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1706001930 在天桥的茶书场子,王氏姐妹说唱的《三侠五义》是很有名的。《三侠五义》说的是宋朝包拯在侠客与义士的帮助下,审奇案、平冤狱,以及侠客和义士帮助官府除暴安良、行侠仗义的故事。
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1706001932 王艳茹姐妹俩不仅书说唱得有声有色,且正值青春年少之际,又打扮得很时尚,姐妹俩在候场的时候,穿着皮斗篷,手里抱着热水袋,到演唱时,便脱了斗篷,露出紧身的彩缎旗袍。因此有不少观众奔着她们而来。说书的场子是用板凳围起来的露天场子,到了冬天特别寒冷,会用棉布天棚罩起来,挡风御寒,但到了三九天,四处透风,依然冻手冻脚的;尽管如此,仍会有不少忠实的观众。
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1706001934 王家姐妹俩不仅在天桥演出,有很多忠实观众;在电台上演唱,也有不少忠实的听众。
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1706001936 王家姐妹,论艺术和为人,大姐王艳芬更胜一筹。王艳芬出生于1919年,比老三艳茹大3岁。她还有个弟弟叫王同乐,比艳茹大1岁。作为大姐,王艳芬要照顾弟弟和妹妹的生活,还要向他们传授技艺。王艳芬出道很早,幼时随父亲王振芳学唱西河大鼓,并经常演出垫场小段。14岁在天津正式登台。同年拜西河大鼓艺人张庭瑞为师。她演唱的《韩湘子上寿》于1936年由百代唱片公司录制了唱片。1937年,姐弟三个随父亲迁居北平,演唱于天桥先农坛市场书馆。艳芬因演唱技艺娴熟,嗓音高亢嘹亮、刚柔相济、声情并茂,很快在天桥走红。1940年,她被吸收为北平曲艺公会会员。这年她还应邀到釜山百乐唱片公司录制唱片,并在釜山访问演出。1941年,她又在北平录制了唱片《赵武娘寻夫》《宝玉探病》。王艳芬最拿手的书目有《杨家将》《呼家将》《薛家将》等。
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1706001938 1950年代初期,王家三兄妹都在北京。大姐王艳芬和三妹王艳茹照旧说唱西河大鼓,老二王同乐则改说了评书。不久,艳芬回到老家保定,参加了当地的曲艺团,1956年参加河北省第一届曲艺会演,演唱的中篇鼓书《寻水记》获一等奖。1960年任河北曲艺学校副校长。1961年任河北省文化学院曲艺教研室主任。1974年任保定市曲艺团副团长。1979年出席全国第四届文代会,为曲协河北省分会副主席。
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1706001940 王同乐和王艳茹留在了北京,王同乐参加了北京曲艺公会,成为评鼓组会员,王艳茹先是四处演出,后来加入北京曲艺公会。从有关资料看,王同乐和王艳茹与同行们的关系相处得并不好。就在姐姐艳芬大红大紫的时候,艳茹却没有了声息。论年龄,王艳茹正值成熟期,论业务也是精湛的,在各项运动中她的表现是积极的。究竟什么原因,使王艳茹淡出了曲艺界的主流队伍,我在1957年反右至1958年北京市文化局旧档中保存的揭批运动材料中找到了答案。
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1706001942 王艳茹是北京曲艺公会评鼓四组的会员。1958年曲艺界开展的“交心会”材料中,有1958年9月1日评鼓四组的发言记录:组长蔡连贵,记录员丁增启,组员有蔡金波、王艳茹、高度恩、刘云亭、赵林生、牛月波、贾连芳、吕林章、蔡连贵、赵林有、黄存洲、康玉祥、刘鹤云。
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1706001944 第一个做思想检查的是蔡金波,紧跟其后的是王艳茹。王艳茹的发言如下:
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1706001946 我交心时,我交(代)的(是)我搞的对象,他是反革命分子。那时候我对于他,我认不清,我也不明白政策,这是我的严重错误。我对于统购统销不满,我是为了自己着想啦。我是犯了严重错误,现在我明白了,统购统销政策是好政策。我怀疑交心会是党耍花招,我没有认识到交心运动,经韩玉同志给我解释,我才明白。我对开会和各项运动不关心,是我对于政治认识模糊。
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1706001948 9月9日,评鼓四组在完成了“交心”运动后,开始讨论红专计划,王艳茹在9月9日的发言如下:
