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19. Cristoforo Landino, Comento sopra la Commedia di Dante (Florence, 1481), iv r; Baxandall 1988, 114–17.
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20. 拉丁文匿名著作《阿尔贝蒂传》（Life of Alberti ）描述了这些壮举，并通过安东尼奥·穆拉托里（Antonio Muratori）18世纪的抄写本得以留存至今。尽管这部作品是以第三人称撰写，但几乎可以确定是一份过早完成——而且不太可靠——的自传，大概完成于1438年。See Grafton 2000, 14–1.
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21. Ibid., 18. 列奥纳多在一篇诙谐文章中写道：“一个因为私生子身份而被另一个人谴责的好人。”他回应：“就人性与自然的法则而论，我是婚生子，而你是一个混蛋，因为你只有兽性，没有人性。”（Ma II 65r, PC 2.276）
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22. Grafton 2000, 9–29; M. Baxandall, ‘Alberti’s self’, Fenway Court (1990–91), 31–6.
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23. Biblioteca Nazionale, Florence, Codex Magliabechiano XI 121. 1468年，托斯卡内利在佛罗伦萨大教堂的穹顶里安置了一个大理石日晷，他宣称借此他可以“以不超过半秒的误差判断正午时刻”［F. Streicher, ‘Paolo dal Pozzo Toscanelli’, Catholic Encyclopedia (New York, 1912), vol. 14］。
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24. Cited in G. Uzielli, La vita e i tempi di Paolo dal Pozzo Toscanelli (Rome, 1894), 20.
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25. GDA s.v.Uccello.
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26. On the varied output of Verrocchio’s studio, see Butterfield 1997, Rubin and Wright 1999. ‘Verrocchio & Co.’: Clark 1988, 49. 保罗·希尔斯评论说，在商业化的影响下，韦罗基奥的作品风格日渐“粗糙”：“在创新和复制之间，有些东西丢失了。”（“失去了使人信服的力量”，TLS , 7 January 2000）
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27. 据描述，1462年韦罗基奥的工作室位于吉贝利纳路的“高处”（a capo），但是当时的街道并不像今天这样始于巴杰罗宫的拐角；这条街道向西延伸的那一段，在当时被称为帕拉吉奥路。工作室可能位于现在吉贝利纳和朱塞佩威尔第两条街交叉口附近。See Brown 2000, 13. 这里可能是记日作家兰杜奇提到的 “Canto delle Stinche”区域；1500年时，他记录了在那发生的一桩谋杀案，“吉贝利纳街角，肉店外面靠近斯廷切的地方”（Landucci 1927, 176）。
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28. 对韦罗基奥而言，十字门外这片空地还有其他关联。1452年8月，青年安德烈亚在与其他年轻人的扭打中投掷了一块石头，石头砸中了14岁的毛线工人安东尼奥·迪·多梅尼科，后者受伤后不久便去世了，安德烈亚也因过失杀人罪被短暂逮捕。 See Vasari 1878, 3.358n; Butterfield 1997, 3.
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29. Butterfield 1997, 21–31; on Leonardo as model, Nicodemi 1934, 14–15, Brown 2000, 10.
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30. GDA, s.v. Ferrucci; other pages of the sketchbook are in London, New York, Berlin, Dijon, Chantilly and Hamburg. The page with a line of Leonardo handwriting (Louvre) is reproduced in Pedretti 1998, 22.
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31. ASF, Tribunale della Mercanzia 1539, 301r–302v; Covi 1966, 103. 这份文件是韦罗基奥的兄弟托马索和他的遗嘱执行者洛伦佐·迪·克雷迪之间的法律纷争的一部分。
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32. ‘Pistole d’ovidio ’ in a book–list of the early 1490s (CA 559r/210r–a); ‘ovidio metamorfoseos ’ in the ‘Madrid book–list’ of c. 1504 (Ma II 2v–3v). Leonardo quotes from the Metamorphoses on a folio of c. 1480, CA 879r/320r–b.
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33. The Uffizi portrait is variously credited to Credi, Raphael and Perugino himself; on the pen–and–ink drawing (Uffizi GDS 250E) see Rubin and Wright 1999, 144.
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34. Gilbert 1992, 34. On Florentine artistic apprenticeship see also Rubin and Wright 1999, 78ff.; Luchinat 1992.
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35. Cennini 1933, 4–5.
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36. PC 1.11 (part of the fragmentary supplement to Giovio’s Leonardi Vincii vita ).
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37. Rubin and Wright 1999, no. 29; cf. RL 12515.
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38. 这幅皱褶习作（Louvre, Cabinet des Dessins RF 2255; Zöllner 2003, no. 183）和《天使报喜》中圣母的衣袍皱褶相似，但不相同。它很也接近洛伦佐·迪·克雷迪绘制、韦罗基奥工作室出品的皮斯托亚祭坛画（约1476年至1485年）中圣母衣袍上的皱褶。但它更接近1484年左右多梅尼科·吉兰达约画的《圣者加冕圣母像》（Madonna Enthrone with Saints ），现存乌菲兹美术馆，这也是两个工作室互相交流的诸多证据之一。
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39. Vezzosi 1997, 32.
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40. Drapery in the Trattato : CU 167r–170v, McM 559–74 ‘Thin cloths’ etc.: RL 19121r.
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41. The Youthful Christ , about 13 inches (33 cm) high, is in a private collection (Coll. Gallendt, Rome). On its identity with the ‘little head’ (testicciola ) owned by Lomazzo, see M. Kemp, ALV 4 (1991), 171–6; Pedretti 1998b, 15–16.
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42. Lomazzo1584, 159.
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43. CA 888r/342r.
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