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142. CA 773r/284r, R 1468. Arrigo is later referred to in CA 570v/214r–b, c. 1506–8, PC 2.353.
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143. Ma I 61r.
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144. CA 289r/104r–b; I 28v, 34r.
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145. B. Corio, L’historia di Milano (Venice, 1554), 49v.
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146. CA 669/247a, R 1379; cf. G. Calvi, RV 3 (1907).
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147. CA 628r/230v–c; Vecce 1998, 208.
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148. Beltrami 1919, doc. 101.这笔现金分别于 1500年1月7日和15日存入佛罗伦萨。
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第六章
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1. M. Brown, ‘ “Lo insaciabile desiderio nostro de cose antique ”: new documents for Isabella d’Este’s collection of antiquities’, in Clough 1976, 324–53. See also Daniela Pizzagalli, La Signora del Rinascimento: vita e splendore di Isabella d’Este alla Corte di Mantova (Milan, 2002); Jardine 1996, 408–16.
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2. Jardine 1996, 410–11.
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3. Archivio del Stato, Mantua, Gonzaga 1439, 55; Beltrami 1919, doc. 103. 我们不能确定这幅画和卢浮宫素描的关系。列奥纳多为伊莎贝拉画的一幅素描留在了曼图亚，因为一年以后她曾希望他能把“我们的另一幅肖像”寄给她，而她的丈夫已经把“他［列奥纳多］留在这里的那幅”送给了别人（letter to Fra Pietro Novellara, 29 March 1501: see n. 20）。这幅画可能是现藏于卢浮宫的素描，也可能不是。从伊莎贝拉的措辞看，她至少还有另一幅“素描”，列奥纳多也可能画过她的各种不同姿势的草图。
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4. CA 638dv/234v–c, PC 2.196–8. Deliberations of the Senate: Vecce 1998, 191.
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5. CA 215r/ 79r–c, c. 1515.
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6. Ar 270V, c. 1517.
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7. CU 3r, McM 18.
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8. Sabba Castiglione, Ricordi (Venice, 1555), 51 v. 第1版1546年在博洛尼亚出版。瓦萨里说，法国人初次进入米兰时，把陶土做的马“砸碎了”（Vasari 1987, 1.264），但直到1501年9月，当费拉拉公爵写信至米兰询问是否有可能得到这尊马时，它仍旧完好无损（Villata 1999, no. 155）。
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9. Beltrami 1919, doc. 101. 账户上包括了列奥纳多1499年12月从米兰汇来的一笔存款。没有文献能证明他在米兰生活工作的18年间曾回过佛罗伦萨，尽管有一种说法称他1495年左右曾短暂回去过。这个观点源自瓦萨里的评论（他将之添进了第2版的《艺苑名人传》），瓦萨里称西莫内·德尔·波莱沃洛和朱利亚诺·达·圣加洛建造的佛罗伦萨旧宫会议厅大楼是“根据列奥纳多的判断和建议完成的”（see Vasari 1987,1.267，但布尔翻译该段落时漏译了这句话）。这项工程开始于1495年。
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10. Pietro da Novellara to Isabella d’Este, 3 April 1501: see n. 20.
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11. 1466年8月20日，塞尔·皮耶罗首次以公证人的身份出现在圣母忠仆会的记录中（Uzielli 1872, 148; Cecchi 2003, 123–4）。
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12. Vecce 1998, 199. 关于天使报喜祭坛画后来的命运，瓦萨里在《佩鲁吉诺传》一节内有详细叙述（Vasari 1987, 2.98）。
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13. see n. 20.
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14. 有些人认为，列奥纳多离开米兰前就已经开始创作《圣母与圣安妮》（Virgin and St Anne ）群像了。支持这一观点的有波帕姆，他认为藏于威尼斯和卢浮宫的其他素描的绘制时间“大概在1498年至1499年” （Popham 1946, 73, 152）。18世纪的收藏家塞巴斯蒂亚诺·雷斯塔修士表示，1499年列奥纳多还在米兰时，国王路易十二曾委托他画一幅圣安妮的木板底稿，所以列奥纳多为此“画了一个初步的草图，目前由米兰的阿科纳蒂伯爵收藏”［Lettere pittoriche （Milan, 1759），3.326; Ottino della Chiesa 1967, 102］。但雷斯塔的观点不可靠：他这么说的动机，是想要为他拥有的另一幅主题相同而且“完成度更高”的木板底稿确立来源。但这幅底稿不像他宣称的那样是列奥纳多的原作，而是卢浮宫版《圣母与圣安妮》（或其木板底稿）的临摹本，现藏于布达佩斯的埃斯特哈兹藏馆。列奥纳多的前任助手博尔特拉菲奥的赞助人、博洛尼亚诗人吉罗拉莫·卡西奥作了一首诗，证明了这幅画创作的最早时间；诗的标题为《献给圣安妮，列奥纳多笔下的她，把试图阻止儿子伸手抓小羊的圣母揽入怀中》。1500年，博尔特拉菲奥和卡西奥都在博洛尼亚，同年4月，列奥那多从威尼斯前往佛罗伦萨的途中，可能顺便拜访了他们，但是没有迹象表明这首诗是那时创作的；标题中说列奥纳多“笔下”的圣安妮，可能指的是1509年至1511年期间在米兰完成的卢浮宫版本。这首没有标注创作时间的诗歌，在卡西奥的《纪事》（Cronica ）中首次出版（Bologna, 1525）。
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15. 弗朗切斯科·马拉泰斯塔将“列奥纳多·芬奇亲手绘制的”的草图寄给侯爵。他在随画寄出的附信中（Villata 1999, no. 146）补充道：“列奥纳多说，如果要让它［别墅的复制品］完美竣工，你需要把它运送到你想建它的地方。”这当然是一条充满嘲讽的评论，尽管马拉泰斯塔复述的口吻披着严肃的外衣。
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16. RL 12689, possibly by Salai; Ar 77r.
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17. ASF, Carte Strozziane II 51/1, 454r–v; ALV 4 (1991), 158–70. H1 30v上的一则笔记提到“圣尼科洛磨坊主抗议，他们不希望水道阻塞”。
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