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此时，闵希文是个“同道中人”。因“反右”被扫地出门的他，被赶到了学院图书馆做管理员。他一生崇拜迷恋塞尚、梵高与毕沙罗等，对塞尚的研究尤其深入，是塞尚的超级粉丝。他在任教师时，在课堂上激情飞扬地给学生们分析塞尚的艺术风格；被流放到图书馆后，他“贼”心不死，仍旧与陈钧德等酷爱现代派艺术的年轻人躲避旁人的监视，抓住一切机会进行热议。他还“胆大妄为”，多次将自己青睐的学生陈钧德放学后反锁在图书馆里面，纵容他尽情浏览西方美术巨匠的画册。享受过同样待遇的还有孔柏基、李山等。西方现代派画册上的外文如天书，但色彩、笔触构成的“形式”，他们完全看得懂，如同雪夜秉烛读禁书，师生间互相取暖，感到刺激而津津有味。
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研习西方油画，一如在秘密战线。那时的彼此会意，有时一个默契眼神就够了。
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其实，秘密交往充满风险，一旦败露，闵希文至少罪加一等。但有着知识分子秉性的闵希文刚正不阿，他信任学生，热爱学生，尽力为学生提供精神营养。而陈钧德在压抑的环境里思想别无出口，只能找个别老师诉说，他与闵希文的师生情谊，就建立在“秘密”上。
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而颜文樑呢，这个早期留法归国的教授，尽管未被打成右派，他也靠边站了。陈钧德可不管颜文樑靠边站不靠边站，他一往情深地喜欢老先生的讲课，喜欢他从来不照本宣科，而将教学内容与自己的欧游经历巧妙结合，生动有趣地讲述了他与刘海粟相识于法国，一起游历凡尔赛宫，攀登埃菲尔铁塔，一起去瞻仰莫奈、梵高、高更的故居，一起去罗马、梵蒂冈等地参观宫殿、教堂、斗兽场的故事。这些经历对1950年代末的学生而言，近乎遥不可及的传奇。颜文樑的叙说，一次又一次地激发了陈钧德探究欧洲艺术的强烈兴趣。
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可是，当年的中国并不开放。别说出国游历，即便在国内旅行，也受到种种限制，譬如要筹备全国粮票，还要单位出具介绍信，否则无权购买任何食物，也无法投宿旅馆等等。外出困难重重，但阻挡不了陈钧德画画的愿望。后来连续几个暑假，陈钧德都想方设法，去了敦煌、云冈。历史遗迹里的人体艺术曼妙多姿，每次写生却带给了他极其新奇的体验。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 寄居山墙
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随着时间的推移，陈钧德感觉学院越来越陌生了，自己也越来越迷惘了。
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一、二年级，青春飞扬，多少忧伤风儿似的，眨眼就过去了。但到了三、四年级，尤其绘画基础课几乎全都“消失”了之后，陈钧德简直度日如年，无比彷徨。
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他烦透了那段时间的舞美设计课，说起来多么动听，传授打造剧院魅力的技能，算是舞美专业的核心课程，实际上，陈钧德眼里，那些核心课程很多是在浪费精力和时间，这里敲敲，那里打打，枯燥乏味至极，只可惜，大把大把的时间被浪费在敲钉子、刷布景上了。他连敷衍的耐心也根本没有，他肚子里的怨气日积月累，越积越多。
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神经敏感，性情孤傲的陈钧德，此时愈发感到窒息和压抑。
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每次上课，他在课桌下如饥似渴地看图书馆借来的闲书。
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一放学，他飞也似的迅速骑车回家，画画，不停地画画。
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绘画有没有未来？绘画有没有这个职业？绘画能成为生活方式吗？
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不知道。什么都是未知数。
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他只知道，他要绘画，一刻不停地绘画，那是他活着所必须去做的。
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父亲给他的卧室是个小小亭子间，大约八平方米，放进一张床，一个写字桌，所剩空间无几。但那也是他的工作室，他的私有领地啊。屋里有一面山墙，由于年久失修，淡黄色涂料的墙面变得脏兮兮，空气潮湿所留下的点点霉斑、斑斑水迹，被陈钧德看出了一个“奇异的世界”，那里有山峦、草地、湖水，多么美妙，尤其墙面剥落露出的一大块石灰白底，旁人看上去是一块难看的疮疤，陈钧德看出是一扇豁然通天的窗口！
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陈钧德灵机一动，有一天，他爬到墙面剥落处，用油彩画了一个年轻的人体，正往外爬去。其实，他画的是自己，寄居墙上的正是他的心，向往外面世界，渴望“出去”！
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亭子间的山墙上平空冒出个古怪身影，兄弟姐妹见了都感到好笑，直夸他画得好，老爸则沉默无语，他似乎更懂得儿子的心。陈钧德也对自己的得意之作暗暗喜欢，压抑的心情仿佛转移给了这个影子。走出去！我要走出去！所有的郁闷，随着时间推移才渐渐消散！
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临近大学毕业，陈钧德的毕业设计作品是为舞剧《白鹭》设计舞台布景。之前，他为契诃夫小说改编的话剧《樱桃园》设计过舞美，活儿几乎不费吹灰之力，他顺利地完成了。
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陈钧德回忆上海戏剧学院的四年生活，感觉像度过了一个无比漫长的炎夏。
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整整四年都如同一个季节，就是炎夏。酷暑、郁闷、悲哀、清凉，五味杂全。
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陈钧德最感庆幸的是，学院生涯没有泯灭自己对绘画的热爱和享受，相反，让自己经历了种种曲折，依旧能坚定地走绘画道路，尤其是让他与颜文樑、闵希文等教授结下了长期的友谊。
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大学时代快收尾时，他收获了两样东西。一样是眼镜，可能读书太拼了，拼得眼成近视，鼻梁上不得不架上一副眼镜；另一样是初恋，长知识的四年，他的情窦也渐渐打开了。
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