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高凤山和师父对于数来宝这门艺术的最大的贡献，是把数来宝的道具从牛胯骨改成了竹板，演唱时自击竹板和节子，段子基本为七字句，合辙押韵，以较快的节奏念诵唱词，或间以说白。数来宝由此演变成快板，一个新的曲艺曲种诞生了。
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高凤山不仅在快板书方面有很高的造诣，而且在相声艺术方面也有很大的影响。他学习相声的师父是老艺人高德亮。高德亮出生于1914年，比高凤山年长7岁（1947年加入北平曲艺公会时，高德亮33岁）。高凤山原有高超的快板书表演技巧，相声与数来宝原本就有相通，故而很快就入了行，并在相声圈子里站住了脚，他先后与马三立、朱相臣、侯宝林、王长友、王世臣、罗荣寿等合作，捧哏、逗哏、泥缝儿，都拿得起来且得心应手。代表作有《秦琼卖马》《卖布头》《数来宝》《黄鹤楼》《捉放曹》等。
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新中国成立后，高凤山参加相声改进小组并编演新曲目，因而受到重视。他积极进取，锐意创新，上演了二百多个快板书和数来宝段子，擅演的曲目有《同仁堂》《诸葛亮押宝》《武松打店》等。他文化程度不高，除演出外，还努力提高文学修养，整理、修改传统书段和创作新作品，发表作品数来宝《壮志凌云》、快板书《神行太保戏李逵》（与人合作）等；编写了对口快板《综合利用开红花》《红心创业》《心红炉旺》。改编的作品有快板书《闯王斩堂弟》等。还与人合作出版了《快板书研究》一书。
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1951年3月，高凤山参加了“第一届中国人民赴朝慰问团总团曲艺服务大队”，于1951年3月16日启程奔赴朝鲜。在朝鲜前线，高凤山不畏艰险，深入前沿，热情慰问中国人民志愿军，并积极编演了反映抗美援朝战斗生活的新曲艺节目。因高凤山在政治、艺术方面都有突出表现，被誉为著名快板书表演艺术家和相声表演艺术家。1956年之前任北京曲艺三团团长，并于1956年12月加入民盟。1957年10月，高凤山担任北京曲艺团副团长、代团长，副团长是魏喜奎，1958年后担任北京曲艺团团长、中国曲艺工作者协会理事等职。1993年8月6日，一代曲艺名家高凤山离世，终年72岁。
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000832]
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 李润杰：快板书的创始人
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1953年，李润杰加入天津电台曲艺团时的照片，时年36岁
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李润杰（1917—1990），天津武清县大桃园村人。原名李玉魁。著名快板书表演艺术家、曲艺作家、曲艺改革家。14岁起学数来宝、相声、变戏法。1953年初参加天津电台曲艺团。1956年曾出席全国文化先进工作者代表大会。历任全国人大代表、天津市曲艺团副团长、中国曲协常务理事、天津曲协理事。
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快板书的兴起和广泛流传是在20世纪50年代中期，其主要代表人物是快板书艺术家李润杰。那时候，我的几个哥哥和他们的同学都自己制作竹板和节子，用来模仿李润杰先生常说的《隐身草》《三打白骨精》等段子。那时我还没上学，但是爱听哥哥们说快板书，最爱听的就是李润杰改编的《隐身草》。我上学后，学校开展文艺活动时，总有些高年级的文艺骨干表演快板书。看到他们挥洒自如地打板，流利地唱说快板书，我们这些低年级的同学很是羡慕。在我上小学二三年级的时候，最为流行的快板书是1962年根据小说《红岩》片段改编、李润杰先生演出的《劫刑车》，那时候同学们都会哼唱几句这个段子的头段或其中的某个段落。这个段子很好地把教育性和娱乐性融合到一起，在讲述双枪老太婆劫刑车的革命历史故事的同时，很好地把幽默元素融入其中，1962年公演时，现场效果火爆异常，成为李派快板书的代表曲目。至今我还能默诵《劫刑车》的头段：
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华蓥山，巍峨耸立万丈多，
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嘉陵江水，滚滚东流像开锅，
