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124. Leic 9v, R 989.
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125. H3 137V, c. 1493–4.
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126. CA 207r/76r–a, R 1143; CU 20v, McM 51 (part of the paragone , or comparison, between painting and other arts.)
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① 20世纪初的英国漫画家，经常画奇思妙想的机械装置，因而他的名字也成为结构精美、外形古怪华丽但无使用价值的物件的代名词。
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② 最后一个词为“死亡”（death）， 译文为符合中文习惯，语序有所调整。
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达·芬奇传：自由的心灵 第五章 在旧宫1490—1499
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命运女神迎面走来时，要牢牢地抓住她——从前面
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我告诉你，因为她后面是秃的……
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——《大西洋古抄本》，fol. 289v
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达·芬奇传：自由的心灵 戏剧演出
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新的十年以一场庆祝吉安·加莱亚佐公爵与阿拉贡的伊莎贝拉新婚的戏剧表演开始，颇为吉祥。 1 这是一场名为《天堂》的假面剧或轻歌剧，由贝尔纳多·贝林乔尼填词，列奥纳多·达·芬奇负责舞台布景与戏服设计。这场戏剧表演于1490年1月13日晚在城堡的绿厅上演——这是列奥纳多参与的最早有文字记载的戏剧作品。
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吉安·加莱亚佐当时20岁，是一个脸色苍白、勤奋好学、忧郁的年轻人。有一份他和他专横的叔叔卢多维科签了名的文件，我们从中可以生动地看出他们的关系。阿拉贡的伊莎贝拉比吉安·加莱亚佐小1岁，是他美丽的王室表妹：她的父亲阿方索是那不勒斯王国的继承人，而母亲是卢多维科的姐姐伊波利塔·玛利亚。很多人都提到过伊莎贝拉的美貌：她“如此美丽，像太阳一般，光芒四射”，这是费拉拉大使雅科博·特罗蒂说的（我们也能从他对切奇利娅·加莱拉尼的评论中读到类似的美誉）。列奥纳多的助手博尔特拉菲奥曾画过一幅精美的红色粉笔素描，传统上认为画的就是她。
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贝林乔尼第一版的诗歌在其逝世后于1493年在米兰出版，《天堂》的介绍如下：
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以下这出轻歌剧，由贝尔纳多·贝林乔尼先生为一场庆祝活动，或更准确来说是为一场演出而作，名为《天堂》，这是应卢多维科大人的要求，为赞美米兰公爵夫人而创作的。它之所以取名为《天堂》，是因为来自佛罗伦萨的列奥纳多·达·芬奇大师以伟大的天才和技巧，创造了一个拥有全部7颗绕轨道飞行的行星的天堂。行星由人饰演，根据诗人对行星的描述，他们有着相应的打扮和着装，这些行星全都颂扬伊莎贝拉公爵夫人。阅读剧本时，这番景象便能浮现在你的脑海中。 2
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从这段简介的字里行间看起来，这场演出令人难忘的部分，似乎是列奥纳多制造的视觉效果，而非贝林乔尼大师易朽的诗作。幸运的是，我们还有敏于观察的特罗蒂大使记录了演出当天的情况。
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大厅中挂满了常绿树叶做成的花饰，丝绸覆盖着四周墙壁。大厅一侧是一个倾斜的舞台，长40英尺，上面铺着地毯，下面是为音乐家准备的稍矮的舞台。另一侧则是“天堂”本身，被丝绸幕布遮盖着，直到表演开始时幕布才被揭开。晚上8点开始，音乐家们——风笛手、长号手、手鼓手演奏了一曲那不勒斯小调，向光彩照人、舞姿曼妙的年轻公爵夫人致敬。接着是一群乔装成来此拜见她的“列国使节”的演员，他们代表着西班牙、土耳其、波兰、匈牙利、德意志和法兰西，每个人都说出了一个为她跳舞、表演假面剧的理由。将近午夜时分，戏剧表演真正开始。灯光暗了下来，帷幔揭开，天堂出现在人们眼前：
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天堂的形状像半个鸡蛋，内壁贴满金子，有许多小灯点缀其上，仿若繁星，扮演七颗行星的演员按照其角度站在特定的壁龛上，或高或低。在这个半球的顶部边缘排列着黄道十二宫，玻璃后面有几盏灯，形成一幅壮美的奇观。在这个天堂里，人们听到一阵阵悦耳的歌声与甜美的声音。 3
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观众惊叹于这闪闪发光的幻境，随后“报喜者”——一名打扮成天使的男孩，就像在贝林乔尼和列奥纳多都十分熟悉的佛罗伦萨神圣剧中那样——向前迈出一步，开始表演。
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《天堂》向我们展示了列奥纳多作为米兰宫廷盛景打造者和舞台特效制作者的一面。这是那个时代的多媒体盛宴——以木头和布料布景，通过色彩、灯光、音乐、芭蕾与诗歌的结合，将其转化为一种空灵的东西，并赋予其活力。同年晚些时候，这场演出在另一场上流社会的婚礼上再次上演。在列奥纳多的笔记本里，仅有几处关于《天堂》的记录：一幅“让天堂呈现于舞台上”的“蓝白相间方格图案布”的速写，以及一张开支清单，上面列着“金子、贴金子的胶水”和25磅的用来“制作星星”的蜡。 4
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