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尽管这幅画在细节上与伯林顿府底稿有所不同，但诺韦拉腊描述的底稿的构图与现藏卢浮宫的《圣母子与圣安妮》非常相似。这幅画的年代大约可追溯到1510年，所以我们似乎可以把圣母领报大教堂的底稿视为后来这幅画已失传的原型，而伦敦底稿则是中间的变体。还有各种更小的有关这组人物的墨水笔素描，其中两幅（一幅现藏于威尼斯学院美术馆，另一幅为日内瓦私人收藏）可能与圣母领报大教堂的底稿有关：事实上，日内瓦这幅素描的背面有一则已褪色的16世纪时手写的注解，写的是“圣母领报大教堂的列奥纳多”。 14
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和列奥纳多一贯以来的许多事情一样，这很复杂，但结果是，在大约10年的时间里，圣母玛利亚和她的母亲圣安妮在一起这个主题——有心理学家指出，父亲被严格排除在这个家庭群体之外——反复出现在列奥纳多的创作中。失传的1501年底稿、现存伦敦的1508年左右的底稿、卢浮宫收藏的1510年左右的油画、不同时期的更小的素描，这些都是一个创作主题的变体，围绕着一个中心图像反复出现。这已经成为列奥纳多的常态——漫长而缓慢的变化，拥有密集出现的元素的杰作：《蒙娜丽莎》《丽达与天鹅》和《施洗者圣约翰》。
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瓦萨里说，在画圣母与圣安妮的底稿前，列奥纳多“让他们等了很久”，我们可以在此补充他在这一时期的一些其他活动。
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1500年夏，他在佛罗伦萨南部的山丘上为佛罗伦萨商人安杰洛·德尔·托瓦格利亚的乡村别墅画速写。这大概是8月初的事——此时也非常适宜出城——因为在8月11日，他为这座别墅绘制的作品被送往曼图亚侯爵那里，后者几个月前是列奥纳多的东家。托瓦格利亚是侯爵在佛罗伦萨的代理人之一；他的别墅矗立在城市南边的山丘上，可以俯瞰艾玛山谷的美景。我们从这幅画所附的信件得知，侯爵几年前曾在这里做客，并心血来潮想在曼图亚附近建一座复制品。 15 温莎城堡皇家图书馆收藏的一大张对开页可能是一位学生对这幅速写的临摹，描绘了一座用“乡间”石头建造的宏伟的房子、一条有廊柱的凉廊、一个露台和一座花园。《阿伦德尔古抄本》中有一幅草稿，也不是列奥纳多的作品，似乎描绘了凉廊的一个细节，在柱子的设计上有一些变化。 16
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如果仔细看温莎城堡皇家图书馆素描里的凉廊，我们会注意到凉廊后方是敞开的，只被一堵与一层的窗台平齐的矮墙所包围。它看起来很像蒙娜丽莎身处其中的那种凉廊，在她身后可以辨认出一个低矮的栏杆，还有两个只能在画作两边看到的圆形山墙，让人联想到画作空间外的两根柱子（或者可能是画作被剪裁过，所以现在看不到了）。人们普遍认为，拉斐尔的《玛达莱娜·多尼肖像》的速写是以《蒙娜丽莎》的一幅草稿为基础的，拉斐尔的速写更清晰地展示了凉廊，尽管栏杆相对于画中人物的高度要比《蒙娜丽莎》中的高一些。《蒙娜丽莎》有一种复杂而诡异的魅力，这部分是由于其采用了略显超现实主义的双重视角，即其中的风景是从一个不明显的空中视角观看的，但女人则仿佛就站在你面前。就像伊莎贝拉·德埃斯特的底稿，那些被托瓦格利亚别墅凉廊的柱子框起来的艾玛山谷的景色，可能是《蒙娜丽莎》的另一个隐秘素材来源。
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这段时期，列奥纳多也受召成为一名顾问工程师。俯瞰着佛罗伦萨的圣萨尔瓦托雷—德尔—奥塞凡札教堂因山体滑坡而遭遇了结构性破坏，用列奥纳多的话说就是“墙体破碎”。他的建议摘要现藏于佛罗伦萨国家档案馆：“关于圣萨尔瓦托雷教堂及其所需的补救措施，列奥纳多·达·芬奇说他已经提交了一幅平面图，展示了建筑物的问题与河道有关，河水在岩层之间流动到砖厂所在的地方……而岩层断裂之处就是问题所在。” 17 根据列奥纳多的建议，规划者于1501年3月22日做出了翻新排水系统和水道的决定。
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1501年的最初几个月，列奥纳多短暂地到罗马旅行：据我们所知，这是他第一次到访罗马——20年前他被西斯廷教堂的委托人忽视，当时的失望还没有完全忘记。所有关于这次旅行的信息都在《大西洋古抄本》的一页对开页上，上面有一则笔记：“在罗马，在老蒂沃利，哈德良宫。”这则笔记下方还有一条日期为1501年3月10日的笔记，笔记的内容是关于兑换货币的，抖动的笔迹说明这是在马车或马背上写下的。 18 这表明，1501年初他在罗马，参观了蒂沃利的哈德良别墅的废墟。这页纸上还有一幅圆形城堡的草图，城堡旁边的河上还画着一座四墩的桥，这可能就是圣天使堡。1501年3月，一些古代雕塑——缪斯群像，现存于马德里的普拉多博物馆——在蒂沃利出土，列奥纳多可能见过它们。他无疑与布拉曼特见面了，后者当时正开始他的伟大项目——重新设计圣彼得大教堂，但他最终未能完成。列奥纳多还将一系列古代建筑和雕塑画了下来，并汇集成一本“书”，但现已失传。一位不知名的米兰艺术家见过这本书，他临摹了其中一些草图，并对哈德良别墅的海洋剧场一景做了注释，他说“这座神庙出现在列奥纳多大师的一本书里，这本书是在罗马完成的”。 19
