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列奥纳多认识所有这些人和他们的家人。他熟悉他们的房子——他可能是马里奥罗的住宅的建筑师，这座房子就在他的葡萄园的拐角处；他也认得加莱亚佐马厩里每一匹受惊的马。
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10月6日，路易十二胜利入城。他在米兰停留约6周——这是一段危险的占领时期，尤其对那些与“摩尔人”关系亲近的人来说。列奥纳多与法国人打交道了吗？他有没有充分利用局势以追求对自己最有利的结果？我们基本可以肯定，他有。“利尼备忘录”（Ligny memorandum）是一个谜案，它在《大西洋古抄本》的一页上，他在其中写道：“找到英格尔（Ingil），然后告诉他你会在埃莫（Amor）等他，然后你会和他一起去伊洛潘（Ilopan）。” 146 第一个名字被加密了——从后向前读，可看出实际是“Ligni”一词，即法军首领利尼伯爵路易·德·卢森堡。列奥纳多可能是在1494年遇到他的，那时利尼陪着他的亲戚查理八世参加了那次更早的、更具外交手腕的法国对米兰的入侵；现在列奥纳多想和他谈谈，实际上想和他一起远征那不勒斯（“伊洛潘”）。在同一页笔记上，他决定“从让·德·帕里斯那里学到给干壁画上色的方法，以及他制作彩纸的方法”。 让·德·帕里斯指的是著名法国画家让·佩雷亚尔，他也加入了远征。《大西洋古抄本》中还有一段题为《列奥纳多大师的回忆录》的文字，其中敦促他“尽快地写一份关于佛罗伦萨的报告，特别是关于尊敬的热罗尼莫神父［萨伏那洛拉］管理佛罗伦萨城邦的方式和风格”。 147 这一提供政治情报的要求可能同样属于与法国人修好的方式。
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两年后，回到佛罗伦萨，列奥纳多为法王最喜欢的弗洛里蒙·罗贝泰（Florimond Robertet）绘制《纺车边的圣母》，并且因为他对法王本人负有某些未指明的“义务”，而拒绝了其他委托。如果这反映出列奥纳多与国王路易和罗贝泰有私交，那么这必然是1499年在米兰建立起来的。他可能还见过魅力十足的人称“瓦朗斯人”的切萨雷·波吉亚，后者当时在法军某中队担任指挥官，后来成为列奥纳多战争剧场绘画的雇主。
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列奥纳多在米兰一直待到12月。写有“利尼备忘录”的那页纸上还罗列了他离开前要做的事情：
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做两个盒子。
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赶骡人的毯子——或更好的，用床单。共有3张，你可以把其中1张留在芬奇镇。
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从感恩修道院拿火盆。
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从乔瓦尼·伦巴多那里拿维罗纳剧场。
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买桌布和毛巾、帽子和鞋子，4对软管，1件羊皮短上衣和做其他东西的皮子。
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亚历山德罗的车床。
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把你带不走的卖掉。
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12月14日，他将600弗洛林转入佛罗伦萨新圣母玛利亚医院的一个账户中。在米兰帮他处理财务的是迪诺家族的人，这笔钱通过两张300弗洛林的汇票转去，将钱安全地存入佛罗伦萨还需要几周时间。 148 他可能是因为有传言说“摩尔人”即将返回米兰而离开。法国将领们多少有些沾沾自喜地撤退了——路易十二和利尼返回法国；斯图尔特·德奥比尼和波吉亚的军队去了费拉拉——那些忠于公爵的人散播着他将带着瑞士雇佣兵和马克西米利安的帝国援兵归来的消息。
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最终，“摩尔人”的回归是短暂且不光彩的，但是列奥纳多没有空等他回来。他是在法国占领期间留下来的人，可以说是与占领者“同谋”的人。他不能指望从再度崛起的“摩尔人”那里获得多少同情。因此，1499年的最后几天，列奥纳多离开了米兰，他既是为了逃避他的前赞助人，也是为了躲避当时的局势。12月14日的积蓄转移可能是他在米兰最后做的事：最后的清算。差不多18年前，他雄心勃勃地带着大捆的画稿、定制的七弦琴，以及一群离经叛道的佛罗伦萨年轻助手来到这里。此刻临别，列奥纳多已经截然不同：他已47岁，紧裹着羊皮上衣来抵御寒冷，放弃在斯福尔扎门下这段时光取得的不确定的成就，走向了一个更加不确定的未来。
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① 在《圣经》中，索多玛是一座沉溺男色的淫乱城市，索多玛（Sodoma）也衍生出“鸡奸”（sodomy）一词，指男性间的性行为。
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② 乔尔纳塔（giornata）是一个艺术术语，源自意大利文，意为“一天的工作”（a day’s painting），指的是绘制壁画时一天可完成的绘画量。在绘制壁画的过程中，把握每日的工作量至关重要。因为绘制壁画时，需要先在墙壁上涂抹适量的灰泥，使之干燥，再在上面作画。一位资深的壁画画家能够精确把握每天画多大面积，并涂上适量的灰泥。
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注释
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1. On the festivities, see Malaguzzi–Valeri 1913–23, 1.530; E. Solmi, Archivio storico Lombardo 31 (1904); Lopez 1982, 58–65. 这对夫妇1488年通过代理人操办成婚，可是伊莎贝拉到达伦巴第后，与“摩尔人”的秘书斯特凡诺·达·克雷莫纳和那不勒斯国王的秘书乔瓦尼·庞塔诺发生了争执，这件事及她母亲的死给她蒙上了一层阴影。列奥纳多可能参与了1489年1月托尔托纳欢迎宴会中的娱乐演出，筹划参与了一系列神话主题的表演：俄耳甫斯弹奏里拉琴、“戏班里的俊俏男孩”围绕着他的场景，听起来像他的作品。或许阿塔兰特·米廖罗蒂出演这个角色一年后，首次为伊莎贝拉·德埃斯特登台表演。另一项娱乐节目是广场上的真人大小的机械骑兵。骑士有一张黝黑的脸，穿白色外衣，象征着“摩尔人”身着白鼬皮制服，这套制服是受伊莎贝拉的祖父那不勒斯国王所赐。这座“机械装置”——其实是一匹用于默剧表演的道具马，有人在里面操纵机械——听起来奇怪得像是早期版本的斯福尔扎之马。我们很难想象除了列奥纳多，还有谁会在米兰创造这种装置，但没有任何证据可以证明这是他的作品。
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2. Bellincioni, Rime , 149V; Beltrami 1919, doc. 41.
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3. Biblioteca Estense, Modena, Cod. Ital. 521a; Villata 1999, no. 49.
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4. B 4r, Ar 227r.
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5. Castiglione 1967, 66.
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