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27. 据描述，1462年韦罗基奥的工作室位于吉贝利纳路的“高处”（a capo），但是当时的街道并不像今天这样始于巴杰罗宫的拐角；这条街道向西延伸的那一段，在当时被称为帕拉吉奥路。工作室可能位于现在吉贝利纳和朱塞佩威尔第两条街交叉口附近。See Brown 2000, 13. 这里可能是记日作家兰杜奇提到的 “Canto delle Stinche”区域；1500年时，他记录了在那发生的一桩谋杀案，“吉贝利纳街角，肉店外面靠近斯廷切的地方”（Landucci 1927, 176）。
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28. 对韦罗基奥而言，十字门外这片空地还有其他关联。1452年8月，青年安德烈亚在与其他年轻人的扭打中投掷了一块石头，石头砸中了14岁的毛线工人安东尼奥·迪·多梅尼科，后者受伤后不久便去世了，安德烈亚也因过失杀人罪被短暂逮捕。 See Vasari 1878, 3.358n; Butterfield 1997, 3.
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29. Butterfield 1997, 21–31; on Leonardo as model, Nicodemi 1934, 14–15, Brown 2000, 10.
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30. GDA, s.v. Ferrucci; other pages of the sketchbook are in London, New York, Berlin, Dijon, Chantilly and Hamburg. The page with a line of Leonardo handwriting (Louvre) is reproduced in Pedretti 1998, 22.
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31. ASF, Tribunale della Mercanzia 1539, 301r–302v; Covi 1966, 103. 这份文件是韦罗基奥的兄弟托马索和他的遗嘱执行者洛伦佐·迪·克雷迪之间的法律纷争的一部分。
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32. ‘Pistole d’ovidio ’ in a book–list of the early 1490s (CA 559r/210r–a); ‘ovidio metamorfoseos ’ in the ‘Madrid book–list’ of c. 1504 (Ma II 2v–3v). Leonardo quotes from the Metamorphoses on a folio of c. 1480, CA 879r/320r–b.
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33. The Uffizi portrait is variously credited to Credi, Raphael and Perugino himself; on the pen–and–ink drawing (Uffizi GDS 250E) see Rubin and Wright 1999, 144.
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34. Gilbert 1992, 34. On Florentine artistic apprenticeship see also Rubin and Wright 1999, 78ff.; Luchinat 1992.
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35. Cennini 1933, 4–5.
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36. PC 1.11 (part of the fragmentary supplement to Giovio’s Leonardi Vincii vita ).
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37. Rubin and Wright 1999, no. 29; cf. RL 12515.
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38. 这幅皱褶习作（Louvre, Cabinet des Dessins RF 2255; Zöllner 2003, no. 183）和《天使报喜》中圣母的衣袍皱褶相似，但不相同。它很也接近洛伦佐·迪·克雷迪绘制、韦罗基奥工作室出品的皮斯托亚祭坛画（约1476年至1485年）中圣母衣袍上的皱褶。但它更接近1484年左右多梅尼科·吉兰达约画的《圣者加冕圣母像》（Madonna Enthrone with Saints ），现存乌菲兹美术馆，这也是两个工作室互相交流的诸多证据之一。
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39. Vezzosi 1997, 32.
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40. Drapery in the Trattato : CU 167r–170v, McM 559–74 ‘Thin cloths’ etc.: RL 19121r.
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41. The Youthful Christ , about 13 inches (33 cm) high, is in a private collection (Coll. Gallendt, Rome). On its identity with the ‘little head’ (testicciola ) owned by Lomazzo, see M. Kemp, ALV 4 (1991), 171–6; Pedretti 1998b, 15–16.
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42. Lomazzo1584, 159.
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43. CA 888r/342r.
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44. BM 1895–9–15–474, metalpoint on cream–coloured paper, usually dated c. 1472–5. 据瓦萨里说，韦罗基奥的大流士浮雕由洛伦佐·德·美第奇委托，是送给匈牙利国王马加什一世的礼物，一起送出的另一件作品则描绘了亚历山大大帝；大流士与罗比亚工作室1500年左右制作的一尊釉面红陶土侧面像很相似，并且和列奥纳多的素描非常像。侧面像是韦罗基奥工作室的另一类作品：其中一件是给洗礼堂制作的银雕士兵像《斩首圣约翰》（Beheading of St John ），制作时间约为1477年至1480年；还有一件是他在15世纪80年代中叶于威尼斯完成的巴尔托洛梅奥·科莱奥尼塑像。
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45. 他没有获得这次委托：六种美德由波莱沃洛兄弟绘制，还有一幅《坚韧》（Fortitu-de ），现藏乌菲兹美术馆，他们转交给了波提切利（GDA 4.493, s.v. Botticelli）。
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46. A Ir, R 628.
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47. See Dunkerton and Roy 1996 for a technical analysis of Florentine panel paintings of the 1470s and’80s (by Botticelli, Ghirlandaio, Filippino Lippi et al.) in the National Gallery, London. 这些艺术家选择的颜料都“相对保守”，他们绘制某些特定的颜色使用了油彩，但他们更喜欢蛋彩画“轻盈明亮的色调”，“看他们似乎故意拒绝了更有创新和试验性的油画技术”。
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48. Baxandall 1988, 6.
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49. An ‘artificial’ malachite, a precipitate of copper salts, was also used: it is found in the landscape of Uccello’s Battle of San Romano (National Gallery, London), dating from the 1430s; see Dunkerton and Roy 1996, 28, 31.
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50. CA 704bv/262r–c; cf. a similar recipe in CA 195v/71v–a (R 619), a sheet containing fragments of poetry datable to c. 1480.
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51. Villata 1999, no. 17. The Ingesuati, whose monastery stood outside the Porta a Pinti,were another of Ser Piero da Vinci’s clients (Cecchi 2003, 123).
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