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在《情人石》里，我是她的情敌，她戏里的心上人黄宗迅黄大哥，喜欢的是我，而我却爱上了外地来的乔庄哥。最后我们两个可怜的女人，站在风雨中等待出海的情人，一直等到化为石头。
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一个老掉牙的故事，每天却在不同的角落发生着，不过在半个世纪前，这个题材可能还很新鲜呢。
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然而不管我和文玲姐在戏里是什么关系，我一见到她就打从心里喜欢她。虽然她那时候已经是两个孩子的母亲，但是，从她那双大眼睛里，我看到“真”。
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这种“真”，在现在差不多已经绝版，就算是当年也已经少见。
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我最喜欢的是她的大女儿丹薇，跟她长得一模一样，也有一双会说话的大眼睛。
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其实，潘导演也有一双大得惊人的大眼睛。但是在他眼睛里，看到的却不是他太太的那种真纯，而是一种智慧。
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我一直以为，当年是因为邹叔叔欣赏他的才能，才给了他一连串的好机会。直到有一天我和焦姣在尖沙咀地铁站遇到潘导演，后来又等焦姣从新加坡回来，潘导演带了文玲姐，还有大女儿丹薇及丹薇的丈夫、女儿，还有丹薇的妹妹，请曾江、焦姣夫妇，加上王戎和我，在海港城马可波罗酒店地下室吃自助餐，一起话旧日情怀时，才把他三出三进邵氏的前因后果告诉了我们。
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他拍《情人石》之前，曾为台湾的“中影”导演过一部电影。当时台湾电影还只是起步，“中影”虽然在招兵买马，实际上每年只拍那么一部参加亚洲影展的电影，像他这么一个新导演，想出人头地是比登天还难。
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他写了一个剧本《台风》，他的死党唐菁看了非常喜欢。那时候唐菁是“中影”的大牌，就把剧本拿了给“中影”的另一个大牌穆红看，穆红看了也很喜欢，决定一人出五万元台币，自己来投资拍这部电影。本来打算拍完了给“中影”发行的，怎知道正巧那年“中影”难产，怎么都搞不出一部电影来参加影展，所以公司就跟潘导演说，不如这部戏就让给“中影”，算是“中影”公司制作的，怎么样？
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潘导演听了当然非常欢喜，这下子不用掏荷包就有导演做，怎么不好。
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当然，公司也觉得很冒险，让一个新导演来掌舵。那时候“中影”的董事长是蔡孟坚，是一个非常明事理而且又管事的董事长。
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在《台风》开镜前，他就把潘导演找去谈话：“你是一个新人，公司凭什么可以信得过你，让你来导演这部戏，而且还要拿这部戏，代表公司去参加影展？”
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潘导演答得非常有智慧：“这部戏的成功与否，对公司的影响不大，反正这部戏不好，还可以拍下一部，下一部不行再下一部；但是我是一个新人，如果我这部戏拍砸了，我的导演生涯就宣布死亡了。”
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蔡董事长听他这么一说，就毫无疑问放手让潘导演去大显身手了。
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结果潘导演当然没有让蔡董事长失望。这部戏在当年的亚洲影展上大出风头，电影里的女配角唐宝云，在亚洲影展中，为台湾拿到第一个最佳女配角大奖。而潘导演被当时参加影展的香港电影业巨子——六叔邵逸夫赏识了。
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影展结束后，六叔就对邹文怀邹叔叔说：“侬看看人家哪能（上海话怎么样的意思）拍戏，只有四个人，豆腐干大的地方，就可以拍出一部戏。”然后就命令邹叔叔，一定要把潘导演签回来。
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但是潘导演却不是一个忘恩负义的人。再高的薪水，他都不能这么拍拍屁股就离开“中影”，离开蔡董事长。“只要蔡董事长在‘中影’一天，我就不能离开‘中影’！”
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邹叔叔把话带给六叔后，六叔更是不肯舍弃这个有情有义的才子。马上给了一份不填日期的合约让潘导演签，说愿意等潘导演，而且为了表示诚意，在潘导演还没有正式进邵氏之前，每个月付潘导演半薪。
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他的故事还没有说完呢，那正是他行大运的时候，不论在哪里都一样走运。他在“中影”也一样得天独厚。蔡董事长把当年“中影”和日本日活合作的一部大片《金门湾风云》也交给他导演，由日本红星石原裕次郞和王莫愁主演。
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潘导演说，这部戏的场面在台湾是空前绝后的。因为“中影”是属于台湾当局的电影公司，所以这部电影调动了当时的很多力量来协助拍摄，把日本人都看傻了。拍完后潘导演到日本去作宣传时，就有记者问潘导演，到底日活出了多少钱的制作费给“中影”，可以拍到这样雄伟的场面。
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当然，这绝非是钱可以买得到的，是台湾当局要作政治上的宣传，才有这样的资源。也因为这样，由于这部戏引发了一起政治风波，蔡董事长突然辞职不做，潘导演趁此机会离开了“中影”。
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潘垒、文玲夫妇
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