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列奥纳多在他的袖珍笔记本《巴黎手稿L》的内封上草草写下了这一最新事件的简略摘要——这些断断续续的句子仿佛还原了他听到的消息：
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城堡主成了俘虏。
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比斯康特［即维斯孔蒂］被拖走了，然后他的儿子被杀了。
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吉安·德拉·罗萨抢了他的钱。
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然后，博尔贡佐改变了主意，逃离了厄运。
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公爵失去了他的领地、他的财产和他的自由，他想做的一切都没能完成。
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一些评论者认为，这些记录的时间可以追溯到1499年9月——法军首次入侵，但公爵“失去了……他的自由”显然是指卢多维科在诺瓦拉被俘。被囚禁的城堡主是法国总督，他在2月份将城堡交还给米兰人，并在4月15日法军重新占领米兰时被囚禁。吉安·德拉·罗萨可能是“摩尔人”的医生和占星师乔瓦尼·德·罗萨特，而博尔贡佐是他的廷臣贝尔贡齐奥·博塔。列奥纳多没有提到他的朋友、建筑师贾科莫·安德烈亚更戏剧性的命运：他作为斯福尔扎的同谋者而被法国人监禁，尽管有大人物出面帮他恳求，他还是于5月12日被斩首，并在城堡内被卸成四块。有人推断，当列奥纳多写下这则笔记时，这一切还没有发生。
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“摩尔人”确实失去了自由。他被带往法国，并被囚禁在法国都兰的洛什城堡。他一直待在那里，被囚禁得半疯，直到8年后过世。那句“他想做的一切都没能完成”，既是对政治命运无常的反映，也是列奥纳多对卢多维科放弃斯福尔扎铜马一事的更加个人化的强调。他后来通过编年史家萨巴·卡斯蒂廖内的记录得知，法军弓箭手破坏了斯福尔扎铜马的黏土模型。卡斯蒂廖内在将近50年后写道：“我记得那件事，现在我带着悲伤和愤怒说，这件高贵而巧妙的作品被来自加斯科涅的弓箭手当成了靶子。” 8
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如果列奥纳多打算回到米兰，最近的这些剧变可能会改变他的想法。囚禁、没收财产、谋杀。4月15日后不久的某天，他在笔记本的内封潦草地写下了这些可怕的消息。4月24日时，他已经抵达佛罗伦萨。
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达·芬奇传：自由的心灵 回到佛罗伦萨
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1500年4月24日，列奥纳多从新圣母玛利亚医院的账户里取走50弗洛林。在离开佛罗伦萨18年后，他又回到了这里。 9 他发现许多人、事、物都还很熟悉。他的父亲当时75岁左右，仍是一名执业公证人，依然住在距离韦罗基奥工作室旧址不远的吉贝利纳路上。或许二人已经冰释前嫌：男孩已经证明了他自己，而父亲也有了婚生孩子——现在共有11个孩子，最小的孩子几年前才出生。尽管他们之间的怨恨可能根深蒂固，但已经没有那么重要了。列奥纳多告诉他卡泰丽娜与自己度过了她最后的日子了吗？塞尔·皮耶罗想知道吗？
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艺术界中的一些老面孔已经消失了——波莱沃洛兄弟都过世了，多梅尼科·吉兰达约也过世了，但是列奥纳多之前的同事洛伦佐·迪·克雷迪仍然经营着从韦罗基奥那里继承的工作室，而在波塞拉纳路上，波提切利仍然以精致的老式风格作画。即将到来的——人们只听过他的名字，没有见过他的面容，因为1500年时他人在罗马——是一颗傲慢的新星，他来自卡普雷塞，是地方法官的儿子，名叫米开朗琪罗·迪·卢多维科·博纳罗蒂，当时25岁，正在为他首件杰出的雕塑作品《哀悼基督》（Pietà ）收尾。
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但随着美第奇家族的黯然失势——尽管只是暂时的——佛罗伦萨人的生活发生了一些变化。那是萨伏那洛拉神权统治后的阴郁岁月，“虚荣的篝火”最终吞噬了萨伏那洛拉本人，1498年5月23日，他在领主广场被绞死和焚烧。那是金融危机时期，有几个行会濒临破产；由于与比萨——1494年割让给法国——的战争代价高昂、操作不善，国库捉襟见肘，这导致了税收上升。
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列奥纳多小心翼翼地在他年轻时熟悉但现已改变的地标中找到自己的位置。这是一段充满不确定性的时期，是在老地方的新的开始。在佛罗伦萨人看来，他古怪而善变。1501年初，一位观察家报告说：“列奥纳多的生活极为不规律和随意，他似乎就是在混日子。” 10
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尽管被认为古怪，列奥纳多仍然是作为被普遍认可的大师、知名艺术家归来的。《最后的晚餐》是他的最高成就，斯福尔扎铜马虽然失败但也很伟大，而且他并不缺少工作机会。据瓦萨里说，他很快受到圣母领报大教堂的圣母忠仆会修士的款待：
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列奥纳多回到佛罗伦萨时，他发现圣母忠仆会修士已经委托菲利皮诺［·利比］为圣母领报大教堂内高高的祭坛画一幅装饰画。列奥纳多表示很愿意做这件事，菲利皮诺听说后，像他一如既往做老好人那样，决定放弃这项工作。然后，修士们为了保证列奥纳多做完这项工作，将他带进了他们的房子里，包下了他和他的家人的所有开销。
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圣母领报大教堂毗邻美第奇家族在圣马可广场的雕塑花园，是佛罗伦萨最富有的教堂之一。它是圣母忠仆会的总会，该修会于13世纪初创立于佛罗伦萨，米开罗佐在15世纪60年代改建了这间教堂，以容纳前来膜拜神奇的圣母像的朝圣者。洛伦佐的父亲皮耶罗·德·美第奇为修缮工程提供了资金，容纳圣像的神龛上刻着不太得体的铭文——“仅大理石就花费了4000弗洛林”。修道院的公证人是皮耶罗·达·芬奇，这可能是列奥纳多及他的“家人”受到款待的原因之一。 11
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1500年9月15日，圣母忠仆会委托建筑师和木雕师巴乔·达尼奥洛为这幅祭坛画制作一个巨大的镀金框架。根据画框的尺寸推测，这幅画高5布拉乔奥，宽3布拉乔奥（约10英尺×6英尺）——比列奥纳多之前的任何一幅板面画都大。 12
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瓦萨里接着写道：
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他让他们等了很久，这段时间内他甚至什么都没有做，然后他最终画出了圣母和圣安妮与婴儿基督的草图。这件作品不但赢得了所有艺术家的惊叹，而且当它完成两天后就吸引了一群男女老少，他们成群结队地聚集在那里，仿佛是在参加一个伟大的节日，惊愕地凝视着他创造的奇迹。
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这让我们得以一窥列奥纳多当时的声望。列奥纳多一幅底稿的完成，某种程度上与剧场“首映礼”有相同的效果；人群挤满了圣母领报大教堂通常很安静的回廊。
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这幅底稿已经丢失了。英国国家美术馆馆藏的著名伯林顿府底稿显然不是这幅画，后者是几年后画成的，而且构图也不同。加尔莫罗会的代理主教弗拉·彼得罗·诺韦拉腊修士于1501年4月写下一段文字，称他看到了“尚未完成”的草稿，所以他看到这幅画的时间似乎早于瓦萨里描述的让公众观看的时间。在写给伊莎贝拉·德埃斯特的信中，诺韦拉腊这样描述列奥纳多的活动：
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