早年最重要的时光，没有与父亲和继母在一起，而是与他那穷困、遭遗弃的生母在一起”。在这个关键的婴儿期，“某些印象变得固定，对外部世界的反应方式也已经确立了”，同时被确立的是，与亲生父亲的隔阂。塞尔·皮耶罗在家庭中缺席，不仅导致他被排除在母亲与孩子的亲密关系外，而且被认为有可能威胁这种亲密关系，他具有威胁性，是潜在的干扰。因此，有关鸢的幻想暗示了他年幼时母亲带来的舒适与父亲带来的威胁两者之间形成的紧张关系，也为日后的紧张关系埋下了伏笔：“任何一个在孩提时代渴望母亲的人都无法逃避想要把自己放在父亲的位置上的渴望，也无法不在想象中认同他，并在以后的生活中把超越他当作自己的任务。” 27 列奥纳多的父亲于1504年去世，和列奥纳多写下有关鸢的笔记的时间十分接近，这似乎说明了一些问题。一些弗洛伊德分析的批评家指出，这是在高度推测的历史上又加入高度推测的心理分析。他们所言极是，但这些推测有一种连贯性，关于列奥纳多的童年，我们所知甚少，而弗洛伊德博士的推测，我认为值得参考。
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列奥纳多还写过另一段和鸢有关的文字，弗洛伊德显然并不知道这段文字，但这段文字也引出了同样的问题。列奥纳多引用了一则与妒忌有关的关于鸢的民间故事：“有人在书上读到说，当鸢看到巢中雏鸟过于肥胖时，出于妒忌，它会啄它们的肋骨，并拒绝给它们喂食。” 28 这段话摘自《动物寓言集》，这是一本有关动物的寓言故事集，这段话写在15世纪90年代他在米兰时的笔记本上，比“鸢之记忆”早了几年。这个故事呼应了13世纪的修士托马索·戈扎迪尼的流行杂文集《美德之花》（Fiore di virtù ）中的片段——我们知道列奥纳多也有这本书。和前文的著名回忆相比，这段话与列奥纳多的个人关联并不紧密，但也颇为有趣。在此同样出现了鸢和婴儿的关系（在这里是鸢与它的雏鸟的关系），这段话的核心是父母关爱的消失，本应是一片舒适温馨的景象——鸢正在巢中哺育幼鸟——却变成充满敌意的图景，鸢用喙“啄”它的孩子，正如它用尾巴“撞击”婴儿。再一次，我们可以把这视为对母亲从哺育者变成破坏者的恐惧，或者是对父亲的恐惧，认为父亲是争夺母爱的对手。鸢又一次将我们引入童年的恐惧和紧张中。 29
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鸟婴儿：乌菲兹美术馆藏油画《丽达与天鹅》细节。
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另一段肯定会引起弗洛伊德兴趣的文字，出现在列奥纳多的《预言集》（Profezie ）中。书中充斥着各种谜语和文字游戏，以预言的方式幽默地呈现出来。这些预言令人着迷之处在于，在谜底外，还常有意想不到的弦外之音，例如：“羽毛带人冲上云霄，就像羽毛让鸟儿在空中翱翔。” 谜底是能写下振奋人心的文字的“羽毛笔”，但隐藏的答案似乎也可以是“人类飞行”。类似的例子还有“会飞的生物，会用它们的羽毛载人”，谜底是“羽毛床”。 30 谜底是“做梦”的预言最迷人，它简直是对列奥纳多自己那些最为之困扰的梦境的描述：
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人类，好像能看见天空中未知的破坏者，好像人们正飞向天空，然后他们惊慌失措地，从空中火焰倾泻之处逃离。他们会听到所有动物在用人类的语言说话。他们的身体不需要移动，就能轻松抵达世界各地。在黑暗中，他们能看见最壮丽的景色。噢，人类的奇迹，什么样的疯狂让你们这样？你可以和每一种动物交流，而它们也会用人类的语言和你交流。你看见自己从高处坠落，却没有受伤。激浪会将你冲过去，并将你融进它们的激流之中……
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下一行的字因纸上的裂缝而变得难以辨认，只能看出“usera［i］car［…］n madre e sorell［…］”。卡洛·佩德雷蒂（Carlo Pedretti）① 推测这句话是“Userai carnalmente con madre e sorelle”，意思是“你会和你的妈妈及姐妹做爱”。他将之与《动物寓言集》中的好色骆驼对比：“他常与母亲做爱，而从不碰姐妹（Se usasse continuo con la madre e sorelle mai le tocca）……” 31 因此，这些“飞向天空”“与动物对话”的幻想，诡异地与和母亲乱伦的幻想纠缠在一起。我们再一次置身于弗洛伊德对“鸢之幻想”的分析所描绘的图景中。
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这些潜在的心理学含义，在列奥纳多最神秘的画作之一《丽达与天鹅》（Leda and the Swan ，彩图30）中也可以看到。这幅画现在已经失传了，但我们可以通过列奥纳多早年画稿和他的学生及追随者的原尺寸临摹品还原部分原貌。已知的最早草稿大约在1504年至1505年创作，和有关鸢的笔记恰好是同一时期。画作主题来自古代神话，天神朱庇特爱上了斯巴达的公主丽达，他化身为天鹅，并使她怀孕。他们的结合生下了——严格来说，在画作中是“孵化出”两对双胞胎——卡斯特和波吕刻斯，以及海伦和克莱登妮丝特拉。这一切——鸟、母亲，以及半人半鸟的小孩奇怪地从画作前景的蛋中孵化出来——似乎又回到了“鸢之幻想”中。与幻想一样，画作清晰地和列奥纳多当时对飞行的关注联系在一起，比如1505年左右，列奥纳多计划在佛罗伦萨切切罗山试飞他设计的“大鸟”或“飞行器”，这座山的名字在意大利方言中即指“天鹅”。