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赤日炎炎如烈火，
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路上的行人烧心窝。
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突然间，黑云密布遮天日，
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“哗——”一阵暴雨就似个瓢泼，
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霎时间，雨过天晴消了热，
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长虹瑞彩照山河，
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清风徐来吹人爽，
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哎，有一乘滑竿下了山坡！
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快板书，通俗的解释，即是用快板形式说书。它与快板的根本区别在于一个“书”字上。快板一般都是“多段叙事体”，不以严密的故事结构和鲜明的人物形象为要；快板书则相反，它以说故事、表现人物个性取胜。
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李润杰原名李玉魁，1919年出生于天津武清县。14岁时在天津小绱鞋铺学徒，4年后出师，随即就失业了。19岁那年，被日本鬼子抓到东北当劳工。九死一生从火坑逃出，流落街头以乞讨为生。也就是在这个时期，他学会了数来宝、相声、变戏法，在鞍山八卦沟唱数来宝以糊口，但因他未入门户，没有师父，被当地的数来宝艺人收了家伙（即没收了竹板，不准再演唱）。他返回天津后，拜段荣华为师学评书，又拜焦少海为师学相声。此后，他主要是说相声、说评书，并兼演数来宝、太平歌词、竹板书等。正是因为他具有多方面的说唱基础，才有了他后来在数来宝的基础上借鉴姊妹艺术的优长，勇于探索、锐意求新、兼容并蓄。在表现故事、刻画人物方面，他运用了评书的艺术手法；抖包袱则掌握了相声的迟、疾、顿、挫等节奏技巧，以体现风趣、幽默的艺术特色。为了提高艺术格调，摒弃旧数来宝的“江湖气”，在演唱上他丰富了多种唱法，对节子板的持打和伴唱的“点儿”也进行了不少改进和创新。表演上突出了人物的刻画，动作、表情夸张而不失真，场景的描绘如临其境，“包袱”的处理恰到好处。最终，李润杰创造出了“快板书”这一新的曲艺品种，成为快板书形式的创始人。
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新中国成立之初，李润杰在西安作艺，演唱了李传琇创作的快板（当时仍报数来宝，实际上是快板）《二万五千里长征》。1952年重返天津后，李润杰参加了赴朝慰问团。翌年参加了天津广播曲艺团，专攻快板书，其表演感情充沛，形象逼真，生动幽默，嗓音脆美，节奏明快，语言凝练，板点变化丰富。起初，他把当时流传较广的山东快书唱段，如《一车高粱米》《三只鸡》《抓俘虏》等，用快板的形式进行演唱，开始进行新的探索。1953年，他与当时天津市曲艺公会主席王焚合作创作、演唱了一批作品，并定其名为快板书。1956年，曾出席全国文化先进工作者代表大会。有关李润杰这一时期的情况，他在写给时任北京市文化局副局长的张季纯的信中，有较详细的陈述，兹录于下：
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张局长同志您好哇：您的工作忙吧。我首先向您报告我的名姓，我叫李润杰，我是曾在西安市和张玉堂在一起说相声的，在您的领导下成长起来的。我现在参加到天津人民电台天津曲艺团工作，我是五二年离开您的领导，离开西安市，在本年九月参加第二届赴朝慰问团，五三年元月参加了天津人民电台曲艺团的，至今五年了。这次到北京工作，短期旅行演出，去各单位拜客，我到曲艺三团，墙上挂着一张奖状，有您局长张季纯这个名字，当时我看到高兴得不得了，我就和我们团长说啦，我说张局长是我的老上级领导，正赶上我们拜客也到文化局去，所以我和我们团长说明要看看您，打算向您汇报我这几年的工作和学习的进度，因为您很忙，正在会客接待剧团人，所以没得跟您见一面，又给您打了一次电话，是一位女同志接的，电话说您正在开会，所以没得跟您说一句话，我们演出工作结束了，回到天津了，所以我还想拿信和您说几句话，我很想念您，报告您一个好消息，我在今年九月被批准加入中国共产党了。