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112. Giovanni di Renzo: ASF, Catasto 1427, Indice delle famiglie. Bartolomeo, Antonio, Bernardo: ASF, Catasto 1457, Sommario dei campioni 2 (Santa Croce), C3. 这三人在1457年的卡塔斯托中被一起评估，其中一人可能是乔瓦尼（以他的祖父的名字命名）和雅科博的父亲。他们的实际家庭人员情况（filza 798，carta 78）到目前为止仍是难以弄清楚的，但雅科博1476年时只有17岁，不会被记录在上面。
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113. DBI s.v. Benci, Antonio (the birth–name of Pollaiuolo, the latter being a soprannome referring to his father’s trade of poulterer; no relationship to Ginevra’s family is apparent).
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114. CA 68ov/252v–a. 佩德雷蒂认为年代大约是1504年至1505年（PC 2.311–12），因为它和有着一幅《安吉亚里战役》壁画素描的CA 84r/3or–b相似。另一幅也是1505年左右的素描（RL 12328r） 中有一个站着的男性，可以设想它与“长大后的”基督有关。里希特（R 1364n）提出了大胆但令人难以置信的猜测，即有关少年基督的这番话是由绘于15世纪70年代末的《圣母子与猫》（Madonna and Child with a Cat ）引起的，因为这幅画“会被教会认为奇怪且不敬”（R 1364n）。
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115. CA 1094r/394r–b; 32r/9r–b.
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116. BN 2037, 10r.
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117. Uffizi GDS 446E. Different readings: R 1383; Thus 1913, 151; PC 2.327–8.
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118. 这可能是从工作室得来的名字：“菲奥拉万蒂，多梅尼科的学生”（Fioravanti pupil of Domenico）。多梅尼科·吉兰达约和多梅尼科·迪·米其林诺（Domenico di Michelino）的工作室浮现在我们的脑海中（在列奥纳多1480年左右的一则笔记中提到过，CA 42v/12v–a），但实际上“多梅尼科”这个名字很常见。
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119. On the Fortaguerri monument, see Butterfield 1997; GDA 19.675–6.
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120. RL 12572. 圣多纳图斯草图（Coll. Wildenstein, New York）常被认为是韦罗基奥的作品，但最近的分析显示，画中面部和喉咙的两处阴影是左手画的。这幅作品出现在2001年在阿雷佐举办的《列奥纳多和他的世界》（‘Leonardo e dintorni’）展览上。
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121. RL 12685, c. 1503–4, marked as ‘Sangenaio’. On the church, see G. Lera, Capannori: vicende di una civiltà contadina (Lucca, 1996), 88.
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122. L. Bertolini and M. Bucci, Arte sacra dal VI al XIX secolo (Lucca, 1957), no. 210; Pedretti 1998b, 16–22; local information, 11 June 2003.
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123. D 4r.
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124. Jean Lemaire, Plainte du désiré (1509), in Nicodemi 1934, 8.
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125. CA 807r/295r–a.
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126. CU 20v, McM 51.
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127. Fors 3 83r.
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达·芬奇传：自由的心灵 第三章 独 立1477—1482
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他是个没能超越老师的可怜学生。
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——《福斯特古抄本Ⅲ》，fol. 66v
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达·芬奇传：自由的心灵 列奥纳多的工作室
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大约在1477年，列奥纳多于佛罗伦萨成立了自己的工作室。这样的发展很自然，他已经在韦罗基奥手下做了10年的学生、学徒和助手。吉内薇拉的肖像画证明他已经可以出师了——他的作品显然还有韦罗基奥风格的影子，但他的诗意格调是全新的。现在，他进入了一个艰难的独立时期：作为一位年轻的“大师”，他要面对人才济济、充满竞争的市场。
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