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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 【八角鼓】
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楹鼓足鼓制不一，此鼓如何八角鼓？闻说雷鼗曾八面，天神可复降南郊？（形八角，手击之以节歌。都门有之。）
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——（清）李声振《百戏竹枝词》
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000810]
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 骆玉笙：艺术生命最长的女鼓书家
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骆玉笙晚年剧照
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骆玉笙（1914—2002），天津人，出生于上海。著名京韵大鼓表演艺术家。1936年在天津获得“金嗓歌王”的美誉。1917年，4岁的骆玉笙开始在上海大世界登台表演，到2001年7月1日最后一次登上舞台，其演艺生涯长达84年。
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同许多旧时代的艺人一样，骆玉笙先生的身世很苦。她生于上海，出生6个月时被卖给天津艺人骆彩武，改姓骆，小彩舞这个艺名就是由此而来的。骆玉笙从小跟着养父母漂泊于上海、南京、武汉等地，从4岁开始配合养父演出杂耍。常常是骆彩武在变魔术的时候把骆玉笙变出来，让她给围观的人唱上一段二黄。7岁那年，骆玉笙开始学京剧，9岁拜苏焕亭为师学唱京剧老生。14岁在南京登台清唱，17岁正式改唱京韵大鼓。1934年拜鼓王刘宝全的弦师韩永禄为师学唱刘派大鼓曲目。骆玉笙与白凤鸣先生乃同门。从20世纪30年代起，白凤岩、白凤鸣兄弟就与骆玉笙共同切磋京韵大鼓的演唱技巧。少白派的唱腔特点常常启发骆玉笙，她常说：“没有少白派就没有骆派。”她在几十年的艺术实践中，在刘派基础上，又集白派、少白派之长，充分运用和发挥她那甜美的嗓音、宽广的音域，尤其是带有一种自然悦耳的颤音，形成了令人喜爱的骆派京韵大鼓。她长于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。1939年首次在北京演出。另有一说是：“1936年6月，骆玉笙赴北平演出，夜场场场爆满，并惊动了北平梨园界，马连良、谭富英、言菊朋等都来观看演出。余叔岩、李少春等更是场场必到。”此时骆玉笙已然是鼓界当红艺人，天桥演出只是应同人之邀偶尔为之而已，她在北平的演出多为内城剧场和堂会。据《北平市曲艺公会1947年会员名册》，那年她28岁，正是艺术炉火纯青的时候。骆玉笙在名册上登记的在京住所是王府井凤凰厅。这是一家名声很响的茶社，地处商业集中的王府井，每天都有戏曲界的“明星大腕”在此演出，外地来京演出的艺人，多住在茶社。来凤凰厅茶社的观众也不是平民百姓，都是有些身份和来头的人。曲艺杂耍在这里盛行一时。著名相声大师侯宝林、马三立都曾在此演出过。
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民国时期，骆玉笙先生主要在天津活动。骆派京韵大鼓的早期代表作是1938年前后创作的《剑阁闻铃》《红梅阁》《击鼓骂曹》等，其行腔悲凉哀婉，演唱细腻精致，感人至深，骆派艺术的颤音、装饰音等演唱特点在当时就得到了广大观众和内行的赞许。新中国成立后，骆玉笙又创作了《珠峰红旗》《光荣的航行》等歌颂时代的新作品，还有《正气歌》《卧薪尝胆》等新编历史唱段。这些新作品充分表达了骆玉笙作为旧艺人，走入新社会后翻身当家的喜悦心情和思想感情的巨大变化。此时的骆派艺术风格高亢激昂，富于强烈的抒情性和歌唱性，这也是骆玉笙最大限度发挥自己嗓音特点的演唱时期。正值骆玉笙盛年时，“文化大革命”发生了，她不仅被迫离开了舞台，而且遭受到前所未有的人格侮辱和迫害。1976年后，骆玉笙获得了艺术新生，她把满腔的热情和全部的精力都投入到了舞台演出和新节目创作之中。
