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韦尔切利纳门外的地区绿树成荫，令人向往。那几年，这一地区有了很大的发展，尤其是为公爵服务的那些人的房子和花园。住在那里的人有加莱亚佐·圣塞韦里诺，他是列奥纳多和帕乔利的朋友，也可能是他们的“学院”的赞助人。这位优秀牧马人的马厩很著名——列奥纳多的一些马厩草稿可追溯到15世纪90年代末，这些草图可能正是翻修马厩的项目的草图。 132 16世纪阿尔卢诺地区的编年史《高卢纪事》中记载：“这些马厩是如此美丽，装修是如此精美，使人们以为阿波罗和战神马尔斯的马被拴在这里。”瓦萨里写到“小布拉曼特”的壁画时，提到的或许也是这些马厩，“韦尔切利纳门外，城堡附近，他装饰了一些马厩，如今已经被毁坏了。他画了几匹正在接受训练的马，其中一匹马画得太栩栩如生了，使另一匹马以为它是真的，便朝它踢了几脚”。 133
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另一个名门望族，阿特拉尼家族，也从“摩尔人”那里得到了这里的房产。他们的房子的正面朝着韦尔切利路（今天的马真塔大道）；房子后面的花园紧挨着列奥纳多的葡萄园，形成了葡萄园的北部边界。房子的天花板后来得到了贝尔纳迪诺·卢伊尼的壁画的装饰，充满了列奥纳多风格的装饰图案（就像卢伊尼的许多作品一样）。这时是16世纪初，当时阿特拉尼家族的房子是米兰最杰出的知识分子社交聚会的地方。 134
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列奥纳多的一则笔记提到他在这个高档郊区的其他邻居：“万杰利斯塔”和“马里奥罗先生”。 135 人们很容易认为前者指的是他已故的同事埃万杰利斯塔·德·普雷迪斯，但这似乎不太可能。“马里奥罗先生”指的是马里奥罗·德·圭斯卡迪，他是一位重要的米兰廷臣。《大西洋古抄本》中的一系列建筑平面图很可能是列奥纳多于1499年为圭斯卡迪宅邸绘制的作品，这座宅邸被描述为“新建但尚未完工”。这位主顾本人手中有其中一幅平面图，上面有一些文字说明：
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我们想要一间25布拉乔奥的起居室，一间给我自己使用的警卫室，还有一间带两个里间的房间，分别给我的妻子和她的女仆们，以及一个小庭院。
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项目，一间能容下16匹马的双排马厩和一间给马夫的房间。
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项目，一间带食物橱柜的厨房。
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项目，一间20布拉乔奥的餐厅，供佣人用餐。
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项目，一间办公室。
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列奥纳多自己的笔记既体现了富有而挑剔的顾客要求，也反映出他自己的严格与一丝不苟：
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佣人的大房间应该远离厨房，这样房子的主人就不会听到他们的嘈杂声。厨房要便于清洗锡镴制品，这样主人也不会看到锡镴制品在屋里搬来搬去……
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为了方便起见，食物橱柜、储木间、厨房、鸡舍和佣人走廊应该相连。而花园、马厩和粪肥堆也应该毗邻……
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女主人应该有她自己的房间和走廊，与佣人的走廊分开……她自己房间的两侧还有两个小房间，一间给女佣，而另一间给奶妈，还有几个小房间用来放她们的餐具……
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厨房里的人可以通过宽敞低矮的窗子上菜，或者通过可旋转的桌子……
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厨房的窗子应在储藏室前，这样柴火可以拿进来。
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我希望用一扇门就能关上整座房子。 136
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这最后一点说明使人想起《巴黎手稿B》中的一套属于“理想城市”范畴的住宅设计，设计图旁写着“锁起标有m的出口，那么就锁上了整座房子”。 137 这是非常务实的设计，但也展示出列奥纳多对保密和隐私的强烈倾向，他的内心世界是封闭的。
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在他的“花园”里，列奥纳多可以做自己。他在自己的地界上踱来踱去，检查葡萄藤，坐在树下的阴凉处策划着他永远也抽不出时间来做的改进计划。他欣然漫步。仿佛是为了庆祝这种田园情调，他还在城堡中建了另一座花园——天轴厅美妙的虚构树荫。
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1497年1月，卢多维科·斯福尔扎的妻子因难产过世，他情绪低落，开始改建城堡北翼，供他独处和休息。北翼塔楼的底层是天轴厅，也被称为木板室，之所以如此称呼这个房间，是因为它的墙壁周围有刻有斯福尔扎家族徽章的木板。紧随其后的是两个较小的房间，被称为“黑色小屋”（Salette Negre），通向横跨城堡护城河的迷人但现已破败的凉廊。
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列奥纳多1498年在这里工作，我们通过公爵的财务主管瓜尔蒂埃洛·巴斯卡皮——就是在列奥纳多的讽喻画中托着公爵长袍的那位“瓜尔蒂埃洛先生”——的报告得知：
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1498年4月20日——根据您的委托，“黑色小屋”正在施工中……安布罗吉奥先生［公爵的工程师安布罗吉奥·费拉里］和列奥纳多大师之间签署了一份协议，所以一切都很顺利，在完工前不会浪费任何时间。
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1498年4月21日——周一，塔楼内的大天轴厅将被清空。列奥纳多大师答应9月底之前完成全部工作。 138
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因此，列奥纳多于1498年4月完成了“黑色小屋”的装饰工作，而天轴厅正在为他立即展开工作做准备。他承诺在9月底前“完成全部工作”：还有5个月的时间。
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天轴厅的天花板壁画差不多是列奥纳多作为斯福尔扎的室内设计师留给我们的全部作品。列奥纳多于1494年在维杰瓦诺的夏宫、于1496年在比娅特丽斯·斯福尔扎的寓所，以及在天轴厅的工作开始前正在装饰的“黑色小屋”的成果，都不复存在了。在这间宽敞、有长窗户，但本质上相当阴暗的房间中，他创造了一首美妙的幻想曲、一首绿色的狂想曲。浓密的树枝缠在一起，像窗帘一样覆盖着墙壁和天花板，形成了一个郁郁葱葱的室内凉亭；一条金色的绳索蜿蜒穿过有光泽的树叶，形成环状并打结。当G. P.洛马佐说“在树上，我们发现了列奥纳多的一项美丽发明，他将所有枝干绘成各种奇特的绳结图案，布拉曼特也使用了同样的技术，将它们都编织在一起”时，他无疑是在描述这个房间——这条评论把天轴厅和用复杂的绳结图案构成的学院“标志”联系起来，而学院标志的原稿大概也是在这一时期被设计出来的。
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