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我们在精舍的佛堂,天南地北地聊起来,在佛前我们结下了佛缘。我们“倾”着佛偈,无形之中把我们的距离拉得好近、好近。
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可是工作完毕,我们又各奔东西了。早慧她们回了马来西亚,而我又开始中国香港和美国两地来回马不停蹄。我与《中国报》早慧她们像是风筝断了线。
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直到有一天,像是天上突然掉下那只风筝,我收到早慧的传真。她是无事不传真,开门见山向我约稿;我这边是义不容辞一口答应。彭小姐希望我能为《中国报》的星期刊,每星期执笔写一个专栏,为大家谈谈我学佛的历程。就这样断了线的风筝,又接上了线。
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更没想到的是,我在《中国报》的专栏《擦亮心灯》,居然受到很多读者的喜爱,《中国报》还特别为我举办了一场座谈会,和观众现场来个接心。这也成了我日后成为国际佛光会檀讲师的前奏曲。
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第二年的6月,《中国报》在马来西亚各地,再次为我一连主办了六场的座谈,一路上我旧话重提,我告诉早慧,我很有兴趣把在《中国报》写的三十二篇短文出单行本。哪知言者无心,听者有意,正好让佛光文化的执行秘书倪宝琴宝姑在一旁听见,她立刻提议让佛光文化出版社来出这本书。她认为这是我的学佛心得,我是星云大师的皈依弟子,又是一个佛光人,没有比由佛光文化来出版更合适的了。
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没想到当因缘成熟时,一切是推着向前走的。于是,我的第一本书《擦亮心灯》在1996年12月出版了。
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其实在1984年,香港博益出版社曾帮我出过一本“健康舞蹈”的书,但我认为这不能算是“书”,基本上我只是介绍“健康舞蹈”,负责的也只是照片动作介绍。而对这一本《擦亮心灯》,我却是完全不一样的心境,我希望能用我的“心”与大家“接心”。
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当《擦亮心灯》出单行本时,我请师父星云大师写序,师父说既然我那么喜欢写,应该再试着从佛教的角度去写我的演艺生涯。
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其实也曾有不少朋友建议过我,我总提不起兴趣。或许对我来说,那些风光年华都是很久很久以前的事,久得像上辈子发生的事。
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然而,当我开始用学佛的角度去写的时候,我才发现在那些岁月里,我在不知不觉中,曾学到很多很多东西。
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那年,香港出了本1960年代《明星录》,焦姣像寻到宝,捧了它世界各地找老朋友们签名题字。每个人都在书上留下了肺腑之言。
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其实,写得最好的是焦姣她自己。她说,这本书里每个人的背后,都有着一个动人的故事,都要比银幕上的故事更为精彩动人。
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我的好朋友早慧,也是我写作生涯的顾问。她帮我这一系列的文章取了个更贴题的名字:《戏非戏》。
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好一个“是戏,非戏,仍是戏”。
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人生像是一场戏。当我们一天天走过时光,我们很清楚那不是一场戏;但在回首往事时,却会觉得这往事犹如一场戏。
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尤其是我们这一群拍戏的艺人,扮上装演的是戏中人;卸了装又演回自己。在霎时间,突然迷惑起来。哪个是戏中的我,哪个是我演的戏?
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我宁可是演戏中人,戏演完了,卸了装,可以对戏中人不负任何责任。
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最可怕的是戏终时,怎么也卸不了装。这才发现原来那不是一场戏,要对自己演过的、做过的一切因果都得负起责任。
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这也是为什么艺人们总认为,人活得好累好累、好苦好苦,就因为那是一场终不了的戏。
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1998年,我出了第二本书《戏非戏》。
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这一本书是《明报》的明窗出版社出版的,我记载了这么多年演艺生涯中,合作过的影星、导演的印象,以及对我的影响,当时还得到香港艺术发展局的赞助。
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从马来西亚的《中国报》,到香港的《华侨日报》《东方日报》,到中国内地的《南方都市报》,以及不同的网络写稿之外,本来在写《戏非戏》的时候,出版社一直希望我下一步写回忆录,但是始终给搁下了。一直到“网上频道”跟我旧事重提,我也觉得要跟上这个时代,能够在网上出书,也未必不是另一种新的尝试。
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但是没想到,因为配合电影《卧虎藏龙》的上映,编辑组有意把《我的演艺生涯》剖解,把最后一段写《卧虎藏龙》的部分丰富了,独立出来编印成为单行本,我也觉得可行,或许大家会对20世纪末的最后一部大戏要比我个人的演艺生涯更有兴趣。所以我试着去补足编辑的要求,让我的第三本书《〈卧虎藏龙〉随笔》面市了。
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