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63. CA 73or/27or–c, R 1347A. Cf. 安东尼奥·阿韦利诺（Antonio Averlino，他也被称为菲拉雷特）写道：“我会向你们展示，建筑就像人一样，而且……他们会生病、会死亡，他们常常可以通过一个好医生被治愈。”（Trattato d’ architettura , Bk 1, 15）这种类比背后的医学理论还可以在盖仑的《医药的组成》（De constitutione artis medicae ）这类公认的作品中找到。
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64. 1490年5月，列奥纳多收到返还给他的模型，所以他可以修复，但他似乎并没有为之费心，直到1494年（Beltrami 1919, doc. 54），大教堂希望他偿还收到的12里拉。其他投标圆顶塔楼项目的人有公爵的工程师彼得罗·达·戈贡佐拉、佛罗伦萨建筑师卢卡·凡切利和弗朗切斯科·迪·乔治·马尔蒂尼。布拉曼特对入围的模型进行了评论（‘Opinio supra domicilium seu templum magnum’），Archivio storico Lombardo 5 (1878), 547。
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65. BN 2037 5v (illustrated), B 17v, 22r, 25v, 39v, 56v, etc.; Richter 1939, plates 89–93. A similar temple in CA 717r/265v–a, also c. 1487, is reminiscent of the apse of Florence cathedral.
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66. Alberti, De re aedificatoria , Bk 9, ch. 6. On the ‘theta progression’ and the Renaissance theory of ‘incommensurate proportions’ to which it belongs, see PC 2.34. 布拉曼特“深受列奥纳多视野的影响，虽然他控制了柱子数量和间隔，避免了列奥纳多那种极度密集设计造成的杂乱效果”（Kemp 1989, 206）。他1502年左右在罗马蒙托里奥画的圣彼得罗小神庙的素描，和列奥纳多《巴黎手稿B》中的速写相近。
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67. CA IIIIV/399v–b, c. 1490–93. Cf. Ma I IIV, c. 1497: ‘axles within axles, as at Chiaravalle’.
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68. B 11v–12r. 佩德雷蒂援引了古文书学的证据，说明这些素描在1489年春天或之前就完成了。《巴黎手稿B》包含了3种不同的笔迹，最新添加的文字的笔迹与RL 19059非常接近，后者的日期是1489年4月2日。一份为列奥纳多的凉亭提供石头的合同时间为1490年3月28日，是后来的伪造品（G. Calvi, RV 14, 344–5）。
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69. The lost folio (B 3): A. Houssaye, Histoire de Léonard de Vinci (Paris, 1869), 84. Plumbing notes: I 28V, 34r (‘for heating the water in the Duchess’s stove’). See Beltrami 1894, ch. 12.
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70. Lubkin 1999, 122.
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71. On Cecilia and her family, see DBI; Rzepińska 1990; F. Calvi, Famiglie notabili Milanesi (Milan, 1874), vol. 3.
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72. P. Ghinzoni, ‘Lettera inedita di Bernardo Bellincioni’, Archivio storicoLombardo 16 (1889), 417f.
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73. Sonnet, ‘Sopra il retracto de Madona Cicilia qual fece maestro Leonardo ’, in Rime (Milan, 1493), C6v–C7r.
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74. CU 13v, McM 33. 不管怎样，这个故事可能是虚构的。列奥纳多还声称一幅画可以吓到狗，让狗吠叫，并称这是他的亲身体验（CU 5v, McM 31），但实际上，狗不能将画理解为现实存在的事物。另一件虚构的事情可能是列奥纳多将切奇利娅形容为“绝世美人切奇利娅，最受喜爱的女神”这件事，这些话虽然出现在一张晚得多的纸上（CA 816r/297v–a, c. 1515），但并非出自列奥纳多之手。
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75. H 12r. 另一版本用不同的措辞写在同一页上，标题为《节制一切恶习》。
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76. Bellincioni, Rime , sonnet 128; C. Pedretti, ‘La Dama con l’Ermellino come allegoria politica ’, in S. Ghilardo and F. Barcia, eds., Studi politici in onore di Luigi Firpo (Milan, 1990), 164ff. 列奥纳多的小型圆圈素描（直径9厘米）上，画着一个表情冷酷的猎人要杀死一只银貂（Fitzwilliam Museum, Cambridge; Zöllner 2003, no. 401），毫无疑问，这与银貂的民间故事有关，特别是与卢多维科当权有关。银貂也是查理八世的妻子、安妮·德·布列塔尼和乌尔比诺公爵的纹章。卡帕乔笔下的骑士 （Coll. Thyssen, Lugarno）常被认为是乌尔比诺公爵弗朗切斯科·马利亚·德拉·罗韦雷（Francesco Maria della Rovere）。
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77. Aristotele Fioravanti to Galeazzo Maria Sforza, 1476, in M. Gualandi, Aristotele Fioravanti, meccanico ed ingegnere (Bologna, 1870), 10.
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78. The letters (Beltrami 1919, doc. 51) were first published by A. Luzio, Archivio storico dell’arte 1 (1888), 45,181.
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79. Amoretti 1804, 155–8; cf. Rzepińska 1990, on which my account of the painting’s later history is based.
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80. Pietro Novellara to Isabella d’Este, 3 April 1501 (see Part VI n. 20). On Leonardo’s Milanese studio, see Marani 1998, Shell 1995.
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81. BN 2038 25r (formerly MS A).
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82. On Boltraffio see DBI; Fiorio 1998; M. Davies, The Earlier Italian Schools , National Gallery catalogue (London, 1961). On Marco d’Oggiono, see GDA; Shell 1998b; D. Sedoni, Marco d’Oggiono (Rome, 1989).
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83. G. Casio, Cronica (Bologna, 1525), in Pedretti 1998a, 27. 在博尔特拉菲奥的墓志铭上，卡西奥称赞他是一位“用画笔让每个人比大自然创造他时更美”的肖像画家。
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84. C 15v.
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85. 有趣的是，这些原型是早前在佛罗伦萨完成的。弗朗切斯科的塞巴斯蒂安和列奥纳多的施洗者素描很像（RL 12572），根据这幅画与克雷迪的皮斯托亚祭坛画的联系，我们推断时间为15世纪70年代中期；弗朗切斯科的施洗者姿态呼应了列奥纳多的《圣杰罗姆》。
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86. J. Shell and G. Sironi, ‘Some documents for Francesco Galli “dictus Neapolus”’, RV 23 (1989), 155–66.
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87. H 106v.
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