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14. 为朱利亚诺·德·美第奇画肖像画的拉斐尔，可能是1515年4月朱利亚诺的两份家庭雇员花名册上提到的“拉斐尔·达·乌尔比诺”（Rafaello da Urbino，ASF.，Carte Strozziane I/10，178–9; Laurenza 2004，app. 3），但他和其他裁缝、园丁一起出现，显得十分奇怪，所以这可能是一个身份不详的同名人物。On an artistic echo of Leonardo in Raphael’s Roman work, see n. 23. 卡斯蒂廖内可能15世纪90年代在米兰见过列奥纳多，那时候他是大学的学生，与斯福尔扎宫廷也有联系（见第五章第89条注释）。他当时正在罗马创作《廷臣论》，表明他熟悉列奥纳多在绘画和雕塑间的对比，1498年前，他把他在罗马创作的那部分呈现给了卢多维科（Castiglione 1967, 96–102）。他将列奥纳多（同曼特尼亚、拉斐尔、乔尔乔内和米开朗琪罗一起）称为当时“最优秀”的画家之一（ibid., 82），所以在他写作时无疑也会提到他，“他是世界上最杰出的画家之一，却轻视艺术，尽管他在艺术方面有得天独厚的天赋，他决心研究哲学；在哲学方面，他拥有与众不同的想法和稀奇古怪的灵感，尽管他技艺高超，也无法把它们都画出来”（ibid., 149）。Atalante: a fragment of a letter addressed to ‘Talante’ (CA 890r/325r–b) probably dates from this time.
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15. Fossils on Monte Mario: CA 253v/92v–c (‘Get them to show you where the shells are on Monte Mario’), a fragmentary page containing geometrical lunes. Monte Mario lies to the north of the Vatican City. Accounts: CA 109b/39r–b, 259r/94r–b. The giulio (minted by Pope Julius II) was worth about a lira.
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16. E 80r, 96r.
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17. CA 819r/299r–a, in the hand of Melzi. It seems Ser Giuliano had artistic pretensions: a notarial book preserved in ASF has some doodled sketches which Pedretti calls ‘Leonardesque’ (PC 1.400). 根据米拉内西的说法（Vasari 1878–85, 6.25），他被委托设计1516年佛罗伦萨狂欢节上的讽喻角色，当年晚些时候，他在博洛尼亚为执政团执行外交任务（ASF, Signone Responsive 35, 214）。
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18. 瓦萨里显然在图里尼的儿子朱利奥在佩夏的房子里见过这些画（一幅圣母子像，另一幅“小男孩”），但是关于这些作品，我们一无所知。
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19. CA 780v/287v–a, PC 2.388–90.
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20. E 4v. Other notes on vocal acoustics, with detailed studies on the internal structure of the mouth, throat and trachea, are in RL 19002, 19044–5, 19050, 19055, 19068 etc.
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21. G, cover.同一天，教宗批准授予了朱利亚诺一份礼物——一大片污秽的土地：帕卢迪桥，位于罗马南部。列奥纳多的彩色地图RL 12684可能是他1515年春天或初夏时对这片区域进行调查的结果。
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22. Lomazzo cited in Rosheim 2000, 6–7. Michelangelo Buonarroti the younger (Michelangelo’s nephew) describes Leonardo’s device as ‘set to work for the Florentine nation’: Descrizione delle nozze di Maria Medici (Florence, 1600), 10. See C. Pedretti, ‘Leonardo at Lyon’, RV 19 (1962).
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23. RL 12328r. For arguments about the dating of the half–length St John , see Zöllner 2003, 248, Laurenza 2004, 33–4, and sources given there.拉斐尔约1514年的两幅画中的天使（Musée Bonnat, Bayonne, 1707; Ashmolean Museum, Oxford, 538）与列奥纳多的《施洗者圣约翰》中的人物非常相似，说明这幅画的年代更可能是罗马时期，但也可以追溯到早期佛罗伦萨时期的报喜天使。
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24. Öffentliche Kunstsammlung, Basle; Clark 1988, plate 118, dated by him c. 1505–7. Bandinelli drawing: current whereabouts unknown, see photograph in Pedretti 2001, 44.科西莫·德·美第奇公爵可能拥有第一幅绘画，因为瓦萨里描述道：“天使将一条手臂举向天空，天使的头按照透视法，肩膀到手肘都［朝观者方向］缩短了，另一只手触碰着他的胸部。”（Ottino della Chiesa 1967, 110）
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25. CA 395ar/146r–b; Accademia, Venice, no. 138.
