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103. Edward Lucie Smith, ‘Leonardo’s anatomical drawings’, Illustrated London News , November 1979, 94–5.
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104. Kemp 1981, 270–77; RL 19099V; Embolden 1987, 93–4.
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105. Beltrami 1919, doc. 206.
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106. G 1r. Further observations on the Brianza lakes: CA 740r/275r–a.
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107. Mountains on red paper: RL 12410–16. ‘Gravel stones are whiter than the water’ : RL 12412.
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108. RL 12416.
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109. RL 19092v, R 1436.
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110. RL 12400. 坎普有一张今天的阿达河同一段的照片（1989, 73）。
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111. CA 173r/61r–b; Embolden 1987, fig. 36. Cupolas: CA 414b/153r–e; Embolden 1987, fig. 37. See also RL 19107V, with architectural studies of Villa Melzi, and a bird’s wing related to flight studies in MS E. An engraving of Villa Melzi by Telemaco Signorini, c. 1885, is in Nanni and Testaferrata 2004, fig. 38.
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112. RL 19077V. On the siege of Trezzo, see Clark and Pedretti 1968, 3.32; L. Beltrami, Miscellanea Vinciana 1 (Milan, 1923).
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113. RL 12579.
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114. Clark 1988, 237–8; see also Clayton 2002, 68–71, on two other portraits of aged men (RL 12499, 12500): ‘An old bearded man drawing an old bearded man cannot have been oblivious to an element of self–portraiture.’
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115. RL 12726; Clayton 2002, 110. On the copy at the Biblioteca Ambrosiana, Milan, see L. Beltrami, ‘Il volto di Leonardo’, Emporium 49 (1919), 5. As well as the woodcut portraits in Vasari’s Lives (1568 edn) and Giovio’s Imagines clarorum virorum (1589), there are painted portraits in the Museo Giovio, Como (1536); in the Uffizi (late sixteenth century: see Ottino della Chiesa 1967, 85); and in a private collection (triple portrait showing Dürer, Leonardo and Titian, attributed to the workshop of Angelo Bronzino, c. 1560–65; see Vezzosi 1997, 128.) 因扎戈的圣罗科教堂中有一幅《最后的晚餐》壁画，壁画被修复后，有许多人认为这就是列奥纳多1500年左右绘制的那幅，而且其中还包括列奥纳多的自画像：画中那位蓄胡子的门徒（Times , 24 April 2000）。但这种说法无法自圆其说：画中的门徒年纪太大，不可能是列奥纳多1500年左右的自画像，那时他才48岁；就像我之前说的，那时候的列奥纳多长得像布拉曼特在帕尼伽罗拉府的壁画中的赫拉克利特。然而，这位门徒的确和列奥纳多晚年蓄着胡子的肖像有几分相似，如果将这幅壁画的年代重新定在1512年左右或之后，那么这是他的自画像的说法就很好理解了，虽然这幅自画像画得不是很好。根据壁画的年代，还有另一种可能，即这幅壁画由列奥纳多风格艺术家贝尔纳赞诺绘制，而且他是因扎戈本地人（生于1492年）。
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116. RL 12300v, tentatively accepted as a portrait of Leonardo by Clark (Clark and Pedretti 1.17) and more enthusiastically by Clayton (2002, 110–12).
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117. See, for example, reverse images found on the versos of one of the Madonna and Child with a Cat drawings (BM 1826–6–21–1v); of a sketch for the Trivulzio monument (RL 12356v); of the template for the Burlington House cartoon (BM 1875–6–12–17V); and many others.
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118. 圣彼得罗和圣保罗教堂位于奥斯佩达莱托洛迪贾诺村。这座村庄位于洛迪以南13英里。修道院在米兰望族巴尔比家族赞助下，于15世纪修建完成；原址是朝圣路上的一家临终安老院，名为奥斯佩达莱迪塞纳，村庄以此得名。1518年1月1日，安东尼奥·德·贝亚蒂斯曾在这里逗留过一夜，并简单地描述了这个地方（Beatis 1979, 184–5）。1515年8月起，詹彼得里诺开始和奥斯佩达莱托的杰罗姆修会联络［C. Geddo, ‘La Madonna di Castel Vitoni’，ALV 7 (1994), 67–8; Marani 1998c, 282–3］ 。祭坛画曾于1996年修复过（一幅三联画，现在已经解体，但所有的部分都保留在原处）。詹彼得里诺十分尊敬列奥纳多，因此他笔下的圣杰罗姆与列奥纳多有许多相似的面部特征。
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达·芬奇传：自由的心灵 第八章 暮 年1513—1519
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观察烛火并思考它的美。眨眨你的眼睛，再次凝视它。你现在看见的以前不在那里，以前在那里的现在也不在了。是谁，重新点燃了这总是快要熄灭的火焰？
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——《巴黎手稿F》, fol.49v.
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达·芬奇传：自由的心灵 向南前进
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1513年初，列奥纳多曾短暂地在米兰出现，这次试探性的露面可能是因为他无法确定新公爵马西米利亚诺将如何看待自己，毕竟自己曾经和后者的父亲的敌人密切合作过。3月25日，米兰大教堂的一本登记簿记录了他和一个叫普雷沃斯蒂诺·维奥拉的人一起生活或住宿。 1 这段时间里，他写下了芭芭拉·斯坦帕的名字，她是菲利波·斯坦帕和妻子卡洛·阿泰拉尼（或称卡洛·德拉·泰拉）的女儿，夫妻两人都是斯福尔扎家族的忠诚仆人，现在很受器重。芭芭拉在圣玛利亚感恩修道院附近的豪华寓所阿泰拉尼府主持一个热闹的沙龙，贝尔纳迪诺·卢伊尼后来为圣玛利亚感恩修道院画了壁画。他们的后花园紧邻列奥纳多的葡萄园：他们是富裕、有教养的邻居。另一个忠于斯福尔扎的家族是克里韦利家族：“问问比亚吉诺·克里韦利的妻子，为什么被阉割的公鸡喝醉后，会去孵化母鸡的蛋。” 2 在“经验的学徒”眼中，没有不值得研究的问题。但我们对他在米兰的活动一无所知，可能他大部分的时光都是在瓦普里奥度过的。
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