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61. Vasari 1987, 1.346–7; Condivi 1976, ch. 33.
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62. PC 2.214. Topographical notes: CA 910r/334r. 这座桥由安德烈亚·古列里·达·伊莫拉设计。
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63. See ‘The Leonardo project’, http://www.vebjorn–sand.com; Guardian , 1 November 2001.
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64. 银行记录（Beltrami 1919, doc. 123）上的交易日期是3月4日，尽管列奥纳多自己的笔记上写着，“3月5日，周六，我从新圣母玛利亚医院取出50杜卡特，剩下450杜卡特”（CA 211r/77r–b）。银行记录很可能是正确的：1503年3月的第一个周六是4日。列奥那多笔记的背面写着“in africo addì 5 di marzo 1503”，可能是在城墙外的阿弗里科河（river Affrico）边写的。
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65. Ar 229v. 列奥纳多和萨莱喜欢的“玫瑰色”似乎有种特殊的衣着内涵：科西莫·德·美第奇想方设法让邋遢的多纳泰罗穿得得体一些，于是给他寄了一件在节日里穿的“粉色斗篷”（Lucas–Dubreton 1960, 217）。我将“pitocco”翻译成“束腰外衣”，这个现在已经过时的词在旧时字典里的释义为“和士兵的白罩衣类似的短上衣”；后者是一种短披风，根据《牛津简明词典》（Shorter Oxford Dictionary ），是指一件“无袖的宽松上衣”或外套。短束腰外衣和佛罗伦萨上流人士穿的托加长袍形成反差。在马基雅维利的《曼陀罗花》中，一位热情的小伙子用鲁特琴为女朋友弹奏小夜曲前，穿上了一件“短束腰外衣”。列奥纳多曾尖锐地评论过时尚界的“疯狂发明”：衣服一度过长，“以至于人们要不断地拽起衣服，免得走路时被自己绊倒”，然而在另一个极端，“衣服只能遮住臀部和手肘，而且太紧了，使人们遭受极大的痛苦”（CU 170r–v, McM 574）。
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66. Beltrami 1919, doc. 125; CA 98r/35v–a.
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67. From the contemporary report on the Pisa diversion by Biagio Buonaccorso (see n. 73). An excellent account of this project is in Masters 1999, 96–133.
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68. Villata 1999, no. 178. Sketches of La Verruca are in Ma II 4r and 7v–8r, the latter showing its setting in the Pisan hills.
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69. Sketch of the Arno: Ma II 1r. Guiducci’s dispatch: Villata 1999, no. 180.
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70. Ibid., no. 181. 乔瓦尼·迪·安德烈亚·皮费罗出现在和《安吉亚里战役》壁画相关的文件中：他是列奥纳多和执政团间的调解人。On Giovanni Cellini as piffero, see Cellini 2002, 10–16.
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71. CA 562r/210r–b, Masters 1999, 123–7 The route of the intended diversion is shown on various rough sketch–maps: RL 12279, Ma II 22v–23r, 52v–53r.
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72. Mechanical digger: CA 4r/1v–b, Zöllner 2003, no. 544. Shovel–loads and barrow–loads: Ma II 22v.
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73. Biblioteca Nazionale, Florence, MS Machiavelli C 6.78; PC 2.175–7. Part of this report, with a diagram showing the path of the diversion, is reproduced in Masters 1999, fig. 7.4 (printed back to front, however). Cf. Landucci 1927, 216 (22 August 1504).
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74. CA 127r/46r–b, R 1001; cf. CA 1107r/398r–a.
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75. RL 12279, R 1006. Cf. RL 12678, 12683. The system of locks and sluices for the canal is studied in RL 12680.
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76. Sassoon 2002.
