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外省市的画家看了陈钧德的作品，暗暗称奇，承认他“显赫的存在”。
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时值“八五新潮”后中国美术的一段繁荣期，艺术界两大阵营的边界似乎越来越清晰。一路是国内国际声誉卓著、传承历史脉络的“第二代”油画家代表人物，以朱德群、赵无极、吴冠中等为首，“第三代”油画家难以清晰地辨识，但新时期崛起的靳尚谊、罗中立、何多苓、尚扬等等，代表了1990年代华人油画创作的一座高峰；另一路，是受到神秘国际资本力量力捧的新锐当代艺术家，他们经历了狂欢、消沉、停滞、挣扎后，有的在西方艺术市场的行情得以飙升，作品源源不断走向国外，有的就此渐渐隐退、改行。这支当代艺术家行列中，声名显赫的有张晓刚、岳敏君、方力均、王广义、曾梵志、周春芽、毛焰等等。
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而陈钧德究竟属于哪一路，一直不明，有待历史定酌。但他于这些方阵的行列之外独立地存在着，是个“有趣现象”。在他的心目中，无论何派，只要画得足够好，他都欣赏、赞同，他在艺术上是宽容的，然而他自己从来不愿意被“划归”任何阵营或画派！
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影响力卓著的邓小平“南方讲话”，也发生在这段时期的1992年，那是时代的分水岭。中国自此启动了全新的改革开放，“摸着石头过河”引导人们在经济建设方面大胆前行，大批乡镇企业、民营企业风起云涌，跌宕起伏，步鑫生、马胜利等沉沉浮浮，刘永好、任正非、郭广昌、史玉柱、俞敏洪等创业家纷纷登台，新的财富英雄引得穷惯了、穷怕了的人们竞相折腰。这时，“不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫”的价值观盛行，“让一部分人先富起来”的政策在争议中前行，赚钱的欲望四处弥漫，而在艺术界的变化，简而言之，人们的思维从1980年代的新启蒙运动，倏地转向了1990年代的功利主义。
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恰恰这个时候，也是陈钧德艺术面貌清晰后旺盛创作的喷发期，他的作品忙着参加国内外艺术展览，评论家给他的评价也不吝赞美，1995年，《陈钧德油画集》等几种画册接踵问世。他的作品被美国亚太博物馆、日本前首相竹下登、香港邵氏兄弟有限公司、印尼大企业集团等机构或个人纷纷收藏。
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“机遇”找上门请他出任上海油画学会会长，大概也是基于这样的学术背景。
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但在地方美术界呢，一向又存在两个系统，一个是“美术官员”系统，一个是美术家系统，两者虽有交集，却并行不悖。孤高、清高的陈钧德从未想过在“美术官员”系统的协会、社团谋个一官半职，他被邀请担任会长，有人认为符合“情理”，也有人感到“意外”。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 可笑的公文包
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问题就出在，两个系统看问题的标准和角度表现“很不一致”。
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作为上海“走出去”的油画家，陈钧德在全国赢得声誉，也是上海油画界乃至美术界的荣耀。首肯他适合出任会长的，认为陈钧德的艺术品质和学术影响堪以受任。但反对者从“美术官员”的思维出发，认为陈钧德油画画得好，并不意味着他懂政治、善行政啊。油画学会与美术家协会是什么关系？上海油画学会会长人选为什么不可以是有局级行政级别的美协领导、油雕院领导、上大美院领导兼任？学会注册资金谁出？财务谁做？种种利益纠葛在一起，其背后存在着的复杂关系，是单纯为艺术而生存的陈钧德始料未及的。
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陈钧德属于不事张扬、不擅在大庭广众面前抛头露面、滔滔不绝的人。他的确也不熟悉官方、半官方行政系统的语言，不懂得组建上海油画学会以及他出任会长这些事，除了北京授权，地方上还有一个环节叫“圆通”。陈钧德不知道啥叫“圆通”，他天真地以为，油画学会只是个学术社团，便与另一个知名画家拿着中国油画学会寄来的“公函”，径直找到老美协有关领导，当面报告了筹备上海油画学会的意愿，并将筹备计划提交给了美协。
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老美协负责人接过筹备计划，聊了没几句，明显话不投机。
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陈钧德出门时隐隐预感：看这情势，上海油画学会的成立将会好事多磨。
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果然不出所料，随着各地油画学会纷纷宣告成立，上海油画学会迟迟在尾巴上拖着个“（筹）”字，无法如期成立。申请报告递上后如泥牛入海，浪花不见，风言风语反而多了。
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陈钧德不为所动，他的确想为“油画学会”尽心做点事。他感到，如果上海有个油画学会，将松散的、形似一盘散沙的油画家组织起来做学术交流、办年度艺展、开展对外合作、组织沙龙活动，是很有意义的。自己正值壮年，为上海油画的创作、研究、推广等多做贡献，也是义不容辞。因此，他满怀热忱投身学会的筹备，那个时期，画笔、调色刀碰得少了，每天电话骤然多了，他几乎天天与几个油画家骨干通电话讨论筹备的种种事宜。
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世界上有人的地方难免就有冲突，更何况筹备组成员里也有积怨已久的“对头”。
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“对头”的意见常常相左，势如水火。
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遇到这样的矛盾和冲突，资历更老的陈钧德尚能晓之以理，竭力“摆平”。毕竟，都是受过良好教育的文明人，是非纠缠时还是能辨出大方向的。但对于当年的“老美协”，他催办了数次无果，无计可施，清高且倔强的他，只能抑制内心的愤怒，像等待戈多一样，一个劲儿地“等”！等待的日子很漫长，等待的日子很憋屈，等待的日子消解着他的热情和干劲。
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其间，北京的中国油画学会组织交流活动，陈钧德每每以上海油画学会（筹）会长的身份赴会，名头上总是拖着个“筹”字，在各地分会中绝无仅有，令他心里颇感难堪。场面上，他代表上海油画学会，态度积极，身影活跃，但上海老美协长久不落实应有的名分，学会事务繁杂又出乎意料，令他的积极性不断受挫。
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陈钧德原本是个艺术家，性子急，一不小心与“会长”沾了边，学会的事情让他备尝煎熬，令他无法摆脱焦虑和烦躁，为了油画学会，创作上深受干扰，好多个夜晚，一想起就无法入眠。身为中国油画学会常务理事，他感到自己是愉快的，与北京方面的学会同行相处甚欢。但主持上海油画学会，累积的无功劳作以及由此带来的不愉快，如同压在骆驼身上的“稻草”，终有一天，他不堪忍受“最后一根”，毅然决定卸掉肩上沉重的“麻烦”。
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更让他感到“心塞”的是，凡是一牵涉“老美协”的权力，他总是不顺。
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他是善于反思的人，一度非常迷惘，自己与“老美协”间为何总有一道深深的鸿沟？
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噢，通过一桩事情，他似乎恍悟了。
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