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1706001950 我不红不专,我打算红专,因为文化低,感觉到没有人帮助我,又因为我脑筋很乱。我愿意政治挂帅,我要求有人帮助我。我希望做个又红又专的演员。我在门头沟演新书小段,被吴阔惠打击,他说有国民党地下工作,说新书有危险,我就害怕不敢说新书。由于段兴云跟我说,他接到一封恫吓信,我害怕,说新书我就有了顾虑啦。我没有定红专规划的心,因为我到捻子山演出,我愿意参加会演,曲联没给我去信,我受了打击,我不满意曲联负责人李庆珍,我认为会里不关心。
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1706001952 在刘云亭、康玉祥、牛月波、黄存洲、杨吉瑞发过言后,王艳茹接着发言:
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1706001954 我的介绍信丢了,政府不管我,不关心我,我要上包头演出,介绍信找不到,包头园方催我,我也不能去,我也不能在北京演出,我就不愿意再演出啦,我受到种种打击,我无心定红专计划。要大家帮助我解决困难,安排我相当业务,我才能红,现在我只是专,不能红。
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1706001956 9月10日王艳茹的发言如下:
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1706001958 我要有了正当的安排,好好学习,我就可以成为又红又专的演员。
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1706001960 过去因为曹宝禄掌握曲艺,没把我们天桥演员放在眼里,罗沛霖同志掩盖我们的成绩,因为阻止我前进,打退了我的积极心。罗沛霖搞小圈子,把建立的天桥曲艺团闹垮,这也是障碍。
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1706001962 全国曲艺会演,负责人没给我去信通知,我很难过,不能参加会演和观摩。我受了这样打击,妨碍了我红专。刘田利是常委,没带动大家,只顾他自己往上爬,阻碍了我的前进。
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1706001964 从王艳茹在“交心会”上的发言看,这个时期她的确不顺,丈夫是反革命,又错过了全国曲艺会演的机会。如果她参加了全国曲艺会演,凭着她的演技,应该会拿到奖项的,这样也许命运会得到改变。
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1706001966 北京文化局旧档中,还保存了回婉华、蔡金波等几位女演员的交心材料,从侧面反映出王艳茹是个比较拔尖儿的人。从回婉华对王艳茹的几份意见书可以看出,王艳茹长得漂亮,而且“爱在同行女演员面前讲排场、比阔气,讲究穿戴”。因为她的西河大鼓唱得好,观众多,看不起其他的西河大鼓演员。尤其是她对已经很红的西河大鼓女演员蔡金波不服气,对刘田利也不满意。这些都影响了团结,被孤立起来了,自然没有了出头冒尖儿的机会。
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1706001968 艳茹的哥哥王同乐的命运也不好。他是评鼓二组的演员,这个组的成员在评鼓界都是响当当的人物:连阔如、刘继云、高豫祝、胡阔洲、陈荫荣、常印泉、李继存、姬存林、冯子春等。这时候,连阔如先生已经被划为“右派分子”。翻阅1958年曲艺界“交心会”记录,王同乐是发言最积极的一个。在北京文化局保存的北京曲艺公会评鼓组的材料中,有几十份王同乐反映的材料,主要针对当时同为西河大鼓演员的蔡金波、蔡连贵和刘田利、吕素坤等人。我曾认真地读了他写的反映刘田利、蔡金波、蔡连贵、李鑫荃、赵林生等人的材料,虽然都是些鸡毛蒜皮的事儿,但反映出那个时候旧艺人之间的互相排挤、打压、勾心斗角的不良习气。论演技,作为西河大鼓的演员王艳茹兄妹是不比同行差的,主要的问题在于过于自负,再加上各种运动接踵而至,他们最终昙花一现,令人惋惜。
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1706001973 撂地儿:40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000818]
1706001974 撂地儿:40位天桥老艺人的沉浮命运 关学曾:创演“北京琴书”的北京人
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1706001979 1947年,关学曾加入北平曲艺公会时的照片,时年25岁
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