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有个女人在洗衣服，她的双脚被冻红了。路过她身旁的一位神父很震惊，问她这红从何而来，女人马上回答说是脚下的火将她烧成这样的。然后神父抓住了他身上使他更像神父而不是修女的那一部分，走近她，并非常礼貌地问她是否愿意好心帮他点燃他的蜡烛。
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彼特拉克如此疯狂地爱上月桂叶，那是因为它们与香肠和画眉鸟搭配在一起后非常好吃。 60
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最后这则笑话利用了月桂（lauro）和劳拉（Laura）的双关，因为彼特拉克的这首情诗是写给劳拉的。
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达·芬奇传：自由的心灵 [:1705655920]
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达·芬奇传：自由的心灵 建筑项目
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1487年，米兰大教堂工程部正在考虑在大教堂的中心部分加上一个圆顶塔楼，而列奥纳多是提交设计草案的人之一。在一位名叫贝尔纳多的木匠帮助下，他制作了一个木质模型，他还从工程部那里得到几笔小额资助，以支付制作模型的费用——1487年7月至1488年1月，账本上共列有7笔款项。 61 （这可能解释了他为何使用大教堂的废纸给贝内代托·代写“时事通讯”。）其他参与投标的建筑师中包括他的朋友多纳托·布拉曼特。
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《巴黎手稿B》中有一幅草稿描绘了一个扶壁系统，旨在为圆顶塔楼的鼓形墙壁提供更宽的底座。随附的文字描述了一个实验，以说明一个拱架结构上的重量分布：
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把一个人放置在一个竖井中间的称重装置上，然后让他用四肢抵住井壁。你会发现他在秤上的重量轻了很多。如果你把重物放在他的肩上，你会看到，往他身上加的重物越多，他的四肢挤压墙壁的力量就越大，而他在秤上的重量就越小。 62
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这个优雅但相当危险的实验说明，拱架结构的特性是横向分散重量，而不是将重量全部压在支撑柱上。在竖井中伸开四肢的人让我想到了列奥纳多著名的“维特鲁威人”，也让我想到了索罗阿斯特罗，他在我的想象中一直是那个会站出来做这类“示范”的人，我也把他想象成那个被绑在扑翼飞行器上的飞行测试员。
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列奥纳多的笔记中有一篇关于教堂圆顶塔楼的演讲草稿。这篇讲稿以华丽的措辞开篇：“各位大人、神父和代表”。这篇讲稿的主题是建筑的视觉与结构的和谐与人体的平衡和谐之间的类比。建筑仿佛身体，“健康是由各种元素的平衡或协调来维持的，如果它们不能和睦相处，健康就会受损或遭到破坏”。所以建筑师就像是一名医生：
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你们知道，当医生合理使用药物时，可以使病人康复，而彻底了解药物的人，如果他理解人、生命及其构成，还有健康的原理，那么他就可以正确使用药物。通晓这些事物的人，也知道什么与之相悖，所以比其他人更能成为一名有效的治疗者。这也是这座病恹恹的大教堂所需要的——它需要一名建筑师“医生”，他懂得房屋的原理，以及正确建造建筑物所依据的法则……
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这样的类比并非列奥纳多所独创，它在阿尔贝蒂和菲拉雷特等文艺复兴时期的建筑师的著作中可以见到，还有年代更早的维特鲁威。 63 列奥纳多在这份草稿中相当详尽地阐述了这一主题，我只引用了其中的一小部分。把它想象成一场真实的演讲，其内容模糊、说教和不断重复。人们会觉得这类事情不是他的强项。然后，他忽然对这场表演感到厌倦，讲稿以漫不经心的句子结束：“选择我或另一个比我更好地阐释了这一点的人；把所有的情感都抛在一边。”
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这篇演讲稿后来有没有派上用场也无法确定。圆顶塔楼项目像常见的那样陷入了延误，直到3年后才授予合同。列奥纳多似乎从那时起就丧失了兴趣：他甚至没有出现在最后的入围名单上。 64 项目的“咨询会”于1490年6月27日在斯福尔扎城堡召开，卢多维科和米兰大主教出席了会议。最终，伦巴第建筑师阿马德奥和多尔切博诺的设计获胜。
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列奥纳多在这个时期还有一系列“圣殿”——以一个中央祭坛为基础的教堂——的设计草图。 65 列奥纳多可以在维特鲁威和阿尔贝蒂的建筑手册中找到类似的例子，尽管这种类型的教堂设计尤其与布拉曼特后来的作品联系在一起，他们可能已经有了思想上的交流。布拉曼特为圣玛利亚感恩教堂设计的改建方案运用了半集中式的设计，列奥纳多也正是在这里绘制了《最后的晚餐》。
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基于一个中央祭坛而建的一座“圣殿”的设计草图。
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这里所示的圣殿——该草图来自利布里从《巴黎手稿B》中偷走的一页，现已单独装订——被完美地建成了。我们可以看到，其地面平面图基于一套复杂的被称为“西塔数列”（theta progression）的几何系统。这里再次显现出阿尔贝蒂的影响，他建议在建筑中使用“自然比例”，该比例“不是来自数字，而是来自方根和乘方”。但人们也怀疑，这可能也受到了布拉曼特的影响，后者无疑比这个阶段的列奥纳多更加精通数学和几何。 66 这一页左下角的注释表明列奥纳多同时在思考现实情况中的教堂和等比数列。他在思考钟楼是否应像佛罗伦萨和比萨那样与大教堂分开，“各自展现其自身的完美”，或者钟楼是否应并入教堂，“像基亚拉瓦莱教堂那样，将‘灯笼’式采光亭用作钟楼”。中世纪的基亚拉瓦莱修道院距离米兰只有几英里远；列奥纳多曾在别处提起那里的一座占星时钟，他说这座钟展示了“月亮、太阳、小时和分钟”。 67
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在一页时间可追溯至1489年初的笔记上，列奥纳多描绘了一座小型圆顶建筑的立式图和平面图，但这不是圣殿或教堂，文字说明称它是“米兰公爵夫人花园的凉亭”。 68 这指的是斯福尔扎城堡公园内的一间已建成的凉亭，在1480年的一份记录中，它被描述为一栋砖砌建筑，“被流水和迷宫状的树篱包围着”；在米兰闷热潮湿的夏天，这里可能被当成浴室使用。1489年2月，年轻的米兰公爵和那不勒斯国王的孙女阿拉贡的伊莎贝拉联姻，也许重建凉亭的计划与此有关。《巴黎手稿B》丢失的一页可能包含凉亭改建的另一份设计方案以及装饰方面的笔记：粉色的大理石墙壁、白色的浴池、月亮女神狄安娜的马赛克镶嵌画，“鳗鱼头部形态的喷泉嘴，喷出冷水和热水”——所有这些都来自19世纪法国传记作家阿尔塞纳·乌赛（Arsène Houssaye）的证词，他在利布里伯爵撕下笔记本中的几页之前曾见过这个笔记本。后来的一则关于“公爵夫人的浴室”的管道工程的笔记可能指的也是这栋建筑。 69 我将这个项目列在列奥纳多早期的建筑项目中，但后一则笔记让人觉得列奥纳多只是个打零工的。
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达·芬奇传：自由的心灵 “摩尔人”的情妇
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……在他的画中，
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她看起来在侧耳聆听，而不是在说话。