1705660110
2. Bellincioni, Rime , 149V; Beltrami 1919, doc. 41.
1705660111
1705660112
3. Biblioteca Estense, Modena, Cod. Ital. 521a; Villata 1999, no. 49.
1705660113
1705660114
4. B 4r, Ar 227r.
1705660115
1705660116
5. Castiglione 1967, 66.
1705660117
1705660118
6. C 15v.
1705660119
1705660120
7. Tristano Calco, Nuptiae Mediolanensium et Estensium principum (Milan, 1634), 94–5; G. Calvi, Archivio storico Lombardo 43 (1916), 479ff; Vecce 1998, 132–4. 野人的意象和阿梅里戈·迪·韦斯普奇在新世界中提到的印第安人有关（Florence，1505）。“野生的”（selvatico）的字面意思是“生活在森林中”，“野蛮的”（savage）是其衍生词。伊丽莎白时代的“野人”（salvage）具有过渡性，这个词在莎士比亚的《暴风雨》（Tempest ）中用来描述半人半兽怪物卡利班（Caliban）。列奥纳多晚期的赞助人夏尔·德安布瓦兹有一块 “描绘着拿着树枝的野人” 的箴言牌，上面还写着一句格言：“在我粗糙的外表下，有一个温柔的灵魂”（Clark and Pedretti 1968, 1.116）。
1705660121
1705660122
8. CU 5r, 6v, McM 35, 24. Cf. RL 12371, a devil with horns and hanging goitres (c. 1508).
1705660123
1705660124
9. RL 12585r; Winternitz 1974, 129. Popham (1946, 60) notes the similarity, probably coincidental, with Dürer’s drawing of a man on horseback playing bagpipes (V & A, London).
1705660125
1705660126
10. RL 12367.
1705660127
1705660128
11. RL 12492. For a range of these grotesques see Clayton 2002, 73–99; cf. Clark and Pedretti 1968, vol. 1, app. B; Gombrich 1954. On Hollar’s versions see R. Pennington, A Descriptive Catalogue of the Etched Work of Wenceslaus Hollar (Cambridge, 1982), in which the ‘dame’ (christened the ‘Queen of Tunis’ by Hollar) is no. 1603.
1705660129
1705660130
12. RL 12495. 其中有两个人物出现在马赛斯的《福音布道者圣约翰的殉难》（Martyrdom of St John the Evangelist ，Koninklijk，Antwerp）中，绘于1508年至1511年。另外还有三个人物会出现在下一段的《怪诞的订婚礼》（Grotesque Betrotha ，Sāo Paolo）中。
1705660131
1705660132
13. Richter 1939, 2.260. 素描背面有一篇残破且部分内容已无法辨读的文章（R 1355, 在 PC 2.309中进一步破译），可以看出它对列奥纳多的意义：“如果世上有任何可靠而善良的人，他将遭到其他人的恶劣相待，就像我一样……虽然我不情愿，但我非常了解这种人：他一肚子坏水，忘恩负义，无恶不作。”围绕在老人周围的那一张张恶毒的脸可能与列奥纳多被“恶劣相待”有关，但是文本中还有许多其他内容，和这幅素描之间没有明显的相关性。
1705660133
1705660134
14. Clayton 2002, 96–9.
1705660135
1705660136
15. CA 877v/319v–b, R 1534.
1705660137
1705660138
16. Lomazzo, 1584, 106–7; PC 2.259. Giraldi: see Introduction n. 7.
1705660139
1705660140
17. 《巴黎手稿C》的一个奇怪之处在于，它的皮质封面装订（可以追溯到1603年）是为另一本厚许多的册子所做。 佩德雷蒂说明，手稿遗失的部分是另一篇关于光和影的论文，梅尔齐在编写《乌尔比诺古抄本》和命名“Libro W”时都使用过；这或许也是列奥纳多后来（约1508年）重新修改《巴黎手稿C》的素材。遗失的这部分内容可能在1609年或更早，即手稿被收入安布罗西亚纳图书馆时被挪走了；早期图书馆目录与如今的情况相符。1866年一则报道说，有一位奥托里博士发现了一篇闻所未闻的列奥纳多的文章《处理绘画相关的光现象》，共112页（Gazzetta di Milano ，30 March 1866）。这听起来很像“Libro W”，但我们没有关于它的更多信息了。20世纪50年代末有传言称，有人曾在米兰博罗梅奥王子的一所图书馆中看到类似的文件，但同样没有下文。See Pedretti 1965, 147–8; Pedretti and Cianchi 1995, 24–5.
1705660141
1705660142
18. CA 676r/250r–a, R III. 相似的纸张类型和针迹表明，这张纸曾和《巴黎手稿C》装订在一起。
1705660143
1705660144
19. BN 2038 (ex MS A), 14v, 29r.
1705660145
1705660146
20. Triv 11v, R 177. 中世纪学者罗杰·培根的著作引起了列奥纳多的兴趣（Ar 71V），他认为亚里士多德“所说的‘灵性’一词既没有灵魂的意思，也没有表达出恰当的含义……因为他说的是那种难以察觉的感觉”（Optical Science , ch. 4, in PC 1.167）。
1705660147
1705660148
21. CU 208v, 196r, McM 844, 840.
1705660149
1705660150
22. BN 2038 14V. Cf. CU 41V, McM 132: ‘shad ows appear smoky, that is indeterminate’; and RL 19076r: shadows with ‘smoky edges’.
1705660151
1705660152
23. CU 49r–v, McM 218.
1705660153
1705660154
24. 阿什伯纳姆勋爵买下了这33页失窃的对开页，并由他送回巴黎，现在组成了BN 2038。
1705660155
1705660156
25. BN 2038 20V, R 520.
1705660157
1705660158
26. BN 2038 22V, R 508.
1705660159
[
上一页 ]
[ :1.70566011e+09 ]
[
下一页 ]