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2014年台湾第五十一届金马奖的终身成就大奖，颁发给了田丰。组委会还特地让我在香港访问田四爷，不知道为什么我们过去都这样叫他。从田四爷口中我才知道，在邵氏年代，我是他合作最多的女演员。
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在《香江花月夜》里，何琍琍、我和秦萍有个很不长进的老爸。演这老爸的就是资深演员蒋光超，众人口中的“蒋爸”。
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蒋爸可以说是个全才，样样都行。能唱能跳，当然又会演戏。当年他为《大醉侠》幕后代唱，他吟诵“青竹竿，细又长，从南到北把天下闯”的嗓音，至今还萦绕在我脑海中。
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当年我们一口气合作了两部歌舞片，不过，我们俩在这两部戏里的关系，却是完全不同。在《香江花月夜》里我们是父女；而在《艳阳天》里，我们的关系就很暧昧了，他是我的老板，说是捧我，却又想占有我，甚至于想强奸我。
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这倒是让我想到了一个佛教的故事：有一个出家人，看到有一家人正在摆喜宴，人家是欢天喜地，他却是越看越悲伤。因为他看到的竟然是父亲娶了女儿，母亲嫁给了儿子，宴席上大家吃的，全是亲朋好友。
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佛教相信轮回，这一世完了，下一世我们会再来这个世界，我们之间的关系，可能完全已经变了。就因为我们谁都不记得前尘往事，所以一下子全乱伦了，真是非常可悲。
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就像我们拍戏那样，这部戏里我和蒋爸是父女，下部戏里他却对我起邪念。这不是轮回是什么？
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还有一个更妙的“轮回”。
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踏入2000年后，天映把邵氏昔日经典电影都买了过去进行数码化复新，我和小女儿原子鏸带着《香江花月夜》，代表天映去出席2002年的东京影展，大会特地请了导演井上梅次，和我一起主持电影放映后的观众对话会。差不多四十年不见了，大家见面都很激动，他却抱着原子鏸大叫：“佩佩，你怎么一点都没变啊？”我在后面啼笑皆非：“嘿，导演呀，我才是郑佩佩啊！”
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回首一笑七十年 《艳阳天》，体悟人生如戏
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人生就如一场戏。同样地，我们演的每一部戏，也都在反映人生。
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当我走过这些日子时，我从未在意过。然而，当我如今提起笔，要把这些往事写下来时，才发现“人生如戏，戏如人生”。
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在拍《艳阳天》时，我和野女郎杜娟又碰头了。当然，我仍记得当初她抢了我《山歌姻缘》女主角的往事。
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不过这时的我，却是一点也不忍心再去和她计较。
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因为此刻的杜娟，已经到了尾声。我指的尾声，仍是她演戏生涯的尾声。以往她那股野劲，早已一扫而空。
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杜娟一向是以野女郎的姿态出现在大银幕上的，就像今日好莱坞麦当娜那种坏女孩的形象，也有点像梅艳芳那种调调儿，可惜她早生了三十多年。
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我们那个年代，制片家迷信的是“青春玉女”，而观众喜欢的是“乖宝宝”。所以，杜娟这个野女郎，只能叹生不逢时。
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不过当时的杜娟，的确够野蛮的，火辣辣的，谁接近她，都会被她灼伤。
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我不知道她真的个性是否这样，因为到拍《艳阳天》时，她已经收敛了很多。薛群薛导演没事就把她拉到一旁，进行思想辅导。
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《艳阳天》这部电影，好像就在写她，在写我。在这部戏里，她原来是个大明星，而我却是一个新人。有一回，她跟老板跳草裙舞临时不肯上场，正好让我这个新人有了个机会，来顶替她去演出。没想到我就此一鸣惊人，一夜之间成了大明星。
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这又是一个老掉牙的故事，但在我们真实生活里，却是重复又重复地出现。甚至于就出现在我和杜娟的真实生活中。
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戏里的我成了大明星之后，慢慢也开始因环境而变质了。无法控制地又走回到每个大明星下场的那条老路上。
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学佛以后，我的师父星云大师教我的第一课，就是要先“心定”。不管周围环境如何改变，我们的“心”都要能把持得住，决不跟着环境变而变。
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