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曼图亚、威尼斯、佛罗伦萨、罗马，这便是列奥纳多在新世纪头几年的生活基调：动荡不安，四处漂泊。
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达·芬奇传：自由的心灵 执着的侯爵夫人
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列奥纳多在罗马短暂停留后，便返回佛罗伦萨，他回到了圣母领报大教堂。然后，1501年4月初，他与人脉广泛的教士彼得罗·诺韦拉腊修士见面，后者是加尔莫罗修会的代理主教，这次带着伊莎贝拉·德埃斯特的蛮横要求来见列奥纳多。诺韦拉腊短暂作为侯爵夫人的传信人的角色，为我们打开了一扇窗户，让我们了解列奥纳多1501年在佛罗伦萨时的环境和活动，甚至是他的精神世界。这里的3封首次得到全文翻译的信件，讲述了这段关于追求和闪躲的奇妙故事。 20
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伊莎贝拉·德埃斯特致彼得罗·诺韦拉腊修士；曼图亚，1501年3月29日
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最尊敬的主教大人：
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如果那个佛罗伦萨画家列奥纳多出现在佛罗伦萨，我们请求你去了解他的情况，以及他手头是否有工作委托。我听说他现在有委托，请了解他的工作情况，并告诉我你认为他是否可能在那里停留一段时间。因此，请尊敬的主教大人试探试探他，您一定知道如何做，看他是否愿意为我们的书房画一幅画：如果他乐于做这件事，我们可以让他决定这幅画的主题和交付时间。如果您发现他不愿意，请您至少说服他为我画一小幅虔诚而甜美的圣母像，画这种风格的画是他的天赋。请您也问问他是否愿意为我们另画一幅素描，因为我们的侯爵已经将他留在这里的那幅送人了。如果这一切您都能做到，我会非常感激您，也感激列奥纳多为我提供的服务……
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彼得罗·诺韦拉腊修士回伊莎贝拉·德埃斯特；佛罗伦萨，1501年4月3日
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最显赫、最杰出的夫人：
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我刚刚收到夫人您的来信，并且会迅速、尽责地满足您的要求，但据我所知，列奥纳多的生活极为不规律和随意，他似乎就是在混日子。从他来到佛罗伦萨后，只完成了一幅底稿……［这里接着描述了《圣母子与圣安妮》，前一节曾摘录过。］他其他什么都没做，虽然在他的两位助手临摹时，他时不时的给他们加上一两笔。他把很多时间都花在几何学上，对画笔提不起任何兴致。我给您写信只是告诉您，我收到夫人您的信了。我会按照您的要求去做，并尽快通知夫人。
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彼得罗·诺韦拉腊修士致伊莎贝拉·德埃斯特；佛罗伦萨，1501年4月14日
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最显赫、最杰出的夫人：
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在这个圣周期间，我通过他的学生萨莱以及其他熟悉他的人，了解了画家列奥纳多的想法。为了弄清楚他的想法，圣周的周三［4月7日］，他们把他请到了我这里。简而言之，他的数学实验极大地分散了他的精力，甚至使他不愿拿起画笔。我把夫人的愿望告诉了他，而他非常愿意满足您的愿望，以感谢您在曼图亚对他的盛情款待。我们畅所欲言，并得出以下结论：如果他能免除对法兰西国王陛下的义务，而又不会招致不公正的待遇——他希望最多用一个月的时间解决这个问题，之后他会以最快的速度为夫人您效劳。无论如何，一旦他为法王的宠儿罗贝泰画的小画像完成，他就马上为您画肖像，并寄给阁下。我赠予他两枚金币激励他。他正在画的小画是圣母玛利亚的画像，她坐在那里像是打算纺纱，而圣子把脚放在装着纺线的篮子里，抓着纺锤，全神贯注盯着组成一个十字架状的4根轮辐，仿佛他渴望这个十字架，微笑着紧紧握着它，不想把它交给母亲，而他的母亲似乎想把它从他手中夺走。这是我竭尽所能从他那里了解到的情况。昨天我布道了，愿上帝保佑他的信众硕果累累。
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这些信让我们得以一窥列奥纳多这位难以捉摸的名人。这次见面是通过萨莱安排的，他仿佛是列奥纳多的个人助理，他们以礼貌而闪躲的方式对待这位修士。列奥纳多是被“请到”修士那里的，他们得出了一个“结论”，但当彼得罗·诺韦拉腊修士给侯爵夫人回信的时候，才发现这次见面的成果实则寥寥：“这是我竭尽所能从他那里了解到的情况。”
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