1705683850
1705683851
“布伦戴奇不是站在德国人那一边的吗？”圣克莱尔问道，“还有卡尔·蒂姆，他也来吗？”
1705683852
1705683853
“大多数人都认为他是亲德的。我猜想，皮埃尔会对此说些什么。我认为蒂姆会在下下周或下个月过来。而皮埃尔想一个人处理这件事。”
1705683854
1705683855
圣克莱尔拿起背包，向门口走去，边走边说，“谢谢你，弗朗西斯。”
1705683856
1705683857
“还有一件事，”梅斯里说道，“我和妻子打算在下下周的周日晚上举办一个聚会，邀请皮埃尔、玛丽，还有几个朋友。我们希望你和朱丽叶也能来。男爵夫人不常出门，我肯定她乐意见见你和你活泼的美国未婚妻。”
1705683858
1705683859
“聚会。听起来不错，朱丽叶一定会喜欢的。到时候我们可以喝香槟吗？”
1705683860
1705683861
“没问题，雅克。这可是医生说的。”
1705683862
1705683863
1705683864
1705683865
1705683866
顾拜旦传 9
1705683867
1705683868
1705683869
1705683870
1705683871
1705683872
1705683873
1705683874
顾拜旦传 [:1705682681]
1705683875
顾拜旦传 画 室
1705683876
1705683877
下午，圣克莱尔正要离开办公室，回家去跟朱丽叶喝一杯，这时他找到几张整理好的采访笔记，上面写的是顾拜旦对父亲的画室的一些回忆。他知道，朱丽叶一定会对这些故事感兴趣。此前他们已约好晚些时候步行到安格莱特利酒店吃晚饭。
1705683878
1705683879
圣克莱尔跟朱丽叶坐在沙发上，一起喝着酒。“今天你们都谈什么了？”朱丽叶倚在沙发上，问道。她身上穿的是他的一件旧衬衣，上面已被颜料染得花花点点。她的头发有一半从头顶的发爪里脱出来，披在肩上。
1705683880
1705683881
“大都是围攻巴黎，还有1870年的战争。他说那是他童年的结束。”
1705683882
1705683883
“一定很可怕吧。”
1705683884
1705683885
“很痛苦的经历。不过在他们居住的巴黎军校地区，情况没那么糟。哦，差点忘了。三四次访谈之前，他跟我谈到了他父亲的画室和绘画工作。我刚刚整理好。”说着，他从书包里抽出书稿。
1705683886
1705683887
“他父亲是个正式的宗教画家，是吧？”朱丽叶问道，看着手里的纸张。
1705683888
1705683889
“是，是在他妻子的坚持之下。”圣克莱尔答道，朝浴室走去，“你读一读，我去洗澡，一会儿咱们去吃饭。”
1705683890
1705683891
“父亲的画室在房子的最上一层，在五楼上。它占据了整个一层楼的阴面，在面北的阳台上是一面大窗户。房子北面，近处的风景完全被荣军院的圆顶教堂占据。由于我父亲认为路易十四是文明的巅峰，所以，他的作品大都与帝王有关。他常常将画架正对窗户摆放，说画作沐浴在太阳王那金屋顶的光辉中，却选择性地忽视了，那光辉也可能是来自下面拿破仑地窖里的魂灵。在我成年之后，我常常用这个说法来驳斥他对帝王的痴迷。”
1705683892
1705683893
“我小时候，从我家屋顶上就能一览巴黎的历史。那时周围的高楼大厦还未拔地而起，从屋顶上就能看到巴黎圣母院66的尖顶，以及先贤祠 67的圆屋顶。在塞纳河对岸，能看到凯旋门、新巴黎歌剧院、市政厅68，还有蒙马特区圣心堂69的地基。当然，后来也能看到埃菲尔铁塔平地而起，耸立云端。”
1705683894
1705683895
“父亲年轻时，醉心于工作和在巴黎沙龙里创下名头，在他工作时，不准我的两个哥哥保罗和阿尔伯特到他的画室里去。但我的姐姐玛利亚就没有这个限制，她是父亲的掌上明珠，能让他感到温馨；还有我，我是任何时候都能陪在他身边的。他甚至还给我准备了绘图板和小画架。我和玛利亚成了父亲最喜欢的模特，还一起被画进了他的名作《传教士的离开》（The Departure of the Missionaries），这幅画后来在1869年的巴黎沙龙上展出。”
1705683896
1705683897
“小时候，我喜欢到画室去看他工作。墙上到处都是油画、习作、素描。画室东墙那边，在他的工作台和橱子上面的墙壁，是专门挂他精选出来的最好的作品的。从地面到天花板共有12英尺高，完全是按照沙龙的展览标准。十来岁时，我的绘画水平有了一点提高，我很喜欢把他的样子画下来。我们的交谈很顺畅，尽管我的世界观与他相反，但我们的关系一直很近。”
1705683898
1705683899
“有段时间我认为，父亲是赞同共和党的；但我觉得他会否认这一点，因为他是个资深的保皇派。1847年或是1848年左右，他曾到阿尔及尔70、埃及、耶路撒冷旅行，去体验不同层次的生活。他作品的主题是街上、市场里的普通民众，或是金字塔的向导。回到巴黎之后，他的首幅大作，也是迄今为止我最喜欢的作品，就是《在餐馆中》。那是一幅洋溢着个人情感的作品，画的是5个工人在桌旁打牌，脖子上都围着领巾。它捕捉到的是真实的生活场景，仿佛父亲听到了波德莱尔71的呼吁—去画真实的、而非想象中的生活。后来，因为母亲的影响，这种题材从他的作品里消失了。但我认为，早期的他对劳动人民的艰辛抱有同情。《在餐馆中》尤其打动人心的，是阳光穿过铅条镶嵌的玻璃，照在桌子后面目视前方的那个男人的脸庞和红色的贝雷帽上。红色的贝雷帽，自由的红帽子，当时是法国大革命的象征。”