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我们在精舍的佛堂，天南地北地聊起来，在佛前我们结下了佛缘。我们“倾”着佛偈，无形之中把我们的距离拉得好近、好近。
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可是工作完毕，我们又各奔东西了。早慧她们回了马来西亚，而我又开始中国香港和美国两地来回马不停蹄。我与《中国报》早慧她们像是风筝断了线。
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直到有一天，像是天上突然掉下那只风筝，我收到早慧的传真。她是无事不传真，开门见山向我约稿；我这边是义不容辞一口答应。彭小姐希望我能为《中国报》的星期刊，每星期执笔写一个专栏，为大家谈谈我学佛的历程。就这样断了线的风筝，又接上了线。
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更没想到的是，我在《中国报》的专栏《擦亮心灯》，居然受到很多读者的喜爱，《中国报》还特别为我举办了一场座谈会，和观众现场来个接心。这也成了我日后成为国际佛光会檀讲师的前奏曲。
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第二年的6月，《中国报》在马来西亚各地，再次为我一连主办了六场的座谈，一路上我旧话重提，我告诉早慧，我很有兴趣把在《中国报》写的三十二篇短文出单行本。哪知言者无心，听者有意，正好让佛光文化的执行秘书倪宝琴宝姑在一旁听见，她立刻提议让佛光文化出版社来出这本书。她认为这是我的学佛心得，我是星云大师的皈依弟子，又是一个佛光人，没有比由佛光文化来出版更合适的了。
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没想到当因缘成熟时，一切是推着向前走的。于是，我的第一本书《擦亮心灯》在1996年12月出版了。
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其实在1984年，香港博益出版社曾帮我出过一本“健康舞蹈”的书，但我认为这不能算是“书”，基本上我只是介绍“健康舞蹈”，负责的也只是照片动作介绍。而对这一本《擦亮心灯》，我却是完全不一样的心境，我希望能用我的“心”与大家“接心”。
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当《擦亮心灯》出单行本时，我请师父星云大师写序，师父说既然我那么喜欢写，应该再试着从佛教的角度去写我的演艺生涯。
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其实也曾有不少朋友建议过我，我总提不起兴趣。或许对我来说，那些风光年华都是很久很久以前的事，久得像上辈子发生的事。
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然而，当我开始用学佛的角度去写的时候，我才发现在那些岁月里，我在不知不觉中，曾学到很多很多东西。
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那年，香港出了本1960年代《明星录》，焦姣像寻到宝，捧了它世界各地找老朋友们签名题字。每个人都在书上留下了肺腑之言。
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其实，写得最好的是焦姣她自己。她说，这本书里每个人的背后，都有着一个动人的故事，都要比银幕上的故事更为精彩动人。
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我的好朋友早慧，也是我写作生涯的顾问。她帮我这一系列的文章取了个更贴题的名字：《戏非戏》。
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好一个“是戏，非戏，仍是戏”。
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人生像是一场戏。当我们一天天走过时光，我们很清楚那不是一场戏；但在回首往事时，却会觉得这往事犹如一场戏。
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尤其是我们这一群拍戏的艺人，扮上装演的是戏中人；卸了装又演回自己。在霎时间，突然迷惑起来。哪个是戏中的我，哪个是我演的戏？
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我宁可是演戏中人，戏演完了，卸了装，可以对戏中人不负任何责任。
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最可怕的是戏终时，怎么也卸不了装。这才发现原来那不是一场戏，要对自己演过的、做过的一切因果都得负起责任。
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这也是为什么艺人们总认为，人活得好累好累、好苦好苦，就因为那是一场终不了的戏。
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1998年，我出了第二本书《戏非戏》。
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这一本书是《明报》的明窗出版社出版的，我记载了这么多年演艺生涯中，合作过的影星、导演的印象，以及对我的影响，当时还得到香港艺术发展局的赞助。
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从马来西亚的《中国报》，到香港的《华侨日报》《东方日报》，到中国内地的《南方都市报》，以及不同的网络写稿之外，本来在写《戏非戏》的时候，出版社一直希望我下一步写回忆录，但是始终给搁下了。一直到“网上频道”跟我旧事重提，我也觉得要跟上这个时代，能够在网上出书，也未必不是另一种新的尝试。
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但是没想到，因为配合电影《卧虎藏龙》的上映，编辑组有意把《我的演艺生涯》剖解，把最后一段写《卧虎藏龙》的部分丰富了，独立出来编印成为单行本，我也觉得可行，或许大家会对20世纪末的最后一部大戏要比我个人的演艺生涯更有兴趣。所以我试着去补足编辑的要求，让我的第三本书《〈卧虎藏龙〉随笔》面市了。
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