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油画《上海的早晨》
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1970年代末代表作。那天早晨，黄浦江凛冽而湿润的气息让陈钧德心情舒畅。陈钧德静静眺望着蒙蒙晨色里的天空、建筑、江面、渡桥，运用小号油画笔，行云流水般地抒发内心感受。灰白色彩，刚劲线条，勾勒出比真实更优美的雨雪早晨，绘出了比现实更有魅力的“经验之梦”。
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油画《帝王之陵》
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那年，喜欢怀古的陈钧德去西安游玩，独自深入到游客罕至的山村窑洞去寻找古迹。当地老乡热情引路，以致他后来观摩帝王之陵也怀有驱之不散的温暖。或许这样的心情促使他用迥异于传统的眼光，去观照素来被人认为阴郁的帝王之陵，将帝王之陵表现得非同寻常、异常响亮。
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油画《蒙马特高地圣心教堂》
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1990年代末，陈钧德在巴黎居住半年，几乎访遍所有的美术馆和著名建筑。而蒙马特高地让陈钧德流连忘返。他熟悉圣心教堂不同季节、不同时辰的光影，创作了大量速写，也写下了不少感悟。不幸扭伤脚骨后的一天，他完全凭着对圣心教堂的主观感受，以一种蓝色调子，绘出了他内心感受到的教堂印象。这幅作品被收入“20世纪中国油画展”。
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油画《海德堡细雨》
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一些异域小城吸引着陈钧德一去再去。德国的海德堡是其中之一。陈钧德在这幅画的背面少有地记述：“往年曾多次畅游该古堡，现今专程客居作画，心境格外愉快。每日勤奋创作，故即使下雨也被其美景所迷恋。”画面上，欢畅的河流、红色的建筑、斑斓的树冠、遛狗的女郎以及停靠的自行车等，无不反映彼时的浪漫心绪。
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油画《夏翠红屋》
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上海的西区洋溢着昔日法租界的遗韵，尤其淮海中路复兴西路交叉一带，无论建筑样貌还是树林草坪，其文艺的情调和灵魂滋养着一代又一代市民。陈钧德选择启华大厦里可以鸟瞰淮海路的高空，尽情勾勒了远处的天际线，也生动表现了近处的绿荫红屋，这幅创作于盛夏的作品，酣畅淋漓地表达了画家内心的诗意。
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油画《日映岚光轻锁翠》
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陈钧德非常推崇中国诗词，认为言简意赅的七言诗、五言诗充满了诗情画意，几乎每一首都能运用画面表现。这幅画是他创作“山林云水图系列”作品时，偶然吟诵古诗后有感而发，其实画的是他心中气势迫人、挺拔秀美的山林云水。该作品在全国美展上获得银奖。
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油画《双裸体》
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陈钧德的“女人体”作品大多只画一人，迄今唯独有两幅作品画的是“双裸体”。这幅作品运用了野性的笔力，浓烈的色彩，表达了自己对潜藏造化内里的生命力量的理解。作品《双裸体》曾多次参加全国性大型油画展。
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油画《桂林山水》