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陈钧德一直珍藏着这幅《梅花图》，时常翻阅张伯驹的书，他从张伯驹身上感悟到，一个人的才华不能虚掷，不能借口任何原因而荒疏，要分秒必争，夺回被“运动”耽误的创作光阴，多出作品。他还一直感念张伯驹的厚爱，想将自己精心创作的一幅油画回赠张老先生，不料，没等到他再度赴京，1982年，张伯驹老先生溘然病逝了。
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自己还有许多问题想要请教呢，陈钧德对此深感遗憾。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 四人画展
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如果说，人的内心真有春夏秋冬四季，那么，1980年的春天，陈钧德真正感受到，春天到了，中国的春天降临了，暖到了他的思想，他的心底。
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这年春天，陈钧德产生了一个念头：想将自己二十年来默默探索所创作的油画作品，选择一个时机，举办作品展。但谁愿意出面为自己主办呢？老美协怎么可能为一个“小荷才露尖尖角”的新人举办展览呢？一位友人建议：“你应该请几位老前辈一起参与展览，我来负责联系安排展馆等事宜。”好主意！陈钧德听了，立即提笔给已经迁居香港的恩师刘海粟写信，坦荡地表达了他想和刘海粟、关良、颜文樑等几位前辈老师一起办展以表达感恩之情的想法。去信的那些日子，陈钧德是忐忑的，毕竟，刘海粟、关良、颜文樑都是盛名久远的中国“第一代”油画家，他们会答应与他共同办展吗？随着刘海粟热情洋溢的回函来沪，陈钧德悬着的那颗心安落了。刘海粟非常支持陈钧德的想法，自从“文革”中被打入“冷宫”，刘海粟自己已十多年没有在上海举办过展览了，他很高兴再一次让作品露面，也愿意以这样的方式提携后辈。
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刘海粟给陈钧德的信是这样写的：
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钧德仁弟：
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来信收悉。武夷山之行，（我）画了很多画。你借去展览的油画《欣慕》，是非卖品，万勿标价。一九七八年六月在北京的画展，也是非卖品。美国友人卜（奋）好几次来参观，要求十二帧。后与文化部协商，为中美友好，同意卜先生购两帧，画值外汇柒万元，全部捐献给国家，为“四化”做出绵薄贡献。画展不标价为重，结束后仍送美术馆保藏，油画、国画要藏在楼上。底层潮湿，不能藏。你费心了，感谢。草草不敬，祝全家好。
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海 八〇年五月廿六日
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不久，关良、颜文樑老先生也欣然回话，同意联袂办展。
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这是个美好的夏天，也是陈钧德绘画生涯里最为灿烂的时日。经过友人忙忙碌碌的筹备，一场题为“刘海粟、关良、颜文樑、陈钧德四人绘画展”在市中心的上海展览中心隆重举行。
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三位前辈画家拿出了他们与观众暌违已久的精品力作。
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四十三岁的陈钧德与中国近现代绘画史上三位重要的前辈艺术家并肩作展，他的作品毫不示弱，甚至让人们看到，他在继承先辈艺术脉络的基础上，呈现了新锐气息。这种气息，与前辈的艺术气息彼此连贯、互融，又有所不同。
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西方现代主义艺术在上海的公共舞台消失已二十余年。时光荏苒，此时以这样新老结合的格局出现，对于看了太多宣传式绘画展的人们而言，充满新鲜感和吸引力。艺术终于回归了自身面目，展品没有任何说教，呈现的纯粹是审美，是情趣，是新老艺术家超越阶级斗争意识的现代派艺术。消息不胫而走，每天，观众潮水般涌向展览中心，他们不仅来自上海和外省，还有驻沪的法国、美国、日本、意大利等领事馆的外交官以及在沪的境外收藏家。
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“四人画展”爆红上海滩。轰动不言而喻，画坛内外议论不休。
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整个展览遵照刘海粟的嘱咐“万勿标价”，但打听价格者络绎不绝。
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陈钧德几乎每天都在展览现场逗留，细心观察观众的反应，心潮澎湃。
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自己并非靠运气成功的画家，能与长久以来自己无限尊敬的前辈艺术家联袂办展，他感到了尊严和骄傲，憋在心底二十年的郁结似乎一朝统统消融了。他没想到，展览吸引了那么多境外人士，展厅里高鼻子、蓝眼睛川流不息。多么有意思，展览一不小心就变得“国际”了，上海就是上海啊，褶子里都潜伏了国际人士，一个展览将他们全部勾出来了。
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童年好友邓祖仪的姐姐从美国寄来了刊登介绍此次画展的当地报纸。
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“四人画展”几乎是陈钧德艺术生涯真正的转折点。
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之前的二十年，他完全被历史淹没了，是个无声无息的业余画家。
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从这个画展开始，他真正出人头地了。如果说，1979年初春的“上海十二人画展”令他初露头角，那么，“四人画展”让他一下子变得耀眼，各种羡慕嫉妒恨将他包围了。
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