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陈钧德回味着，也疑惑着。只听得林先生说：“以世俗的审美看，一尊完整的雕塑才是最美的。但搞艺术的人一定要有意识，凡是设定死了的东西，给观众的想象余地很少，适当留一点残缺，反而会给人更多的遐想和思考……绘画，要给观者留一点余地。”
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话音刚落，林风眠又用右手食指蘸了蘸钴蓝水粉颜料，猝不及防地在陈钧德作品的暗部色块上轻轻一抹，又问：“你看看这里，这样处理后，画面是不是透气了、流畅了？”
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“噢……一点也不沉闷了。”陈钧德眼睛一亮。
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林风眠揣度到陈钧德担心自己画的小邓肖像被弄坏，柔声地说：“我用的是水粉颜料，你回去用水一洗就洗掉了。我是让你看懂，这样改一改，色彩味道就不一样了。”
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陈钧德突然间醒悟了很多。他牢牢记着，当时林风眠说的：
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创作时，想表现出灵动，就一定要打破僵化、刻板的语言！
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寥寥几句话，简单几个动作，发生在瞬间，大大启发了陈钧德的色彩技法和审美意识。
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林风眠一次次言传身教，也一次次拨动着陈钧德的心弦。
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陈钧德常常暗自感慨，自己太幸运了，太幸福了。他对老先生是发自肺腑的感激、感恩。真正懂艺术的人才明白，林风眠这么教，是多么大度和慷慨。他对陈钧德没有敷衍，没有保留，真心传授了对艺术的真知灼见。我何德何能，享受这样的恩赐？
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还有一次，陈钧德拿去几幅写生油画作品请林风眠指教，林风眠看后，忽然说：“明天，我们一起去公园画画。”“好啊。”陈钧德像孩子一样，欢欣雀跃。
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陈钧德兴奋地跑回家，为翌日的写生准备好画夹、颜料，精心挑选了画纸等。
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次日到了林风眠家，他发现，大师果然有大师范儿，只见林风眠十分自然随意，从书桌上抽取几张白色草稿纸，折叠好往衣兜里一揣，带上几支铅笔，就带着陈钧德，迈着轻快的步履，穿过雁荡路，兴高采烈地走进了遍地是林荫和花草的复兴公园。
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漫步公园小道，时而遇见下棋的老人，时而遇见带着孩子嬉戏的老妇，还看见一些青年男女悠然漫步。无论对游客还是风景，林风眠写生速度都极其迅疾，寥寥几笔就勾勒好了。陈钧德当时都没敢也没来得及打开画夹，只是痴痴地看着林风眠速写，机会太难得了！
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在公园仅仅转了个把小时，林风眠画了好几幅速写。老先生的画技果然不凡，他一点不注重什么层次变化，几乎都是采用单线勾勒，简约而灵动，看着就舒舒服服。
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“今晚你就在这里吃便饭吧。”这天，林风眠意犹未尽，将陈钧德留下了。
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他俩草草吃了点食物果腹，林风眠就在画案上铺开宣纸，挥毫作画。
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白天跟着老先生去公园写生，此时又看了老先生回家在宣纸上创作，陈钧德感慨良多。
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特别是林风眠一边画花鸟，一边说：“画鸟不能只是像鸟，画花不能只是像花，而是要做到，画鸟像人，画花像少女……否则，绘画的味道就一点也没有了。”
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林风眠当年画过一幅《鸟》，全身涂黑，突出一个看似惊恐不安的眼睛，表达了自己对时局的感受，寓意深刻。是啊，当年反右运动，性情温和的他也成了“中右”分子，差点戴上右派帽子。所以，他的“鸟语”，反映了心有余悸、又渴望春天的复杂心情。
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此时，目睹了林风眠进行创作，陈钧德感叹不已：见识比学识更为难得。
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后来，陈钧德的画明显受到启发，色彩运用越来越有自由气息，构图、线条也显示了法国味儿，林风眠看了频频点头。但与世无争的他一再提醒陈钧德：“你画的这类风格的作品，千万不能拿给别人看呀，拿出来要惹麻烦的。”
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老先生世事洞察，却也像惊恐的小鸟，与学生在一起时，才显活泼。
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