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“那么肯定是有原型的。先要有视觉才会有图像。”
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卡夫卡笑了。
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“人们为物体拍照，是为了把它们从脑海中忘掉。而我的故事是一种让人闭上眼睛的技巧。”
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与他的书有关的谈话总是很简短。
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“我读了《审判》。”
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“您喜欢它吗？”
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“喜欢？这本书太可怕了！”
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“这就对了。”
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“我想知道您怎么写了这么一本书。‘献给F. [12]’的致辞肯定不只是一种形式。您一定是想通过这本书对某人诉说些什么。我很想知道之间的关联。”
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卡夫卡窘迫地微笑着。
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“我很无礼。请您原谅。”
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“您不需要道歉。人读书就是为了提问。《审判》是黑夜中的幽灵。”
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“为什么？”
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“它是个幽灵。”卡夫卡僵硬地望着远处，重复道。
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“可这是您写的。”
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“我不过是发现了幽灵，并完成了对它的防守。”
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我的朋友阿尔弗雷德·坎姆普夫（Alfred Kämpf）来自法尔肯瑙附近的阿尔特萨特尔，我在艾尔伯根与他相识。他很欣赏卡夫卡的小说《变形记》，并把作者称为“一个全新的、更深刻的，因而也更有价值的埃德加·爱伦·坡”。在老城环形路上散步的时候，我与卡夫卡说起了他这位新的崇拜者，可他对我的发言既不感兴趣，也不太理解。相反，卡夫卡的表情透露出，与他谈论他的书让他感到不自在。可我陷在发掘之瘾中不可自拔，因而变得非常不审慎。
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“小说的主人公叫萨姆沙（Samsa），”我说，“听上去就像是在暗喻卡夫卡（Kafka）。一样都是五个字母，萨姆沙一词中S所在的位置与卡夫卡K的位置相同。还有这个A……”
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卡夫卡打断了我。
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“这不是暗喻。萨姆沙不完全是卡夫卡。尽管从某种意义上来说，《变形记》是一种袒露，但它并非自白。”
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“这我就不懂了。”
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“说起自己家里臭虫的时候，难不成还能是优雅得体的？”
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“这在上层社会自然不常见。”
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