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陈钧德兴奋地跑回家，为翌日的写生准备好画夹、颜料，精心挑选了画纸等。
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次日到了林风眠家，他发现，大师果然有大师范儿，只见林风眠十分自然随意，从书桌上抽取几张白色草稿纸，折叠好往衣兜里一揣，带上几支铅笔，就带着陈钧德，迈着轻快的步履，穿过雁荡路，兴高采烈地走进了遍地是林荫和花草的复兴公园。
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漫步公园小道，时而遇见下棋的老人，时而遇见带着孩子嬉戏的老妇，还看见一些青年男女悠然漫步。无论对游客还是风景，林风眠写生速度都极其迅疾，寥寥几笔就勾勒好了。陈钧德当时都没敢也没来得及打开画夹，只是痴痴地看着林风眠速写，机会太难得了！
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在公园仅仅转了个把小时，林风眠画了好几幅速写。老先生的画技果然不凡，他一点不注重什么层次变化，几乎都是采用单线勾勒，简约而灵动，看着就舒舒服服。
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“今晚你就在这里吃便饭吧。”这天，林风眠意犹未尽，将陈钧德留下了。
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他俩草草吃了点食物果腹，林风眠就在画案上铺开宣纸，挥毫作画。
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白天跟着老先生去公园写生，此时又看了老先生回家在宣纸上创作，陈钧德感慨良多。
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特别是林风眠一边画花鸟，一边说：“画鸟不能只是像鸟，画花不能只是像花，而是要做到，画鸟像人，画花像少女……否则，绘画的味道就一点也没有了。”
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林风眠当年画过一幅《鸟》，全身涂黑，突出一个看似惊恐不安的眼睛，表达了自己对时局的感受，寓意深刻。是啊，当年反右运动，性情温和的他也成了“中右”分子，差点戴上右派帽子。所以，他的“鸟语”，反映了心有余悸、又渴望春天的复杂心情。
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此时，目睹了林风眠进行创作，陈钧德感叹不已：见识比学识更为难得。
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后来，陈钧德的画明显受到启发，色彩运用越来越有自由气息，构图、线条也显示了法国味儿，林风眠看了频频点头。但与世无争的他一再提醒陈钧德：“你画的这类风格的作品，千万不能拿给别人看呀，拿出来要惹麻烦的。”
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老先生世事洞察，却也像惊恐的小鸟，与学生在一起时，才显活泼。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 刘海粟的“空气”
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如果陈钧德此生只获得林风眠一位大师私授，也该知足的。
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老天对陈钧德的垂青，却没有就此停步。
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之后，一次偶然的机会，陈钧德又与刘海粟相识了。
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说起来真是缘分。陈钧德的小妹陈丽君也酷爱绘画，她的画友罗兆莲自幼拜教于刘海粟和夏伊乔，基于这样的关系，陈钧德与刘海粟很自然就认识了，还相当投缘，刘海粟每次见到陈钧德，总有谈不完的艺术话题，胜似与自己的门生打交道。
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那时，刘海粟是靠边站的老右派。他头上有着几顶大帽子：“右派”“反动学术权威”“现行反革命分子”等等。大凡老人名字出现的地方，必定打着鲜红的“×××”。这样一个老年阶级敌人，哪个年轻人敢去交往？陈钧德敢。他太仰慕老先生的艺术了，作为一个现役军人，本来理应远离“地富反坏右”的，免得政治上牵扯不清。但是，艺术求知欲给了他勇气，他怀着火一般的热情，将这些置之度外，还巴不得早点儿结识刘海粟呢。
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结识刘海粟后，陈钧德很自然就会拿林风眠与刘海粟比较。
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刘海粟性格外向，敢说敢言，与各色人等应酬起来得心应手。而林风眠从来不参加吃吃喝喝的聚会，他大隐隐于市，永远是独来独往。
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与林风眠之间，陈钧德感觉就是师生关系，就艺术论艺术，除了艺术之外，几乎不谈论别的。这样挺自然，每次去，都有庄重的仪式感，总要拿出些新作才对得起“见面”。
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或许是性格相投，陈钧德与刘海粟之间，则完全没有了“微妙的距离感”。
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刘海粟给到我的，是他自己的“空气”，他自己平时呼吸的“空气”。从这样的空气里，我感受到一个艺术家深藏于骨子里的东西，他身上散发的气息以及日常生活里的气氛。
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