1706002957
李润杰原名李玉魁，1919年出生于天津武清县。14岁时在天津小绱鞋铺学徒，4年后出师，随即就失业了。19岁那年，被日本鬼子抓到东北当劳工。九死一生从火坑逃出，流落街头以乞讨为生。也就是在这个时期，他学会了数来宝、相声、变戏法，在鞍山八卦沟唱数来宝以糊口，但因他未入门户，没有师父，被当地的数来宝艺人收了家伙（即没收了竹板，不准再演唱）。他返回天津后，拜段荣华为师学评书，又拜焦少海为师学相声。此后，他主要是说相声、说评书，并兼演数来宝、太平歌词、竹板书等。正是因为他具有多方面的说唱基础，才有了他后来在数来宝的基础上借鉴姊妹艺术的优长，勇于探索、锐意求新、兼容并蓄。在表现故事、刻画人物方面，他运用了评书的艺术手法；抖包袱则掌握了相声的迟、疾、顿、挫等节奏技巧，以体现风趣、幽默的艺术特色。为了提高艺术格调，摒弃旧数来宝的“江湖气”，在演唱上他丰富了多种唱法，对节子板的持打和伴唱的“点儿”也进行了不少改进和创新。表演上突出了人物的刻画，动作、表情夸张而不失真，场景的描绘如临其境，“包袱”的处理恰到好处。最终，李润杰创造出了“快板书”这一新的曲艺品种，成为快板书形式的创始人。
1706002958
1706002959
新中国成立之初，李润杰在西安作艺，演唱了李传琇创作的快板（当时仍报数来宝，实际上是快板）《二万五千里长征》。1952年重返天津后，李润杰参加了赴朝慰问团。翌年参加了天津广播曲艺团，专攻快板书，其表演感情充沛，形象逼真，生动幽默，嗓音脆美，节奏明快，语言凝练，板点变化丰富。起初，他把当时流传较广的山东快书唱段，如《一车高粱米》《三只鸡》《抓俘虏》等，用快板的形式进行演唱，开始进行新的探索。1953年，他与当时天津市曲艺公会主席王焚合作创作、演唱了一批作品，并定其名为快板书。1956年，曾出席全国文化先进工作者代表大会。有关李润杰这一时期的情况，他在写给时任北京市文化局副局长的张季纯的信中，有较详细的陈述，兹录于下：
1706002960
1706002961
张局长同志您好哇：您的工作忙吧。我首先向您报告我的名姓，我叫李润杰，我是曾在西安市和张玉堂在一起说相声的，在您的领导下成长起来的。我现在参加到天津人民电台天津曲艺团工作，我是五二年离开您的领导，离开西安市，在本年九月参加第二届赴朝慰问团，五三年元月参加了天津人民电台曲艺团的，至今五年了。这次到北京工作，短期旅行演出，去各单位拜客，我到曲艺三团，墙上挂着一张奖状，有您局长张季纯这个名字，当时我看到高兴得不得了，我就和我们团长说啦，我说张局长是我的老上级领导，正赶上我们拜客也到文化局去，所以我和我们团长说明要看看您，打算向您汇报我这几年的工作和学习的进度，因为您很忙，正在会客接待剧团人，所以没得跟您见一面，又给您打了一次电话，是一位女同志接的，电话说您正在开会，所以没得跟您说一句话，我们演出工作结束了，回到天津了，所以我还想拿信和您说几句话，我很想念您，报告您一个好消息，我在今年九月被批准加入中国共产党了。
1706002962
1706002963
我在去年当选为全国先进工作者，现在练习着也能自己编段子自编自演了。可是还得有人帮助我整理。关于演出上受到群众欢迎了，党对我的培养很大。我自己每到有一点进步时，我就要想到西安，心理（里）非常感激，总是说要不是在西安领导上对我的栽培，我哪能有初步的认识，光高彬同志就给我讲了不少的新东西。我现在的进步，是和您的领导分不开的。今后我们还要不断到北京去演出，现在我光唱快板书了，我几时到北京演出时，再去看望您老，求您的指教、指示。敬祝您身体永远健康，工作顺利。
1706002964
1706002965
李润杰敬礼
1706002966
1706002967
自此后，李润杰运用快板书这一新曲艺形式，写出了不少反映新中国成立后的崭新生活的快板书佳篇。起初，他只能根据一些小故事进行改编。从1956年他改编《隐身草》以来，潜心于快板书创作。特别是1958年之后，他两次赴福建，深入生活，搜集素材，创作了《金门宴》《夜袭金门岛》《智取大西礁》等，为反映新时期生活内容的快板书奠定了基础。他自编自演了《隐身草》《巧劫狱》《二万五千里长征》等一百多个段子，影响很大，都曾广为流传。快板书这一曲种也随着这批新作品的传播而推向全国。
1706002968
1706002969
1706002970
1706002971
1706002972
1706002973
撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运
1706002974
1706002975
1706002976
1706002977
1706002978
撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 【口技】
1706002979
1706002980
围设青绫好隐身，“相声”一一妙于真。谁知众口空嘈杂，绝技曾无第二人。（俗名“相声”。以青绫围，隐身其中，以口作多人嘈杂，或像百物声，无不逼真，亦一绝也。）
1706002981
1706002982
——（清）李声振《百戏竹枝词》
1706002983
1706002984
1706002985
1706002986
1706002987
撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000833]
1706002988
撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 金业勤：天桥艺人中的爱新觉罗氏
1706002989
1706002990
1706002991
1706002992
1706002993
金业勤80岁时留影
1706002994
1706002995
金业勤（1925- ），满族，北京人。著名杂技演员。自幼学车技，曾在京津等地演出。新中国成立后，历任中国杂技团演员、队长、艺委会副主任。擅演《口技》《串场》等节目，自创了《抢凳子》等小品。1957年，他与其妹合作表演的《车技》获第六届世界青年联欢节杂技比赛金质奖章，是老天桥中唯一拿到国际金奖的艺人。
1706002996
1706002997
大清帝国被推翻后，满清贵族后裔和普通旗籍子弟不再享受清政府的“钱粮月米”，要靠本事挣“嚼裹儿”，而大多的旗人原本就“肩不能挑担，手不能提篮”，养尊处优惯了，可要养家糊口，不得不放下架子，寻找适合自己能做的事儿，于是一些有特长的人，便走上了卖艺的生涯。金业勤就是满清八旗人中，有一技之长的人。
1706002998
1706002999
金业勤姓爱新觉罗，他是努尔哈赤第15代孙，努尔哈赤二儿子代善的后裔。自清朝定都北京，爱新觉罗·代善的后裔过的是饭来张口、衣来伸手的日子。到了清末，代善的后裔同爱新觉罗氏族人一样逐渐走下坡路，至民国，大多与北京城里的老百姓一样，没有什么显著的区别了。同众多的满清没落贵族一样，爱新觉罗家族亦改汉姓，代善的后人同族人多改姓金了。
1706003000
1706003001
据金业勤回忆，听他的父亲说，他们这一支败落应始自清光绪二十六年，也就是1900年八国联军占领北京那年，因为他们家是皇族，八国联军不仅抢走了家里的一切贵重物品，洋鬼子还强奸了金业勤的小姑姑。从此，他们家一蹶不振，靠朝廷上每月供给的钱粮月米度日。进入了民国，断了钱粮月米，靠在东北为官的祖父的俸禄生活，日子也还说得过去。真正地落魄，连吃饭都有了困难，是他的祖父去世以后。家里的大事小情全交给了爷爷后续的奶奶。一大家子要吃饭、穿衣，家里还有个被洋鬼子糟蹋以后，整日里疯疯癫癫、大小便都不能自理、需要人侍候的小姑。因生活琐事，金业勤的父亲与后奶奶经常拌嘴，最终父亲与后奶奶分家。他们家只分到一所住房，其余浮财什么也没得到。好在他的父亲自小爱鼓捣自行车，便以修自行车为业，一家人勉强糊口。
1706003002
1706003003
金业勤出生于1925年。虽然出生在爱新觉罗家族，但自打他降生，就从未享受过所谓的贵族生活，他家的境况与北京城里的贫民没有任何区别了。邻里们知道他们金家曾经是皇族，但那时候满族人并不吃香，还会遭到歧视，因此他们家里的人从不主动向人提起他们是爱新觉罗氏后裔这件事，有人提及，也马上敷衍而过。
1706003004
1706003005
受父亲影响，金业勤很小就喜欢自行车。5岁那年，他父亲专门为他攒了辆小自行车，也就从这时候起，他喜欢上了车技。等到高小毕业，家里生活更加困难，金业勤便到天津拜师学艺。最初，金业勤学的是魔术，师傅看他玩自行车有基础，就让他练车技。后来，他把妹妹金汝勤、金淑勤也带到天津，一起学艺，后来一同登台演车技。不久，他们兄妹在天津打响，表演时，常和侯宝林、骆玉笙同台，还一度与侯家同租一个房子，房子中间隔块木板，就是两家。
1706003006