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在一页画着马腿草图的纸上，有一幅不太为人所知但更难以捉摸的小幅墨水笔素描。 116 我们几乎可以肯定，这是他的一名学生画的（阴影是用右手绘制的，因此肯定不是自画像）。侧脸像画的是朝左的四分之三的脸部。但仔细比较后可以发现，画中人的面部特征和那张用红色粉笔画的侧脸像很相似。马腿的草图可能与列奥纳多在1508年至1511年设计特里武尔齐奥墓碑有关；肖像素描在马腿草图相反的方向，但是我们无法得知哪幅画先出现在这页纸上。这幅素描里的列奥纳多看起来要比梅尔齐画的侧脸像年轻几岁，所以认为这幅画创作于1510年左右是合理的。有趣的是，画中的列奥纳多戴着某种帽子，至少从他额头上的皱纹和右脸颊上交错的阴影线可以看出这一点。大多数16世纪的列奥纳多肖像尽管无疑是从梅尔齐画的侧脸像衍生出来的，但都显示他戴着一顶帽子。在瓦萨里《艺苑名人传》的木刻肖像中，列奥纳多戴着一顶带护耳的四角帽，可能正是温莎城堡皇家图书馆馆藏素描描绘的那种头饰。列奥纳多“形象”的这一细节可能源自遗失的肖像，而温莎城堡皇家图书馆收藏的这幅素描就成了一件残留的遗物。
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我当然怀疑是否还有一幅素描，画的是列奥纳多朝右的四分之三的脸部，与温莎城堡皇家图书馆馆藏素描恰巧相反。只要将温莎城堡皇家图书馆素描的背面临摹一遍，就可以非常简单地得到这幅素描了（彩图26）。学生们常会把画稿反过来描出镜像，从而从一幅画中产生两个模型；我们在列奥纳多自己的素描作品中也经常能看到他使用这种技巧。 117 温莎城堡皇家图书馆馆藏素描的镜面版本没有完全遗失——列奥纳多的米兰学徒乔瓦尼·彼得罗·里佐利，即詹彼得里诺，笔下的留胡子的圣杰罗姆准确地保留了这些特点（彩图27）。除了3/4的脸部偏向相反的方向，圣杰罗姆在其他各个方面都和温莎城堡皇家图书馆的素描相似——鼻子的线条、忧郁的眼睛、络腮胡，甚至是帽子的轮廓（传统上，圣杰罗姆戴着枢机主教的帽子）以及头巾。
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这幅画就是詹彼得里诺绘于1515年的祭坛画《圣母子、圣杰罗姆和施洗者圣约翰》。这幅祭坛画是为杰罗姆修会位于伦巴第的洛迪城附近的奥斯佩达莱托洛迪贾诺教堂绘制的，现在仍然挂在教堂里。 118 如所有詹彼得里诺的作品一样，这幅画也明显受到列奥纳多的影响。画中正在和羊羔玩耍的婴儿基督来自卢浮宫版《圣母子与圣安妮》，圣母的脸也几乎和伦敦版《岩间圣母》一样。这两幅都是列奥纳多重返米兰后绘制的作品，那时詹彼得里诺是他工作室的一员。正如我们所见，詹彼得里诺自己创作的《跪着的丽达》画在了圣安妮群像的一部分底稿上，现在只有借助X光才能看见群像的底稿。温莎城堡皇家图书馆收藏的素描的作画时间大概是1510年，和卢浮宫版《圣母子与圣安妮》，还有《丽达与天鹅》的多个版本大致属于同一时段，也就是詹彼得里诺加入工作室的时间。这幅素描本身并不重要，只能算是一幅简略的涂鸦。但它意义重大，因为它是列奥纳多的目击者为他画的肖像，也因为它是奥斯佩达莱托洛迪贾诺教堂里的《圣母子、圣杰罗姆和施洗者圣约翰》的镜像。二者之间可能的联系是一幅现已失传的詹彼得里诺为列奥纳多画的素描，它是温莎城堡皇家图书馆素描的来源，而后者是它的一幅简洁的镜像临摹。詹彼得里诺则用它作为奥斯佩达莱托洛迪贾诺教堂祭坛画中圣杰罗姆的模型或底图，这是向他当时在罗马的年迈老师致敬，画中的形象应该是列奥纳多在米兰时年近60岁的模样：胡子斑白，面容轮廓分明，眼神专注，喜欢戴帽子。
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注释
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1. Beltrami 1919, doc. 176. According to the Anonimo he left ‘desegni… con alter masseritie’ (‘drawings and other goods’) at the Ospedale when he left for Milan.
