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这一本书是《明报》的明窗出版社出版的,我记载了这么多年演艺生涯中,合作过的影星、导演的印象,以及对我的影响,当时还得到香港艺术发展局的赞助。
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从马来西亚的《中国报》,到香港的《华侨日报》《东方日报》,到中国内地的《南方都市报》,以及不同的网络写稿之外,本来在写《戏非戏》的时候,出版社一直希望我下一步写回忆录,但是始终给搁下了。一直到“网上频道”跟我旧事重提,我也觉得要跟上这个时代,能够在网上出书,也未必不是另一种新的尝试。
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但是没想到,因为配合电影《卧虎藏龙》的上映,编辑组有意把《我的演艺生涯》剖解,把最后一段写《卧虎藏龙》的部分丰富了,独立出来编印成为单行本,我也觉得可行,或许大家会对20世纪末的最后一部大戏要比我个人的演艺生涯更有兴趣。所以我试着去补足编辑的要求,让我的第三本书《〈卧虎藏龙〉随笔》面市了。
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回首一笑七十年 划时代的《卧虎藏龙》
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除了《唐伯虎点秋香》,1999年我参与了划时代的作品《卧虎藏龙》的演出,这部片子使我获得香港电影金像奖最佳女配角奖,并引领我进入了国际影坛。
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在20世纪末,我居然还能挤上拍《卧虎藏龙》这么一部大片,真是何等幸运啊!
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话说1997年年尾,我还在北京怀柔的飞腾制作公司拍电视剧《神捕》的时候,有一天,制片突然跑来跟我说:“佩佩姐,老板请你过去吃吃饭,有客到。”
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飞腾的老板周令刚,是天底下第一好客之人。在飞腾那个贵宾室里,客人就从来没有断过。当我还未进飞腾拍戏时,也曾是座上客呢。倒是成了其中一员后,周老板反而很少找我做陪客了。不只是我不太懂得如何招待客人,更因为我吃长素,所以周老板请客很少叫我,除非那客人跟我有关。显然这回又有什么朋友从远方来了。
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来的是什么客人啊?我一边带小跑步跟着那位制片,一边问道。我还拍着戏,借着放吃饭的时间,本来想好好休息一下,念念剧本的,这一来可要泡汤了。
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是李安导演。
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1992年我当金马奖的评审,正好是李安导演执导的第一部影片《推手》参展,我们也理所当然相识了。打从那时起,我一直就看好李安导演,果真这些年,他在国际上名声越来越响。
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后来作为《佩佩时间》的主持人,我也采访过他几次,尤其他几次参加奥斯卡影展,我都曾随队采访,所以就成了老朋友了。
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两个常在国外跑动的老朋友,见面拥抱一下,就跟握手的礼节一样。不过周边的人看了,都把眼睛瞪大了。
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李安导演第一句话,就开门见山问我:“佩佩姐怎么样?还能不能打?”
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我一听这个“打”字,两眼就发光,莫非李导演要拍武侠片了?“打!打!不打的话,我们周老板哪会请我啊?怎么,李导演,你也准备拍武侠片了吗?”
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李导演还没开口,周老板已经抢着帮他回答:“李导演要跟我们合作,到我们怀柔这儿拍片呢!”
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“太好了!李导演,你要真拍武侠片,可千万别把我落单了!”
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李导演咧着嘴笑说:“当然!当然!”
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怎知这一个“当然”就没了下文。报纸上倒是已经有新闻,报道说李安导演要拍武侠片了,但也是只听到雷响,没见雨点。
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没多久过圣诞了,我给他去了一封贺电,把我的联络电话给了他。我是担心,如果李导演真开戏了,因为找不到我,而把我落单了,那就划不来了。
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其实我有我的想法。
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我想到当年拍胡金铨胡导演的《大醉侠》时,那部戏是中国武侠片划时代的革新,胡导演成了开创武侠片新风格的祖师爷。
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这回李安导演拍武侠片,中国武侠片的第二个革新非由他起不可!如果我能参与拍摄,那等于我同时参与了武侠片两个时代的革新。
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