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77. 虽然如今《蒙娜丽莎》和《乔康达》指的是同一幅画，但熟悉列奥纳多风格作品的G. P.洛马佐明确指出，这是两幅画，“在《乔康达》和《蒙娜丽莎》两幅画像中，他都绝妙地捕捉到嘴巴在笑的样子”（Lomazzo 1584, 434）。相关的代词为复数形式，所以他说的绝对是两张不同的画。对此的解释可能是那幅所谓的“裸体乔康达”可能是一组基于列奥纳多丢失的原作所创作的绘画作品，作品描绘了一位与《蒙娜丽莎》的姿态相同但裸露胸部的妇女，其中最为著名的一幅是萨莱画的，藏于艾尔米塔什博物馆。也有可能，洛马佐把《蒙娜丽莎》原画和后来润色过的版本（《乔康达》）区别开了，他在其他地方曾提到 “蒙娜丽莎拿波里坦纳” （Monna Lisa Napoletana , Lomazzo 1590, 6），说的可能是“裸体乔康达”（为了和“佛罗伦萨”的蒙娜丽莎区别开来）。只是他说这幅画收藏在法国王室的枫丹白露宫，但“裸体乔康达”从来没在那里出现过。最早记录了油画《乔康达》（或《乔孔达》）的文献时间为1525年（Shell and Sironi 1991; Jestaz 1999）。
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78. 这一措辞表明，瓦萨里是在弗朗索瓦1547年3月去世前的某个时候写下的这段话。
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79. 卡西亚诺·达尔·波佐对这幅画的记录（Biblioteca Barberini, Rome, LX/64, 192v–194v）是它出现在法国王室收藏的第一份确凿记录。
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80. J. Atkinson and D. Sices, eds., Machiavelli and his Friends: Their Personal Correspondence (De Kalb, Ill 1996), 87. 《吉内薇拉》这幅列奥纳多唯一已知在佛罗伦萨完成的肖像，不太可能出现在乌戈利尼的脑海中：它大概25年以前就画好了，很可能被带到了威尼斯（瓦萨里肯定从来没有见过它）。当然，乌戈利尼可能指的是列奥纳多的草稿。
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81. RL 12514; a derivative drawing, perhaps by Cesare da Sesto, is in Venice (Accademia, no. 141; Starnazzi 2000, plate 10).我们不清楚伊莎贝拉在这幅未完成的肖像中是什么姿势。在伊莎贝拉1504年5月14日写给列奥纳多的信中，她表示，如果他无法来曼图亚，他可以“将我们原有的肖像修改成另一位更仁慈的角色，比如12岁左右的少年基督，来补偿协议中需要履行的义务”。如果“修改”她肖像的意思是更换画中人物的话，这幅肖像不太可能是完整的侧脸像：就耶稣的传统造型而言，侧脸像很不常见。
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82. RL 19055v (Anat MS B 38v). A text on the same subject (RL 19046r, Anat MS B 29r) is datable to c. 1508; see PC 1.345–8.
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83. Biographical material on Lisa was first compiled by Giovanni Poggi (Il Marzocco , 21 December 1913; Poggi 1919, 35). The fullest account of her is in Zöllner 1993, on which my account is based.
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84. 马达莱娜1504年初嫁给了阿尼奥诺·多尼；拉斐尔为他们画肖像的时间大概是1505年至1506年。这幅画的准备性草稿（藏于卢浮宫）和《蒙娜丽莎》的关联尤为紧密，因为画面出现了列奥纳多留在画中的框架柱子，它们也出现在拉斐尔同一时期的作品《抱独角兽的女子》（Woman with a Unicorn ，Galleria Borghese，Rome）中；她的姿势也让我们联想到《蒙娜丽莎》。拉斐尔似乎在1504年至1506年，在佛罗伦萨逗留期间见过这幅肖像画或其木板底稿。他藏于佩鲁贾圣洛伦佐大教堂的作品《圣母子与圣徒》（Madonna and Child with Saints ），圣母斗篷下摆处标注的日期为“MDV”或“MDVI” （即1505年或1506年），所以这幅作品可能是在佛罗伦萨画的；画面左边的施洗者与列奥纳多的原作（RL 12572），还有克雷迪的皮斯托亚祭坛装饰画都很相似。
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85. Zöllner 1993, 126; Maestro Valerio died in January 1521.
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