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就在因特拉肯的美术馆，陈钧德第一次直面这么多现代派大师的原作，激动不已。
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陈钧德在馆里一幅一幅仔细地观看，似乎听到了马蒂斯对他耳语，快乐得无法言表。
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他惊叹于大师天才而任性的艺术情味，也真切地享受着美术馆的布置技巧，作品与环境和谐相处，相得益彰，观展气氛宁静且安详，相比之下，巴黎著名的奥塞美术馆简直像乱哄哄的集市。但相比卢浮宫，陈钧德认为，奥塞美术馆又显得略胜一筹。
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陈钧德也留恋日内瓦。这里的房屋像是被高山森林拥揽怀中，蓝天白云映衬下，更显娴雅、安适，天地人的和谐接近于极致，置身其间，内心唯有感动、感慨。
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陈钧德逗留欧洲的时间累积起来，似乎远超亚洲。原因无他，只因为欧洲的建筑、道路、雕塑等所凝聚的气息非常适合他的绘画语言。每次出行前，他随身携带一只符合航空行李标准的最大的画箱，里面塞满了颜料、画笔、写生纸等，另外还要准备一捆绷好木框的画布。细心的女儿总是事先替他预订好酒店，并要求酒店提供“看得见风景的房间”。
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陈钧德下榻欧洲任何城市后，喜欢自己在城市里随意闲逛，用自己的眼睛寻找心仪的风景。也有好多次，酒店房间面对的景色就异常丰美，他便在阳台上展开画布，那是他最舒心的时刻了，像是住在自己家里，可以随时对着美景，在画布上尽情抒发感受和思考。
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在陈钧德的作品里，欧洲题材恐怕占了绝大多数。大到油画，小到速写，莫不如此。
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但有个有趣现象，是春夏秋三季景色居多，冬景奇少。
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为什么？照理说，烈日、暴雨、大雪，在画家眼里各有其美。陈钧德中年时期画的上海雪景，也是藏家们非常中意、耳熟能详的。噢，原来罗兆莲对他下了命令：雨天不要外出写生了，雪天更不准外出。
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原来，有一阵子，陈钧德心脏明显不适，症状是感到心悸，气短，心跳不规律，有时还眩晕。罗兆莲陪他去华东医院一查，诊断结果是“房颤”。这种疾患，不严重时，感觉并不强烈，一旦严重发作，往往很快致命。得到诊断报告的当天，陈钧德还准备与约好的朋友一起去画“女人体”。但医生立即劝阻，并命令“马上办理手续，安排住院”。陈钧德站着犹豫，还想着爽约多么不礼貌。“你还要不要命了？”医生这么一说，这才降服了他的“犹犹豫豫的心”。
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住院治疗结束后，根据医嘱，罗兆莲成为陈钧德健康的首席督察。首席督察的态度很清晰也很坚决：从今往后，雨天减少外出写生，下雪天，天寒路滑，杜绝外出，小心为妙。
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就这样，陈钧德中青年时代所画的冬雪愈发珍贵了，因为近几年他基本不再画雪景，也不画枝丫光秃秃的冬天了，除非完全画头脑中“无中生有”的意象冬日。如今，他描绘的四季，秋天是最多的。秋天是成熟之季，许多山丘森林之地，淡黄、中黄、橘黄、褐黄、朱红、深红等等，层层叠染，色彩神奇，令陈钧德诗情万丈。他尽情地在调色板上调制不一样的颜料，将自然的生命气息、神韵、妩媚、力量，在画布上尽情抒发。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 第十六章 激情不灭
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写意交响乐
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七十岁过后，陈钧德内心并不荒芜，相反，草木葳蕤。视艺术为生命的他，离开了教职，远离了各种团体和圈子，不受任何攻击、骚扰和羁绊，深居简出，悠然作画。
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看起来，他似乎沉醉在“清明高远”的境界，成了一个饱经沧桑世故的老人。但实际上并非如此。他选择低调，很少参展，远离了舆论和社交，是因为不愿意勉强自己参加绘画之外的应酬。
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他不怕寂寞，不怕静独，唯独害怕应酬，怕去见不愿见的人，怕去吃不愿吃的饭。
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因为他的过于“独头”，几乎不参加美协或相关圈子的活动，导致或冷或热的议论。有人认为他裹着坚硬的壳，看他像个谜。有人以为他淡出了绘画界，怀疑他是不是还有精力继续搞创作。还有人传说着他的古里古怪，想当然地认为：老头儿愈发倔强，不近人情了。
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一个人如果总在乎自己在别人眼里是什么，那他只能在池水里沉浮了。而陈钧德呢，风声雨声声声入耳，家事国事事事关心，但身为艺术家，他保持着自己的本色，挺直了脊梁，一心一意绘心中画，认认真真做好自己。外界任何评价对他并不重要，他活在自己的世界里，不在乎别人怎么看待他。他轻易不肯说高调的话，他内心里，始终觉得，一个中国艺术家，理应为民族艺术的创新发展、发扬光大做出贡献。但他很明白，别人所期望的贡献，与他自己所想的贡献不完全一致，甚至风马牛不相及。因为他认为纯艺术的东西不是轻，而是重，“去意识形态化”的艺术创作不是不要思想，恰恰是维护了艺术本身应有的思想和尊严。
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他的油画创作自由发挥“境由心造”，给人们带来独特的审美，这是他的文化贡献，将中国油画艺术的真境界又极大地推进了。
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如今的他，依旧能在画架前一站就是几小时，不知疲倦，所以他一点也没有啤酒肚，连微胖也称不上，保持着清瘦、利落，这是他严于律己所获的奖励。他对自己如此，对市场也如此，不暧昧，不结伙，更不献媚，一副超然少有的独行侠态度。
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没有了体制内的紧张关系和莫名干扰，创作毫无压力，是不是就灵思泉涌，很爽了？
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