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74. CU 13v, McM 33. 不管怎样，这个故事可能是虚构的。列奥纳多还声称一幅画可以吓到狗，让狗吠叫，并称这是他的亲身体验（CU 5v, McM 31），但实际上，狗不能将画理解为现实存在的事物。另一件虚构的事情可能是列奥纳多将切奇利娅形容为“绝世美人切奇利娅，最受喜爱的女神”这件事，这些话虽然出现在一张晚得多的纸上（CA 816r/297v–a, c. 1515），但并非出自列奥纳多之手。
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75. H 12r. 另一版本用不同的措辞写在同一页上，标题为《节制一切恶习》。
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76. Bellincioni, Rime , sonnet 128; C. Pedretti, ‘La Dama con l’Ermellino come allegoria politica ’, in S. Ghilardo and F. Barcia, eds., Studi politici in onore di Luigi Firpo (Milan, 1990), 164ff. 列奥纳多的小型圆圈素描（直径9厘米）上，画着一个表情冷酷的猎人要杀死一只银貂（Fitzwilliam Museum, Cambridge; Zöllner 2003, no. 401），毫无疑问，这与银貂的民间故事有关，特别是与卢多维科当权有关。银貂也是查理八世的妻子、安妮·德·布列塔尼和乌尔比诺公爵的纹章。卡帕乔笔下的骑士 （Coll. Thyssen, Lugarno）常被认为是乌尔比诺公爵弗朗切斯科·马利亚·德拉·罗韦雷（Francesco Maria della Rovere）。
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77. Aristotele Fioravanti to Galeazzo Maria Sforza, 1476, in M. Gualandi, Aristotele Fioravanti, meccanico ed ingegnere (Bologna, 1870), 10.
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78. The letters (Beltrami 1919, doc. 51) were first published by A. Luzio, Archivio storico dell’arte 1 (1888), 45,181.
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79. Amoretti 1804, 155–8; cf. Rzepińska 1990, on which my account of the painting’s later history is based.
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80. Pietro Novellara to Isabella d’Este, 3 April 1501 (see Part VI n. 20). On Leonardo’s Milanese studio, see Marani 1998, Shell 1995.
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81. BN 2038 25r (formerly MS A).
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82. On Boltraffio see DBI; Fiorio 1998; M. Davies, The Earlier Italian Schools , National Gallery catalogue (London, 1961). On Marco d’Oggiono, see GDA; Shell 1998b; D. Sedoni, Marco d’Oggiono (Rome, 1989).
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83. G. Casio, Cronica (Bologna, 1525), in Pedretti 1998a, 27. 在博尔特拉菲奥的墓志铭上，卡西奥称赞他是一位“用画笔让每个人比大自然创造他时更美”的肖像画家。
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84. C 15v.
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85. 有趣的是，这些原型是早前在佛罗伦萨完成的。弗朗切斯科的塞巴斯蒂安和列奥纳多的施洗者素描很像（RL 12572），根据这幅画与克雷迪的皮斯托亚祭坛画的联系，我们推断时间为15世纪70年代中期；弗朗切斯科的施洗者姿态呼应了列奥纳多的《圣杰罗姆》。
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86. J. Shell and G. Sironi, ‘Some documents for Francesco Galli “dictus Neapolus”’, RV 23 (1989), 155–66.
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87. H 106v.
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88. CA 886r/315v–a (R 1344). Cf. CA 914r/335v–a (R 1345) with similar fragments of the same date, referring to ‘two maestri continuously in my pay for two years’.
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89. Galeazzo (enrolled March 1494): H 41r. The others: CA 189r/68r–a, 713r/ 264r–b, both c. 1497, possibly recording an expanded personnel for painting the Last Supper .
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90. Lomazzo 1973, 87.
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91. On the Musician (oil and tempera, 45×32 cm), see Ottino della Chiesa 1967, no. 25; Marani 2000a, 160–66.
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92. RL 19115r. On Gaffurio, see DBI; C. Sartori, ‘Franchino Gaffurio’, Storia di Milano (Milan, 1961), 9.740–48.
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93. Marani 2000a, 165. 其他的竞争者有若斯坎·德普雷（Josquin des Prez），他是经常在米兰大教堂表演的一位法国歌手；还有鲁特琴演奏家弗朗切斯科·达·米拉诺（Francesco da Milano）。
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94. 一位不知名的宫廷诗人用三首拉丁文诙谐短诗称赞列奥纳多画的卢克雷齐娅的肖像（CA 456v/167v–c, R 1560）。第一首说：“芬奇完全可以画出她的灵魂，正如他所描绘的其他一切，但他没有这样做，这使得这个形象更加真实，因为实际上她的灵魂属于她深爱的‘摩尔人’。”油画《美丽的费隆妮叶夫人》画的可能是安东尼奥·德·贝蒂斯1517年在布洛瓦看到的一位“伦巴第女性”的肖像，这必然就是1642年法国宫廷藏品目录中的那幅“列奥纳多画的曼图亚女子”。最近人们认为《美丽的费隆妮叶夫人》和切奇利娅的肖像被画在了由同一棵胡桃树做成的木版上；若真的是这样，前者的绘制时间是1488年到1490年左右，那么画中人不可能是卢克雷齐娅：see B. Fabjan and P. Marani, eds., La Dama con l’ermellino （exhibition catalogue, Rome, 1998）。但是，卢浮宫早前的技术分析发现，木版是橡树木版（Ottino della Chiesa 1967, no. 28）。
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95. 克拉克认为《哺乳圣母》正是列奥纳多1482年左右的清单中提到的那幅“完成了大部分”的圣母侧面像（see Part III n. 4），但大卫·Ａ.布朗不这么认为。布朗认为这幅画的三幅准备性素描是由列奥纳多的米兰学生所绘，其中一幅画出了圣母完整侧脸颊（Metropolitan Museum, New York），显然被卢浮宫收藏的列奥纳多的素描所取代，这幅圣母侧脸像展现了她在最终完成的画中那张微侧的脸。我们通过这场争议发现，卢浮宫的素描在米兰完成，而非如克拉克猜测的那样在佛罗伦萨完成。布朗将油画理解为伦巴第传统的哺乳圣母图像，佛帕（Vincenzo Foppa）和贝格诺雷（Ambrogio Bergognone）都画过这一主题。See Brown 1990. Berenson has some tart comments about the sickly tendencies of the Leonardeschi: North Italian Painting of the Renaissance (London, 1907), 114.
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96. 这位年轻的男子有时候会被认为是弗朗切斯科·阿钦托（Francesco Archinto），精致的字母签名写着“APMF”，即“Ambrosius Predis Mediolanus Fecit”的缩写。
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97. R. Wittkower, ‘Inigo Jones: Puritanissimo fiero’, Burlington Magazine 90 (1948), 50–51. 琼斯的著作是英格兰现存最早提到列奥纳多的作品的著作之一。我相信最早提及列奥纳多的应该是在约翰·哈林顿爵士1591年翻译诗人阿里奥斯托（Ariosto）的《疯狂的罗兰》（Orlando furioso ），尽管这首诗只是在意大利画家名单中公开提到了列奥纳多，原文（canto 33, verse 2）首次出现在1532年版的《疯狂的罗兰》中。最早全面提及列奥纳多的英文文献是牛津“物理学学生”理查德·海多克（Richard Haydocke）翻译的1598年出版的洛马佐著作《论绘画》。
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98. J. Shell and G. Sironi, ‘Giovanni Antonio Boltraffio and Marco d’Oggiono: La resurrezione di Cristo ’, RV 23 (1989), 119–54.
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