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这也是对中国艺术家道德和良知的拷问。宁可不画，也不要苟且地自欺欺人。
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陈钧德更认定自己的道路：西方面前不低头，传统面前不弯腰，吸取借鉴外国的技艺，继承发扬传统的精华，根本上，是要形成独立的思想和独特的技艺。
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对于他所说的“真诚”，我如实相告，像他认真得耿头耿脑，在当今已经“不合时宜”了。时代变了，步入了一个事事游戏的时代，似乎以游戏的姿态和心态对待人生、事业、社交，才是最智慧、最酷的，谁若认真，谁就输了。艺术似乎也不例外，所以，有人视“文以载道”为过气，而热衷于艺术上的种种“玩世不恭”。
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陈钧德听了直摇头，一脸严峻。他说，玩世欺世，能得逞一时，得逞不了一世。艺术加入一些“游戏”元素，是可以的，却应该是“严肃的游戏”。如果玩世不恭成为价值观主宰了人们头脑，“玩世文化”成为艺术界的座上客，就只能说明我们的审美“病”了，时代“病”了。
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他觉得现代艺术的观念再怎么变幻，真诚不可或缺。这是艺术的生命所在，也是他孜孜以求，想为世界也为民族奉献的“美的哲学”和“美的文化”。
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他新近在老庄的道家哲学方面思考很多。这是中国人骨子里的东西。从小到大，学校、家庭、社会等不断灌输或潜移默化的这种文化，需要扬弃，需要发展。表现在油画艺术上，将“天人合一”的意境和思想淋漓尽致地表达出来，表现出来，是西方油画史上从未有过的，而陈钧德钻到了这个领域，有一种豁然开朗的感觉。
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他最近重新思考自己的“山林云水图”系列，“花果图”系列，以及他的“女人体”系列，在画新作时，几乎摆脱了在写生过程中与林林总总的对象交流而引发的感受，而是升华到一种东方化的随心所欲之境，只画自己心中的意象，现实与梦呓的交叉。
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心中有，就有；心中无，就无。一切一切就像岛屿，浮出海面的是我的观察，深藏海里的是我的思想……
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陈钧德以前总担心，脱离了客观对象的创作能够进行，却很难持久。
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但他现在狂热地迷恋这样的创作，好像是与自己的思维在游戏，在对决。
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他就这样，在喜欢的音乐里，一笔一笔画下去，很安静，很清新，很写意，很简括，充满了禅意。我不知沿着这条道路他能走多远。他说，他也不知道自己能走多远。
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他只是一直往前，往前，再往前！
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世上本没有路，只是走的人多了，路就形成了。这是鲁迅先生说的。
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画家的路，不是靠双脚走出来的，是靠心走出来的。这是陈钧德先生告诉我的。
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与陈钧德交往的这些日子，我几乎摸透了他的日常规律：
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要么在作画，要么在去作画的路上。
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他就是这样的人，走在自己的路上。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 第十七章 不是结尾
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写到这里，大概你对陈钧德的了解有些眉目了。
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他就是这样一个浑身充满了绘画细胞、为画而生的人！
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鲜艳、遒劲、浪漫、写意、漂亮、奇异，拿诸多形容词来形容陈钧德的每一幅作品，几乎都可谓八九不离十。他的艺术就是这般丰富、绚丽。
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静水深流、宠辱不惊、锲而不舍、特立独行，拿这些成语来形容陈钧德的生命状态，也几乎相当匹配，他的生命就是那样的做派。
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