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所以当时薛导演要拍《小云雀》，可以说是具足了天时地利人和，当影片也大卖时，薛导演就成了电影界的“薛半仙”了。
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薛半仙算准了我他日定非笼中鸟，但是却没有算出我是否能在这部《艳阳天》中大放光芒。不管怎么样这部戏却是令我难忘的，到现在我仍然非常感激薛导演对我的信任，让我独自完成了这部非一般的歌舞片。
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我才演完由日本导演井上梅次拍的《香江花月夜》，非常卖座，凭良心《香江花月夜》的制作是空前的，到现在为止华语歌舞片里还就没有谁能超越它，就连井上梅次他自己拍的同样题材的日本片，跟这一部比都差远了。
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《艳阳天》当然无法跟《香江花月夜》比，尽管还是用了陈厚做男主角，但是在气势上就是差那么一截。幸亏薛导演早已作古，不然他一定会骂我长他人志气。
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但是拍这电影的整个过程我都极端地享受，我也不觉得出来的效果真那么差。不过无可否认的是，这不是观众要看的我，观众能认同我的还是我侠女的形象。
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回首一笑七十年 我与《大醉侠》
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胡金铨胡导演1966年开拍《大醉侠》，找我演“金燕子”，这是我的第一部武侠片，开启了我演艺事业的高峰。
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从《大醉侠》之后，在邵氏，我的武侠片就是票房的保证，我就成了当然的“女侠”，就再没有机会拍别的类型影片了。
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没有胡导演，就没有我这个“金燕子”，没有“金燕子”，也不会有今天我这个“郑佩佩”。
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当时公司让胡导演拍《大醉侠》的时候，金燕子这个角色，公司原本属意让一位越剧名伶叫萧湘的来演。因为萧湘像于素秋那样，有着北派根底。但胡导演怎么都不同意，一定认为我才是他理想中的金燕子。
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结果公司就让我和萧湘一块试镜。十九岁的我，又怎么能明白胡导演的一片苦心，还老大不愿意，觉得自己怪委屈，真真假假都已经当了好几部戏的女主角了，为什么还把我当成新人似的来试镜。
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幸亏我试了这个镜，要不然哪有我这个机会！
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拍《大醉侠》的时候，胡导演对男生都很严，但对我却特别照顾。我那时同时还在拍《西游记》，两部戏难免会有撞在一块的时间，胡导演怕我太累，命令场务给我准备了一把椅子，上面还贴了个“郑佩佩专用”的字条，让我可以抓紧时间休息。
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其实演大醉侠的岳华也在拍《西游记》，他就没有同等待遇了。
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我想胡导演对我特别偏心，可能是因为整部戏差不多只有我一个女生，一直到最后一场戏才加了女兵出现。
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记得胡导演离开我们之前不久，在台湾陪我上过一次卫视中文台由赵宁主持的《名人三温暖》节目，在节目中胡导演还提起，当初他为我在《大醉侠》里金燕子的造型，可确实费了一番心思呢。
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因为我人高、腰短、腿长，他特别为我设计了长袍，来掩饰我的身形。还有我头上戴的那顶大圆帽，也是因为我的头部太小比例不对，才用那大帽子来平衡一下。却没想到后来成了流行，一直到现在的武侠片里，女侠都得戴上一顶大圆帽，穿上一件大长袍。
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《大醉侠》让我红遍东南亚，但实际上我还真演得不怎么样，现在重看这部戏，觉得那时我真的太年轻了，什么都不懂，充其量也只是胡导演手里的一个活道具，所以画面上看到的，都是胡导演的影子。尤其是客栈的那场戏，导演让我看左我就看左，导演让我看右我就看右，眼神空空的，里面什么也没有。
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记得当时拍的时候，每个镜头摆好了，胡导演一定亲自为我示范。当时我最怕他帮我试打的镜头，因为他属于五短身形，他的马步要比我的马步足足矮上一个头，可是他好像永远都不知道，非说我的马步蹲得不够低：“蹲低一点，你别老‘单摆幅格’（胡导演常说的上海话，意思是叫我不要光摆个样子）在那儿啊！”
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我们那时对导演，哪像现在这些孩子那样，没大没小的，我们哪能回嘴，不管有理无理，都得一口气吞进肚里。
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其实我很少挨骂，岳华被导演骂得最多，不过后来岳华跟他的感情也最好，大家心里都明白，如果导演不在乎你，就不会理你，那还是一个“打是爱”的时代。
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《大醉侠》会爆冷大卖座谁都没想到，尤其是公司的高层。据当时的副导演，后来成为台湾大导演的丁善玺说，老板六叔差点就要烧掉这部片子，因为它和当时的武侠片不一样，尤其是打斗的场面，完全没法让老板看明白，再加上整部戏只有我一个女人，还一半戏份是男装的打扮，从头到尾也没一件漂亮的衣服，当然还有就是拍摄进度没按原计划，时间上一拖再拖。最后，小丁（丁善玺导演）跟公司谈判结果，是多加十个女兵，保证再拍十天杀青，这部戏才逃过被烧掉的下场。
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当《大醉侠》拍完，胡导演不愿再留在邵氏受气，正好台湾联邦电影公司高薪请他，他二话不说就去了台湾。本来他准备把我带去台湾发展的，当年联邦的人都知道，《龙门客栈》上官灵凤穿的服装，都是按我的尺寸做的，戏服上面还都写着“郑佩佩”三个字呢。那是一个遗憾，如果邵氏放人，我走成了，我的演艺生涯会是另一番景象。
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