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1980年初，骆玉笙67岁时拿到了天津市曲艺团石世昌同志创作的新编历史题材唱词《和氏璧》。八十多句的唱词虽不多，但对一个年迈古稀的老人来说，要动脑筋配上符合自己特点的唱腔，还要背熟唱词，的确有难度。为此，在1980年这一年，骆玉笙呕心沥血，不论何时何处，满脑子里都是《和氏璧》的唱腔。经过精雕细琢和反复推敲，《和氏璧》这一饱含着骆玉笙对艺术的真诚热爱和不尽追求、集骆派演唱艺术之大成的唱段，终于在1980年12月于京津两地“庆祝骆玉笙曲艺艺术生活50周年”活动中正式演出。
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此后，骆玉笙更是焕发青春般地辛勤耕耘。她在1982年写给言少朋、张少楼夫妇的信中，叙述了她1981年的忙忙碌碌的工作情况和1982年的新情况：
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我在1981年，这一年当中穷忙……在津京两地各级领导们给我举办纪念舞台生活50周年，这是党和人民关怀和重视我们的曲艺事业，我是很受感动。但是要不辜负党和人民的期望，以实际行动来回报党和人民。再有个喜讯，文化部批下来在天津市成立一所曲艺学校，抢救老演员遗产，也培养一代新人，这是叫曲艺老师们肩负重任。中国曲协要给我拍纪录片。不久要到农村为农民服务。党中央号召文艺界下乡为八亿农民服务，我也不能落后。……这两天天津市开文代会，我还要排练节目去农村演出，所以很忙，教课、学习。不过我的精神很好。
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言少朋是京剧言派艺术创始人言菊朋的长子，为言派第二代传人。张少楼是言少朋的妻子，也是言派老生。1982年，骆玉笙已经是68岁的老人了，如此精力充沛，非常不易。
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在之后的日子里，骆玉笙如老树逢春。与她同期的女艺人，如魏喜奎、孙书筠、赵玉明等红极一时的鼓曲名家，晚年时均已如巨星陨落，无声无息了，而骆玉笙却因为电视连续剧《四世同堂》演唱主题曲《重整河山待后生》再度家喻户晓。
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京韵大鼓《重整河山待后生》，是根据老舍先生同名长篇小说改编的电视连续剧《四世同堂》的主题歌，其旋律是采用京韵大鼓的音调素材写成的。根据小说改编的电视剧《四世同堂》秉承严格的现实主义手法，力求再现原著，其艺术感染力不是来自投合时尚，更不是以离奇情节取胜，而是始终以一种朴实无华的叙述手法，展示了北平沦陷区一群普通人特别是祁家四代人的生活。通过祁老人、瑞丰、瑞宣、韵梅、钱诗人、小文夫妇、李四爷、白巡长、孙七、小崔、马老太太、常二爷、小妞妞以及大赤包、招弟等性格迥异、有血有肉的人物形象，表现出民族存亡之际真善美与假恶丑的斗争。《重整河山待后生》的词作者是这部电视剧的总导演林汝为，作曲则由著名作曲家雷振邦和他的女儿雷蕾、学生温中甲合作完成，其旋律激昂、高亢、悲壮。
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1985年8月16日，电视连续剧《四世同堂》在中央电视台播出。因其深刻的思想性和高度的文学性引起强烈反响，一时成为社会舆论的中心话题，而用京韵大鼓的音调素材写成的主题曲《重整河山待后生》也成为人们议论的焦点。骆玉笙用凄凉悲壮、铿锵有力的音调进行了完美演绎，一时间，京韵大鼓被人们迅速地熟知起来。
