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工厂里有个领导，是南京军区派来的军宣队头头。对于自部队转业的陈钧德是有所照顾的。但这位头头对陈钧德的评价是“既简单，又复杂”。简单是指他的性格，单纯直率；复杂是形容他的头脑，作为一个工人，他看的书太多，想法也太多。
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高尔基将艰苦的生活磨炼喻作自己的“大学”。陈钧德切切实实对照了经典小说，感到自己经历的部队、工厂也是“另一所大学”。工厂劳作难免无聊、无趣，但这段时间里，他思考了许多。知道自己想干什么，能干什么，这就是他的态度。其实，这个时期，他看不清，也找不到绘画的出路，阅读缓解了他的思想苦闷，让他实现了对灰色现实的逃避，但总还有一根无形之鞭在抽打他，命令他：画画吧，陈钧德，别偷懒，别瞎混，你就应该绘画！
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工友看陈钧德呢，真像看大熊猫，稀罕。这位转业军人一点不威严，倒有点儿书呆子气。他们发现陈钧德坐在刨床边，常常诗人一样耽于沉思冥想。师傅们以朴素的方式表示对他的尊重，亲切地唤他“阿德”，有的主动帮他将沉重的钢坯搬上刨床，还帮他摁动机器按钮，纵容他干活的时候思想也能开开小差，继续做他的白日梦。陈钧德时常感到身体异常疲惫，但他感激车间工人师傅们的善待和体谅，精神上还是愉快的。
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问题出在“神经官能症”上。工厂的日子里，或许拿画笔的他根本适应不了刨床劳作，连续数月翻班劳作后，他一度整夜整夜无法入眠，人躺床上，满脑子依旧回响着车间里轰隆轰隆的机器声，怎么也无法驱散它们。熟悉的人遇见他都惊奇：整个人瘦得脱了形。
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工厂医务室的厂医同情这个部队转业的青年知识分子，有时主动给他多开几天病假。
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拿到了病假单，陈钧德哪肯老老实实待在家里休息，几乎统统用来外出写生。那个时期，他经常骑车或步行去上海各个角落写生，是个不折不扣的“写生狂人”。罗兆莲则细心地为他准备好随身的食物、茶水，以便他粮弹充足，可以打仗。
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无数个休息日，他背着画具，带着干粮，野营拉练般，将上海的黄浦江边、远远近近的公园、街头巷尾，几乎都画遍了。荒唐年代，他努力捕捉这座城市并不荒唐却被人忽视的诸多“美”。他还特别胆大，喜欢爬到建筑物的顶层鸟瞰城市。有一次，他带着画夹偷偷爬到上海南京东路一家百货大楼的屋顶，几乎整座城市的屋顶和天际线一览无遗，正当他开始欣喜若狂地作画，被高度警惕的公司安保发现了：“干什么，不许画！”
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陈钧德哪肯轻易放弃已经到手的美景，他也会耍耍“无赖”，使出的招数就是极度诚恳，与安保商量，哪怕只给一小时……甚至半小时！
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如此极度痴迷的人，常常得到一些好心人的同情和照顾。每次画好喜欢的景色，他像打鱼归来的渔翁，心里总洋溢着小小的幸福。
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其时，这是他生命中最灰暗的日子。做刨工，陈钧德每月收入才五十八元，上有老，下有小，全家五口靠这点钱生活，紧绷绷的。居住环境也非常恶劣，襄阳南路旧石库门弄堂的一间房子，全部面积加起来不过二十平方米左右，时常潮湿又昏暗，有时一不小心会踩到滑腻腻的鼻涕虫上。地面木板早就腐败不堪，走上去咯吱咯吱作响，有时脚踩一头，地板另一头会翘起。全家蜷居于此。艰苦的磨砺，使得那时的他两腮凹瘪，身子骨瘦得像一根豆芽。
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虽然如此，每当陈钧德创作好一幅新作而等着晾干时，全家人就喜滋滋地欣赏，小心翼翼不去触碰它。他们家狭小的空间里，墙上、餐桌玻璃板下，到处是陈钧德的绘画作品。当“破四旧”运动达到登峰造极的地步，当绘画完全被改造成宣传工具时，上海这座城市的一些角落里，在一些人知识分子家里，物质条件再困顿，他们也努力保持精神自尊和生活品位。