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26. 有一种说法是，19世纪时有人从温莎城堡把它偷走了。根据布莱恩·休厄尔的说法（Sunday Telegraph , 5 April 1992），“众所周知，王室曾收藏了许多列奥纳多的色情素描。我记得我为皇家图书馆工作的时候，对这个故事很着迷。这件事逐渐成为这里的一个谜。根据我听到的一个版本，有一天，一位身形高大的男子，身着夏洛克·福尔摩斯的披肩，来看这些素描。他是颇负盛名的德国学者。直到一段时间后，这些素描才被发现被偷走了……毫无疑问，这些素描让人十分尴尬，而且我想当时所有人都因为它们的消失而松了一口气。”休厄尔还补充说，肯尼斯·克拉克和安东尼·布伦特在研究女王的藏品时都故意对此避而不谈。
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27. A. Green, ‘Angel or demon?’ (1996), in Pedretti 2001, 91–4.
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28. From the concluding address by Dr Laurie Wilson at ‘Renaissance and Antiquity: Vision and Revision: A Psychoanalytical Perspective’, New York, 23 March 1991: the congress at which the Angelo was first exhibited.
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29. A. Pucci, La reina d’oriente (Bologna, 1862), canto 3, 42. On Leonardo’s knowledge of this poem, see Part IV n. 52.
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30. British Library, Cotton MS Titus C6, 7; Harley MS 6848, 185–6. See C. Nicholl, The Reckoning (London, 2nd edn, 2002), 321–7, 389.
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31. On Caravaggio’s Sick Bacchus (Gallería Borghese, Rome, c. 1593) and other Bacchus paintings, see Maurizio Calvesi, ‘Caravaggio, o la recerca della salva–zione’, in José Frèches, Caravaggio: pittore e ‘assassino ’, trans. Claudia Matthiae (Milan, 1995), 148–51.
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32. 卡西亚诺·德尔·波佐最先描述了这件作品，并评论说：“这件作品十分精致，但并不能让人非常满意，因为它既不鼓励虔诚，也不端庄稳重。”这是佩尔·达恩（1642年）和勒·布兰（1683年）记录在枫丹白露宫收藏目录中的《沙漠里的圣约翰》，也是帕耶（1695年）记录的那幅《巴克斯》。“沙漠”仅仅意味着荒凉之地或野外。See Marani 2000a, No. 25; Zöllner 2003, 249.
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33. See H 22v, R 1252: ‘The panther is all white and spotted with black marks like rosettes.’ Cf. Dante, Inferno, canto 1, 32: ‘a panther [lonza ], light and nimble and covered with a speckled skin’. 现在，这个名字普遍用来指无斑点的美洲猫科动物（美洲狮、美洲虎和美洲豹等）。列奥纳多还说，“非洲的猎豹有着狮子般的形态”，这是按照传统的说法，即猎豹是雌性，花豹是雄性。
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34. Private collection, Ottino della Chiesa 1967, 109.克拉克认为可能是切萨雷根据列奥纳多的草稿画了卢浮宫版《沙漠中的圣约翰》（Clark 1988, 251）；柔和诗意的景观让人想起了贝尔纳扎诺，他为切萨雷的一些画作添上了许多风景。一幅红色粉笔绘制的速写，之前收藏在瓦雷泽的萨克罗山博物馆，但已失传；这幅速写可能是列奥纳多最初画在木板底稿上的一幅作品的临摹作品（ibid., plate 119）。
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35. The three Greek words are transliterated in Pliny the Elder’s Historia naturalis (Bk 36, ch.29), a book mentioned in all Leonardo’s book–lists.
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36. BN 2038 19v, R 654.
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37. BN 2038 21r, R 606.
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38. Leic 22v, cf. 30V; F 37V, from a text headed ‘Book 43: Of the movement of the air shut in beneath water’.
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