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她当时大谈条件，什么音乐啊，灯光啊，还有道具啊，反正我都听不懂，就傻乎乎地站在那儿。心想就一次表演罢了，用得着这么多条件吗？
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但是顾伯伯派给我的任务怎么办？所以我好歹都得把她请过去才行，我对她说：“这样吧，江青同学，我的任务是请你去参加二期的开学典礼，我希望你怎么都得到一下。”
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我不知道是不是我的诚意感动了她，她果然出席了二期的开学典礼，并看到我出洋相的一幕。
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没请到江青我很快也就把这事搁在一边了，因为我急着要排练开学典礼要表演的那个自编自导的芭蕾舞。我还很清楚地记得，那天我表演的是阳伞舞，我拿了把阳伞，穿了条粉红的裙子，还露了一边的肩膀，踮着脚尖大展我的芭蕾舞身手。
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怎么知道我兴致勃勃地就那么舞了两下，音乐突然停了下来。虽然年纪小，也不见得有什么经验，我却居然不慌不忙地向台下的观众鞠了个躬，回到后台，等音乐再起，重新开始跳完整个舞。
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母亲那次曾陪我去，她认为是有人在捣蛋。如果真是这样，那个人一定会气死，因为他的小动作，我反而因此被加分了。
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我不知道是不是受到我的影响，开学那天江青居然出现在人群里。顾伯伯特地把我们拉在一块，语重心长地让我们多切磋切磋。之后的一年里，果真我们天天在一起，笑在一起，哭在一起，开始了我们人生最美好的时光。
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在“南国”我们学了很多，演戏的那些方法我都是从“南国”学会的。但更关键的是我和江青编了一个舞蹈《牛郎织女》。这个《牛郎织女》对我对江青所带来的机遇都是非常重要的。
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在编舞的时候，我和江青每天还练功，我们是上午练芭蕾舞，下午就练中国舞的基本功。我虽然没有考进北京舞蹈学校，但是和江青一起练功让我觉得像是在北京舞蹈学校上课一样。所以认真说起来，江青应该也是我的舞蹈老师，至少她真正地启蒙了我对舞蹈的认识。
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与其说是我们一起编排《牛郎织女》，还不如说我一直在配合她。当江青编好了织女的动作时，我就开始编牛郎的动作。但不知道为什么，舞跳出来时，江青跳的织女虽然美，但是我的牛郎却更讨巧。岳枫导演岳老爷，多多少少是因为看了我的牛郎，让我演《宝莲灯》里的刘彦昌，胡导演胡金铨就更不用说了，看了牛郎就塑造了我女侠的形象，当要拍电影《大醉侠》的时候，他第一个就想到了用我来演金燕子。
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在“南国”的一年里，我和江青的《牛郎织女》代表邵氏公司参加各种表演。如果表演的地方舞台太小的话，我和江青就两个人上台表演《牛郎织女》；如果是舞台大一点的话，我们后面就会加上一群喜鹊，成了一场《牛郎织女》的舞剧。在我们演《牛郎织女》的同时，于占元于师傅的“七小福”跟我们总是不时相遇，所以我对“七小福”有特别的感情。
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很多人误会了，以为“七小福”只有七个人。其实才不是那么一回事呢。
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于占元师傅有好几个小徒弟，绝对不止七个，而是一群。但是他们每次上台表演，都是七个人一组。所以于师傅就把他们叫作“七小福”了。
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我和江青演的《牛郎织女》 被岳枫、胡金铨导演看重的“牛郎”
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“南国”毕业作品《香妃》
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妈妈要带弟弟妹妹们去澳大利亚前
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最先发掘我和江青的却是袁秋枫袁导演，有一天他通知我们俩去试镜，试的是《山歌姻缘》的第一女主角。就因为女主角只有一个，所以也造成我和江青矛盾的开始。
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其实在“南国”二期毕业典礼的时候，我们就已经有竞争了。我们毕业典礼的话剧演的是《香妃》，我没有为她配戏演女二号，所以感觉上我是打赢了这一场。
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怎么能想到，这才是这场游戏的开始。只要你在这个圈子里，每天都有着不同的竞争。
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因为《山歌姻缘》的试镜，我和江青跟邵氏都签了合同。我和邵氏签了八年合同，五年死约，三年活约。五年里，每月两百元的月薪，两百元的津贴，加起来是四百元。后面三年也定好了，是多少我忘了。主要是后来到了第四年我红了，合同就跟着有改动，把三年活约的条件提前实现，酬劳也就有很大的变化。我之所以不放在心上，是因为酬劳都上交给妈妈了，尤其是后面那三年，正好妈妈带着弟弟妹妹一起移民到澳大利亚去，把我后三年所有的酬劳都带走了，你说我还怎么搞得清楚我到底挣多少。
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至于江青那次签的是什么条件，她并没告诉我。不知道从什么时候开始，我们已经不再是什么话都说、穿同一条裤子的死党了。
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结果上飞机去台湾拍《山歌姻缘》时，到了我们才发现女主角不是她，也不是我，是邵氏当年的红人、野女郎杜娟。