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当时淮海路国营旧货商店、华亭路旧货摊，是陈钧德与罗兆莲经常去调剂心情的地方。那里不经意就会邂逅“资产阶级生活的货色”。有时遇到一本难得的西方画册，有时遇到一只漂亮的画框。看见这类玩意儿，陈钧德就眼睛发亮，与罗兆莲商量，靠牙缝里节省下的钱，用来购买照亮一家老小精神生活的“美的东西”。有一次，他俩在华亭路“淘”到一只金色的小油画框，上有粗犷的木雕，看起来异常精美。陈钧德决定买下它。
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摆货摊的老者对陈钧德说：“这货有人要了！”
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“谁啊？”陈钧德忍不住问。
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“住在马路对面，一个姓颜的老画家预订了。”
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陈钧德一听，立即猜到是最喜欢淘旧货的颜老夫子——颜文樑。那是自己最熟悉不过的长者了。急性子的他“噔噔噔”地跑去找老师商量，颜文樑非常善意，一口答应让给陈钧德，其实他也喜欢这只画框，对这只画框的来历都弄清楚了，对他说：“这个框子是俄罗斯教堂里流出来的，框上涂的是纯金箔，雕工精致，算是少见的上佳画框。”世上就有如此温暖的事情，尽管颜文樑也喜欢这只画框，但他爽快地决定割爱，还特意按照这只画框的尺寸，去襄阳公园创作了一幅精美的油画，在妻子的搀扶下拄着拐杖，亲自送到陈钧德的家里。看到好框配上了好画，老先生心满意足，至于挂在哪里他不计较，如此大度，让陈钧德感激不尽。
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后来，颜文樑又将自己的一幅得意之作《上海植物园的天鹅湖》赠送给陈钧德，陈钧德觉得实在“不该收下”，便执意将作品送还给老师，请老先生自己珍藏。
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岁月如此颠连，经济生活异常贫贱，却淹没不了师生间的真挚友情以及高贵的精神。
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本来，早期学过工笔画，后又学过书画的罗兆莲，在家也时常玩玩水墨，但怀上第二个孩子后，她就彻底放弃了，专心致志忙一家老少过日子。画画，看似陈钧德一个人孤身奋战，但他俩始终亲密无间，就因为：陈钧德的梦就是罗兆莲的梦，他俩的梦想完全合二为一了。这真是幸运：世人大多数梦想都是奢侈的，但梦想的奢侈若被两人分担，代价就打了个对折。
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罗兆莲无条件地支持陈钧德一门心思往绘画方面发展，她曾经说：“哪怕家里米缸底朝天，只要他还想画画，我也不会阻拦，自己想办法出去筹米！”罗兆莲就是这样的人！
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而陈钧德每次从刘海粟、林风眠、颜文樑等家里回来，会兴奋地告诉罗兆莲，今天在前辈家里听到了什么，看到了什么，也会向罗兆莲多多通报夏伊乔的近况，毕竟，罗兆莲跟随夏伊乔学画多年，不仅绘画情结仍在，对夏老师也一直牵挂于心。
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夫妻俩栖息一棵树上，同命是无疑的，磕磕碰碰也在所难免。
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搞艺术的陈钧德，发起脾气来一点也不艺术，有时近乎歇斯底里的发作，“地球也要抖三抖”。长期的共同生活，罗兆莲对陈钧德所有的一切不以为怪，习以为常。因为陈钧德身上所表现的“艺术癫狂”，有时候古里古怪，却一点儿不恐怖。当陈钧德的“怪异”发作，情绪激烈时，罗兆莲从不直接“交锋”——直接“交锋”不是很愚蠢吗？
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罗兆莲采取的是先默默接受，静静等待“疾风暴雨”过去，等待宁静到来，这时，她才温婉地与他一起坐下来，娓娓分析原委。
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事实上，陈钧德的“怪异”脾气大多事关创作，因此她更加觉得应该包容和理解，她也一直充满信任地鼓励他往前走，走出下一步，走至新境界。
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