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《蹦蹦戏考》封面上的白玉霜
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作为旧社会的戏曲艺人，白玉霜的命运是悲惨的。她的养母兼班主只把她当作摇钱树，千方百计从她身上榨取钱财，根本不管她的个人情感和身体健康。她一生没有结过婚，为了生存她迎合观众的低级趣味，演出过一些不健康的剧目。1942年7月（一说时间是1943年8月10日），白玉霜的子宫癌已到晚期，一出名叫《闺门劝婿》的戏演到一半，她就难以支撑，被送到了医院。
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白玉霜的死与她被当作政治犯监禁在沙滩红楼，遭受日本宪兵队的非人折磨有直接关系。据有关文献记载，卢沟桥事变后，日本军队占据了北平，白玉霜受黑帮势力的诬陷，被日本宪兵队关押，在那里，白玉霜受到了惨无人道的酷刑。日本人把她的下身扒光，用棕毛绳子拉磨她的下身。白玉霜被摧残得不像人样，也是那次酷刑，使她落下了致命的病根。后来家人和亲友花了很大一笔钱，买通了宪兵队里一个姓金的人，才把她从日本宪兵队手中解救出来。白玉霜出狱之后，身体便孱弱下去了。即使这样，为了生存，她还得照样唱戏，一天两场，风雨不停。1942年，白玉霜彻底地病倒了。她住进了北平东交民巷的一家德国医院，经医生检查，得的是子宫癌。在医院里住了一段时间，病情稍微稳定之后，白玉霜就出院了。从北平回到天津之后，她坚持演戏，还要排练新戏。有一天，她正在天津北洋戏院里演《闺门劝婿》那出戏，还没演到一半，血流了一地。不久，病情更加恶化，白玉霜重新住进了医院。数日之后，她永远地离开了舞台。
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白玉霜去世后，她的养女小白玉霜继承了她的艺术风格，并有所发展。
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小白玉霜的身世和姓名已无考。据传，她是山东莱州人，四五岁上被卖给白玉霜家，随李姓，起名再雯。她从小跟白玉霜学戏，14岁正式登台，为白玉霜应“里子”活，是戏班的二路角色。
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1937年2月，正在上海演出的白玉霜，因惧怕黑社会头子的欺辱，毅然与她所爱的钹师李长生不辞而别，逃到河北省霸县避难。可戏班已经与剧场签订了合同，几天的戏票都已卖出去了，戏班子在情急之下，把李再雯改名为“小白玉霜”，顶白玉霜的主角儿地位，把她硬推了出来。年仅15岁的小白玉霜，就这样打出了自己的名号，在上海唱红了。小白玉霜根据自身条件，发展和完善了评剧“白派”艺术，使“白派”成为评剧的主要流派之一。评剧“白派”艺术在一般观众的心目中，只适合于演悲剧，而小白玉霜却使其有了新的发展和突破。她长于青衣戏，扮相大方，两眼传神，在舞台上成功地塑造了《小女婿》中的杨香草、《九尾狐》中的地主婆等许多不同性格的人物形象。
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1951年10月，因演出评剧《小女婿》红遍京城的小白玉霜，受到特别邀请，出席了全国政协会议，并受到了毛泽东主席的接见。
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1952年6月，小白玉霜和席宝昆等人组建了新中华评剧工作团，席宝昆任主委，她任副主委。也正是在这一年，第二届中国人民慰问团赴朝鲜战地慰问，小白玉霜参加了慰问团。小白玉霜还是评剧界第一个演出《兄妹开荒》《千年冰河开了冻》等现代剧的演员。1953年，小白玉霜加入由薛恩厚担任领导的中国评剧团。自此以后，在和众多评剧艺术家的合作中，小白玉霜的“白派”艺术风格日臻完美，形成了独特的魅力。低回婉转、刚柔相济、神韵悠长的“白派”唱腔，宛如京剧中的“程派”，受到广大观众的喜爱。小白玉霜的代表剧目《小女婿》《秦香莲》《杜十娘》《闹严府》和《金沙江畔》等已成为评剧的代表剧目。