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2. Supplica of 1503: Beltrami 1919, doc. 120. Arbitrato of 1506: ibid., doc. 170. Cf. docs. 121–2, 167–9, for further paperwork.
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3. Bramly 1992, 354.
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4. D’Amboise to Gonfalonier Soderini, 16 December 1506, Beltrami 1919, doc. 180.
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5. Draft letter to Charles d’Amboise, early 1508, CA 872r/317r–b.
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6. Notes and sketches on CA 732bv/271v–a, 629b/231r–b, v–a. Cf. PC 2.28–31; RV 18 (1960), 65–96.
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7. Ma II 55r, referring back to the Rimini fountain noted in L 78r; Vitruvius, De architectura , Bk 10, ch. 8.
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8. RL 12951r, R 1104.
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9. A long description of the ‘garden of Venus’ in Francesco Colonna’s strange Hypnerotomachia Poliphili (Venice, 1499) may also be a source.
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10. Villata 1999, nos. 233–5. The two subsequent letters between d’Amboise and the Signoria (October–December 1506), and the three further to Louis XII’s intervention (January 1507): ibid., nos. 236–7, 240–43.
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11. CA 117r/41v–b.
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12. Uzielli 1872, no. 13. 4月27日颁布了一条归还法令：在此之前，房产归一个叫利奥尼诺·比利亚的人所有（Vecce 1998, 269）。萨莱的父亲1501年租下这里，1510年再次成为租户（Shell and Sironi 1992, no. 26）；他可能在所有权变更的这段时间一直住在这里。
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13. Jean d’Auton, Chroniques de Louis XII , in Bramly 1992, 462.
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14. 列奥纳多在1508年初写给若弗鲁瓦·卡莱斯和夏尔·德安布瓦兹的信中，提到了这笔赠款，文件相关的草稿也得以保留（CA 872r/317r–b, 1037r/372r–a）。因为河水干涸，他无法从中获取收入，“一部分原因是大旱，另一部分原因是没有调节好水闸”。圣克里斯托法诺大概是城市西南方的圣克里斯托法诺—巴隆纳附近的纳维利奥运河的一条支流。一则1509年5月3日的笔记（CA 1097r/395r–a）记录了他曾出现在那里。后来一封信件草稿（CA 254r/93r–a, R 1350A）表明，“在圣克里斯托法诺取水”的收入每年有约72杜卡特。他的遗嘱（R 1566）中，这笔赠款被称为“虔诚怀念国王路易十二赠予［他］的圣克里斯托法诺河段的水权”。
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15. Sironi 1981, 21–3; Beltrami 1919, doc. 192.
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16. His full name is inscribed (‘Joannes Franciscus Meltius hic scripsit ’) on a manuscript in the Biblioteca Trivulziana, Milan, and is possibly used by Leonardo in a note of 1513 (E iv). On Melzi, see Marani 1998a; Shell 1995; F. Calvi, Famiglie notabili milanesi (Milan, 1879), s.v. Melzi.
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17. Biblioteca Ambrosiana, Milan, F274 inf. 8; see Marinoni 1982,136. 然而，写在空白处的另一则笔记写着“anno 19 fr. melzo”，很明显也是出自梅尔齐之手，但用了另一种墨水：这可能记录了润色这幅画的时间。
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18. The painting is in a private collection in Milan: see Marani 1998a, 382–3.
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19. CA 1037v/372 v–a, R 1350.
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20. RL 12280r, CA 65v/20v–b.
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