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油画《有过普希金铜像的街》
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坐落在岳阳路汾阳路交叉口的普希金铜像默默地熏陶了上海几代市民。但在“文革”中，它被连根拔除。陈钧德创作的这幅油画一出现在1979年1月“十二人画展”上，立即引起了观众的巨大共鸣。
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油画《上海的早晨》
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1970年代末代表作。那天早晨，黄浦江凛冽而湿润的气息让陈钧德心情舒畅。陈钧德静静眺望着蒙蒙晨色里的天空、建筑、江面、渡桥，运用小号油画笔，行云流水般地抒发内心感受。灰白色彩，刚劲线条，勾勒出比真实更优美的雨雪早晨，绘出了比现实更有魅力的“经验之梦”。
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油画《帝王之陵》
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那年，喜欢怀古的陈钧德去西安游玩，独自深入到游客罕至的山村窑洞去寻找古迹。当地老乡热情引路，以致他后来观摩帝王之陵也怀有驱之不散的温暖。或许这样的心情促使他用迥异于传统的眼光，去观照素来被人认为阴郁的帝王之陵，将帝王之陵表现得非同寻常、异常响亮。
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油画《蒙马特高地圣心教堂》
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1990年代末，陈钧德在巴黎居住半年，几乎访遍所有的美术馆和著名建筑。而蒙马特高地让陈钧德流连忘返。他熟悉圣心教堂不同季节、不同时辰的光影，创作了大量速写，也写下了不少感悟。不幸扭伤脚骨后的一天，他完全凭着对圣心教堂的主观感受，以一种蓝色调子，绘出了他内心感受到的教堂印象。这幅作品被收入“20世纪中国油画展”。
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油画《海德堡细雨》
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一些异域小城吸引着陈钧德一去再去。德国的海德堡是其中之一。陈钧德在这幅画的背面少有地记述：“往年曾多次畅游该古堡，现今专程客居作画，心境格外愉快。每日勤奋创作，故即使下雨也被其美景所迷恋。”画面上，欢畅的河流、红色的建筑、斑斓的树冠、遛狗的女郎以及停靠的自行车等，无不反映彼时的浪漫心绪。
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油画《夏翠红屋》
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上海的西区洋溢着昔日法租界的遗韵，尤其淮海中路复兴西路交叉一带，无论建筑样貌还是树林草坪，其文艺的情调和灵魂滋养着一代又一代市民。陈钧德选择启华大厦里可以鸟瞰淮海路的高空，尽情勾勒了远处的天际线，也生动表现了近处的绿荫红屋，这幅创作于盛夏的作品，酣畅淋漓地表达了画家内心的诗意。
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油画《日映岚光轻锁翠》
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陈钧德非常推崇中国诗词，认为言简意赅的七言诗、五言诗充满了诗情画意，几乎每一首都能运用画面表现。这幅画是他创作“山林云水图系列”作品时，偶然吟诵古诗后有感而发，其实画的是他心中气势迫人、挺拔秀美的山林云水。该作品在全国美展上获得银奖。
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