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奥斯卡·普菲斯特发现在卢浮宫版《圣母子与圣安妮》中藏着一只鸟。
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藏于卢浮宫的另一幅画《圣母子与圣安妮》（Virgin and Child with St Anne ）也为鸢的故事增添了一个奇特的脚注。这是一幅晚期画作，1510年左右完成，但这幅画还有另一个版本——一幅完整尺寸的草图——绘于1501年左右，所以它也可以大概归在列奥纳多50岁出头完成的作品中。这幅画的主题显然和母亲有关，圣安妮是玛利亚的母亲，然而人们经常指出，列奥纳多笔下的她似乎和玛利亚年龄相仿。这似乎是列奥纳多童年复杂家庭关系的映射，卡泰丽娜、阿尔比拉和露西娅——他的母亲、继母和祖母。若不是一名弗洛伊德的追随者奥斯卡·普菲斯特的奇特发现，这件事也就到此为止了，但是他发现了一只“隐藏”的鸟，藏在圣母长袍的皱褶中。这一发现发生于1913年，普菲斯特沿袭弗洛伊德的错误，认为那只鸟是秃鹫，但这不是关键，关键在于，把这幅画横过来看，这只鸟便清晰可见，一旦指出这只鸟的存在，它肯定看起来就在那里，但这就像那些植入列奥纳多童年的记忆，它真的存在吗？普菲斯特描述道：“蓝色的长袍围在画面前方的女人［玛利亚］的臀部，并朝她大腿和右膝的方向延展，我们在这里可清晰看见一只秃鹫，看到它极度有特色的头部、脖颈，还有它身体开始处急转弯的曲线。”他看到这只鸟的翅膀顺着长袍伸向玛利亚的足部。衣服的另一部分“向上展开，搭在她的肩膀和孩子身上”，普菲斯特在这里看到鸟“张开的尾羽”，“辐射状的线条就像是羽毛的轮廓”。最奇特的部分在于，“同列奥纳多幻想出来的童年的梦一样”，尾羽“伸向孩子的嘴巴，也就是列奥纳多自己的嘴巴”。 32
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普菲斯特称之为“画谜”，关于它有三种可能的解释：其一，列奥纳多故意把鸟画在那儿；其二，他在思考母亲形象时，不自觉地投射了鸟的形象；其三，这只鸟只是线条与阴影偶然形成的，无非是对垂褶布的演绎，别无他意，展现了列奥纳多磨炼了30余年的精湛画技。最可靠的答案是最后一个，如果你想要的是可靠的答案。
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通过这些方式，这份最早的记忆——一只鸟朝摇篮中的他“飞来”——多年来伴随着他，与拥有母爱和丧失母爱所产生的种种情感，以及人类依靠机械飞翔的雄心壮志交织在一起，仿佛他会因此再次遇见那个半是回忆半是想象的天上来客。
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达·芬奇传：自由的心灵 [:1705655886]
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达·芬奇传：自由的心灵 在磨坊
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一出芬奇镇，沿着右手边的路朝北走，在去往皮斯托亚途中，有间名为多奇亚磨坊的大石屋，如今，它已是一所私人住宅，但在人们的记忆中，它曾是一间可使用的橄榄油磨坊。列奥纳多肯定知道这里，他给橄榄油磨坊画过一幅精确的速写，并附上文字“芬奇镇的多奇亚磨坊”，估计是他在1504年或1505年回老家时画的。 33 这幅画与关于鸢的回忆属于同一个时期，所以似乎同样包含着怀旧元素，他站在磨坊里，沉浸在孩提时的所见所“闻”之中。
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列奥纳多是乡村孩子，他在农场——无论是继父在坎波泽比的小块农田，还是祖父在芬奇镇周围不大的农庄——长大，他的早年时光沉浸在农业生产的世界中：犁地与开渠、种植和收获，还有果林、麦田、葡萄园和橄榄树林。相比葡萄酒，橄榄油更是托斯卡纳山村典型而标志性的农产品，除了用来烹饪，橄榄油还可用来做灯油、润滑油、药物或药膏等，有各种各样的实际用途。对芬奇镇和许多类似的村镇来说，采收橄榄是全村参与的大事，在如今的托斯卡纳农村，这项活动依然享有特殊地位。有一句古老的乡下顺口溜表明，橄榄在10月初成熟——“10月8日橄榄树挂满了油”——而实际上，采收会维持数周，从10月持续到12月初。沿河郁郁葱葱地生长着芦苇，人们用它的茎做成长棍，打下新鲜橄榄。列奥纳多有一则“预言”，描述了橄榄丰收时的景象：“它们从天而降，给予我们食物与光。”谜底即是“橄榄从树上掉下来”。 34 收集好的橄榄被装在篮子里，运往类似多奇亚磨坊的磨坊中研磨、榨油。大多数现代磨坊已不再使用水和牲口推磨，而是靠电力运作，但某些磨坊仍在使用列奥纳多时代就在使用的石磨和转矩压榨。在磨坊潮湿芬芳的空气中、滑腻的地板上，放着大罐浑浊而略带绿色的油，这是珍贵的初榨油——这一切都不曾改变。
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