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这一本书是《明报》的明窗出版社出版的，我记载了这么多年演艺生涯中，合作过的影星、导演的印象，以及对我的影响，当时还得到香港艺术发展局的赞助。
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从马来西亚的《中国报》，到香港的《华侨日报》《东方日报》，到中国内地的《南方都市报》，以及不同的网络写稿之外，本来在写《戏非戏》的时候，出版社一直希望我下一步写回忆录，但是始终给搁下了。一直到“网上频道”跟我旧事重提，我也觉得要跟上这个时代，能够在网上出书，也未必不是另一种新的尝试。
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但是没想到，因为配合电影《卧虎藏龙》的上映，编辑组有意把《我的演艺生涯》剖解，把最后一段写《卧虎藏龙》的部分丰富了，独立出来编印成为单行本，我也觉得可行，或许大家会对20世纪末的最后一部大戏要比我个人的演艺生涯更有兴趣。所以我试着去补足编辑的要求，让我的第三本书《〈卧虎藏龙〉随笔》面市了。
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回首一笑七十年 划时代的《卧虎藏龙》
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除了《唐伯虎点秋香》，1999年我参与了划时代的作品《卧虎藏龙》的演出，这部片子使我获得香港电影金像奖最佳女配角奖，并引领我进入了国际影坛。
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在20世纪末，我居然还能挤上拍《卧虎藏龙》这么一部大片，真是何等幸运啊！
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话说1997年年尾，我还在北京怀柔的飞腾制作公司拍电视剧《神捕》的时候，有一天，制片突然跑来跟我说：“佩佩姐，老板请你过去吃吃饭，有客到。”
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飞腾的老板周令刚，是天底下第一好客之人。在飞腾那个贵宾室里，客人就从来没有断过。当我还未进飞腾拍戏时，也曾是座上客呢。倒是成了其中一员后，周老板反而很少找我做陪客了。不只是我不太懂得如何招待客人，更因为我吃长素，所以周老板请客很少叫我，除非那客人跟我有关。显然这回又有什么朋友从远方来了。
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来的是什么客人啊？我一边带小跑步跟着那位制片，一边问道。我还拍着戏，借着放吃饭的时间，本来想好好休息一下，念念剧本的，这一来可要泡汤了。
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是李安导演。
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1992年我当金马奖的评审，正好是李安导演执导的第一部影片《推手》参展，我们也理所当然相识了。打从那时起，我一直就看好李安导演，果真这些年，他在国际上名声越来越响。
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后来作为《佩佩时间》的主持人，我也采访过他几次，尤其他几次参加奥斯卡影展，我都曾随队采访，所以就成了老朋友了。
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两个常在国外跑动的老朋友，见面拥抱一下，就跟握手的礼节一样。不过周边的人看了，都把眼睛瞪大了。
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李安导演第一句话，就开门见山问我：“佩佩姐怎么样？还能不能打？”
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我一听这个“打”字，两眼就发光，莫非李导演要拍武侠片了？“打！打！不打的话，我们周老板哪会请我啊？怎么，李导演，你也准备拍武侠片了吗？”
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李导演还没开口，周老板已经抢着帮他回答：“李导演要跟我们合作，到我们怀柔这儿拍片呢！”
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“太好了！李导演，你要真拍武侠片，可千万别把我落单了！”
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李导演咧着嘴笑说：“当然！当然！”
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怎知这一个“当然”就没了下文。报纸上倒是已经有新闻，报道说李安导演要拍武侠片了，但也是只听到雷响，没见雨点。
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没多久过圣诞了，我给他去了一封贺电，把我的联络电话给了他。我是担心，如果李导演真开戏了，因为找不到我，而把我落单了，那就划不来了。
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其实我有我的想法。
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我想到当年拍胡金铨胡导演的《大醉侠》时，那部戏是中国武侠片划时代的革新，胡导演成了开创武侠片新风格的祖师爷。
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这回李安导演拍武侠片，中国武侠片的第二个革新非由他起不可！如果我能参与拍摄，那等于我同时参与了武侠片两个时代的革新。
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