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其实也曾有不少朋友建议过我，我总提不起兴趣。或许对我来说，那些风光年华都是很久很久以前的事，久得像上辈子发生的事。
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然而，当我开始用学佛的角度去写的时候，我才发现在那些岁月里，我在不知不觉中，曾学到很多很多东西。
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那年，香港出了本1960年代《明星录》，焦姣像寻到宝，捧了它世界各地找老朋友们签名题字。每个人都在书上留下了肺腑之言。
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其实，写得最好的是焦姣她自己。她说，这本书里每个人的背后，都有着一个动人的故事，都要比银幕上的故事更为精彩动人。
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我的好朋友早慧，也是我写作生涯的顾问。她帮我这一系列的文章取了个更贴题的名字：《戏非戏》。
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好一个“是戏，非戏，仍是戏”。
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人生像是一场戏。当我们一天天走过时光，我们很清楚那不是一场戏；但在回首往事时，却会觉得这往事犹如一场戏。
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尤其是我们这一群拍戏的艺人，扮上装演的是戏中人；卸了装又演回自己。在霎时间，突然迷惑起来。哪个是戏中的我，哪个是我演的戏？
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我宁可是演戏中人，戏演完了，卸了装，可以对戏中人不负任何责任。
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最可怕的是戏终时，怎么也卸不了装。这才发现原来那不是一场戏，要对自己演过的、做过的一切因果都得负起责任。
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这也是为什么艺人们总认为，人活得好累好累、好苦好苦，就因为那是一场终不了的戏。
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1998年，我出了第二本书《戏非戏》。
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这一本书是《明报》的明窗出版社出版的，我记载了这么多年演艺生涯中，合作过的影星、导演的印象，以及对我的影响，当时还得到香港艺术发展局的赞助。
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从马来西亚的《中国报》，到香港的《华侨日报》《东方日报》，到中国内地的《南方都市报》，以及不同的网络写稿之外，本来在写《戏非戏》的时候，出版社一直希望我下一步写回忆录，但是始终给搁下了。一直到“网上频道”跟我旧事重提，我也觉得要跟上这个时代，能够在网上出书，也未必不是另一种新的尝试。
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但是没想到，因为配合电影《卧虎藏龙》的上映，编辑组有意把《我的演艺生涯》剖解，把最后一段写《卧虎藏龙》的部分丰富了，独立出来编印成为单行本，我也觉得可行，或许大家会对20世纪末的最后一部大戏要比我个人的演艺生涯更有兴趣。所以我试着去补足编辑的要求，让我的第三本书《〈卧虎藏龙〉随笔》面市了。
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回首一笑七十年 划时代的《卧虎藏龙》
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除了《唐伯虎点秋香》，1999年我参与了划时代的作品《卧虎藏龙》的演出，这部片子使我获得香港电影金像奖最佳女配角奖，并引领我进入了国际影坛。
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在20世纪末，我居然还能挤上拍《卧虎藏龙》这么一部大片，真是何等幸运啊！
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话说1997年年尾，我还在北京怀柔的飞腾制作公司拍电视剧《神捕》的时候，有一天，制片突然跑来跟我说：“佩佩姐，老板请你过去吃吃饭，有客到。”
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飞腾的老板周令刚，是天底下第一好客之人。在飞腾那个贵宾室里，客人就从来没有断过。当我还未进飞腾拍戏时，也曾是座上客呢。倒是成了其中一员后，周老板反而很少找我做陪客了。不只是我不太懂得如何招待客人，更因为我吃长素，所以周老板请客很少叫我，除非那客人跟我有关。显然这回又有什么朋友从远方来了。
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来的是什么客人啊？我一边带小跑步跟着那位制片，一边问道。我还拍着戏，借着放吃饭的时间，本来想好好休息一下，念念剧本的，这一来可要泡汤了。
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是李安导演。
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1992年我当金马奖的评审，正好是李安导演执导的第一部影片《推手》参展，我们也理所当然相识了。打从那时起，我一直就看好李安导演，果真这些年，他在国际上名声越来越响。
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