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据说当年该剧总导演林汝为请雷振邦担任《四世同堂》的音乐总策划，负责这部电视剧中所有音乐的创作。而确定这部电视连续剧汲取京韵大鼓中的韵律精华作为主题曲的基本曲调，就是雷振邦提出的。他说，《四世同堂》是老舍先生的经典作品之一，最好是选择最具老北京韵味的曲调，而京韵大鼓的韵律恰恰最接近这一表现形式，且通俗、自然，易于被百姓接受；而且老舍先生非常喜欢京韵大鼓，他曾创作过《鼓书艺人》《方珍珠》等作品。确定了创作思路后，雷振邦便指导中央歌剧舞剧院的温中甲和刚刚从沈阳音乐学院作曲系毕业的女儿雷蕾一起创作《四世同堂》的音乐。雷蕾很快便完成了主题歌的初稿，并得到了剧组创作人员的首肯。作品出来后，在确定谁来演唱时也是费了些周折。请不会京韵大鼓的歌手模仿京韵大鼓的唱腔，势必荒腔走板、不伦不类，而请京韵大鼓演员来唱，又恐偏离歌曲的原意，最终决定请一位造诣深厚的京韵大鼓演员来演唱这首主题歌。此时雷振邦想起了骆玉笙，此前骆玉笙曾到长春进行过一次演出。是年，骆玉笙虽年逾古稀，但音色依然苍润、浑厚、开阔。原本雷振邦要到场看骆玉笙演出的，因身体不适未去，于是女儿雷蕾带着录音机到现场，将骆玉笙的演唱全部录下来并带回家放给他听。雷老先生听到骆玉笙的演唱后非常激动。那曲韵味浓郁的《剑阁闻铃》总是回响在他的耳畔。雷振邦先生当即拍案决定，一定要请骆玉笙演唱这首歌曲！
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受父亲的委托，雷蕾专程到天津市曲艺团拜见了骆玉笙，道明来意，并将雷振邦的信和《重整河山待后生》曲谱交给骆。骆先生认真地看完雷振邦的信和《重整河山待后生》的曲谱后，爽快地答应了演唱这首歌曲。雷蕾在回忆骆玉笙录制《重整河山待后生》的经历时说：“骆先生果然是功力深厚的老艺术家，她在管弦乐队的伴奏下，从头至尾一气呵成。当乐曲结束后，整个录音棚非常静，过了几十秒以后，录音棚内外爆发出热烈的掌声，我和总导演林汝为都激动得掉下了眼泪。骆玉笙先生高深的艺术功力征服了在场的每一个人！”
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随着电视连续剧《四世同堂》的播放，骆玉笙演唱的《重整河山待后生》迅速成为家喻户晓的经典歌曲，老先生的出色演绎使更多的人领略了京韵大鼓的艺术魅力。雷蕾说：“骆玉笙先生对这首歌曲进行的二度创作不仅完全体现了我当时的创作意图，而且超越了我最初的创作高度，所以这首歌才会如此成功。”骆玉笙演唱的《重整河山待后生》被评选为“建国40周年最令人难忘的歌曲”一等奖。
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在纪念抗日战争胜利55周年时，骆玉笙不顾年迈，冒着酷暑从天津驱车赶到北京卢沟桥，在抗日战争的爆发地再次演唱了《重整河山待后生》，以警世人莫忘国耻。
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作为京韵大鼓艺术家，骆玉笙在70余年的京韵大鼓艺术生涯中，研习继承前辈的艺术成就，博采众家之长，以孜孜不倦的探索和努力，创立了以字正腔圆、委婉抒情、韵味醇厚为特色的骆派京韵大鼓。从艺几十年，兢兢业业，在台上从没出过差错，可在生活中，她却经常出错。一次骆先生从朋友家出来，要到缸瓦市去。一上车，售票员问她：“您到哪儿？”她记不清了，只想着一个“瓦”字，因而脱口说出“瓦岗寨”。售票员瞠目结舌。骆先生看售票员神情不对，恍然大悟，连忙纠正刚才的话，她说：“那什么，我……去日内瓦。”她不说还好，一说把全车的人都逗乐了。还有一次，骆玉笙到京剧名家吴素秋家去串门。吴素秋和丈夫姜铁麟正陪尚小云先生聊天，骆玉笙原本和尚先生很熟，就也参加进来，聊了一会儿，她想拉门进另一间屋子，可刚进去就出来了。原来，她拉的不是屋门，而是大立柜的门。
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