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在演出剧目上，小白玉霜一直坚持古装戏和现代戏同时并举。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色，如《朱痕记》中的赵锦棠、《闹严府》中的严兰珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香莲》中的秦香莲等，性格鲜明、形象各异，给观众留下了深刻的印象。特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在电影《秦香莲》的拍摄过程中，她尊重导演对剧中人物造型的需要，毫不犹豫地剃掉自己的双眉，卸装后蒙着头纱回家。此事被传为戏剧界的佳话。
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《新观察》杂志1954年（6月16日出版）有陈梦家先生的一篇《评剧秦香莲》的评论文章，文章很长，这里仅摘录他对整出戏的评价和对小白玉霜的扮演的评价。文章的开首，陈梦家是这样评价这出戏的：
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中国评剧团最近演出的《秦香莲》，得到了很多观众的赞赏。不少人为了遭受遗弃的秦香莲流泪，痛恨无情无义的陈世美，而对着神话人物的包公寄托了解救秦香莲的希望。这是因为《秦香莲》一剧在剧本的安排上，在舞台的布置上，在演员的艺术上，都有其引人入胜的成功之处。这些成绩之获得也并不是偶然的，她接受了传统的评剧中的优点，扬弃了一些糟粕与繁冗的枝节，以较新的与较精练的面貌出现。
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陈先生还对评剧这个剧种作了评价：
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评剧的好处，特别在《秦香莲》一剧中充分表现出来的，至少有这样两点：一点，是她唱出来的词句，观众容易了解，而同时一个好演员容易成功的把感情带在唱词里；一点，故事内容有着紧凑的延续性，使观众的情绪跟着故事的发展而发展，而同时也便于一个好演员操纵着她的演唱作有节度的进行。
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文中有一大段是评小白玉霜的演艺的：
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小白玉霜在扮演上，依了剧情大发展，用着不同的程度表现出其情感的层次变化。在唱述公婆饿死时，声调平稳而凄凉，在追述夫妇之情时，声音内有了颤动，过去恩爱的回忆已成为哀婉，在最后请求收容儿女之时，已经看出丈夫的狠心，有着悲哀夹杂愤怨的情致。因此到了丈夫说尚方宝剑于你不利时，来了一段激昂的痛诉。说辞中骂陈世美不忠不孝不仁不义，说的那样义愤填膺，是极成功的。观众到此，对于陈世美的憎恨更进了一层。接着唱“骂强人你心太狠”，真是声泪俱下。唱这一段时，我们看到主演者除了手足身体的动作外，她的口部肌肉紧张的开合，表示痛恨切齿，十分传神地表达了她心中的悲痛。声音、动作和情感融而为一。她末了一句唱：“快快随我回家门”，正戳到陈世美的隐痛，遂一脚踢倒她，结束了这一场斗争……
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作为出色的人民艺术家，小白玉霜不仅受过毛泽东主席接见、去过朝鲜前线、担任过全国政协委员、全国文联理事等职，并被中宣部、文化部和北京市委授予“评剧表演艺术家”的称号。可以说，小白玉霜是20世纪五六十年代评剧界政治地位最高的一位一级演员，也是全国范围内第一位演出革命现代戏的旧剧演员；同时也是评剧界工资最高的演员，每月拿六百元工资，要知道那时一般人的工资只有几十元。
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小白玉霜的个人感情经历是非常不幸的，她曾经被迫做过天津伪警备司令部军官白某的外室，后来和一个姓赵的结婚，不久因感情破裂而分离。之后，她一直没能组建一个美满的家庭，没生育过，只抱养了一个女儿。
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“文革”时，因曾排演帝王将相、才子佳人的戏，如《珍珠衫》《杜十娘》，小白玉霜受到冲击和迫害，她吞服大量的安眠药自杀了，终年45岁。临终时，她在自己的手心里写了两行字：“我没有文化，你们不要欺负我。”她没有留下骨灰，没有墓碑，却在中国评剧史上留下了不可磨灭的闪光形象。
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1949年，席宝昆任北京评剧公会主任时的照片，时年27岁