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我认为，从年龄看，陈钧德属于他的时代，半个多世纪以来，他的道路崎岖，经历曲折，其艺术审美、观念、技艺也脱不开他所处的社会环境，他是“他时代”的产物。然而，从他坚持东西方融合的纯艺术探索所基于的思想看，从他的作品给观众的体验和感受来看，他的艺术始终是充满真诚的、激情四射的。
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他的创作，不是应付一时需要或计较一时得失的东西，而是着眼于朴素、自然、记忆、永恒，包含真情、人性，经得起时间冲刷的审美艺术，似乎可以跨越几个年代：过去和当下，他的艺术被人们关注、议论和欣赏，将来，也很有可能继续被人们享受，被“议论不休”。
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绘画与戏剧、电影、音乐、曲艺一样，它能被人称为艺术，一定满足了几个方面：审美需求、情感需求、技艺需求、娱乐需求。而陈钧德的绘画是不是符合这些要求呢？我的回答是非常肯定，不容置疑的。但我的回答只代表了我。任何人了解了他的艺术思想、艺术主张、艺术态度，也在看了他的艺术作品后，有权发出自己的态度和观点。
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我们再也不需要迷信任何官方或大人物的权威，我们再也不愿意被任何话语霸权者所捆绑。我相信，未来的社会，终会有一天，一个中央政府高官，或一个跻身福布斯富豪排行榜的富豪，走在街上能享受自由漫步而不用担心被围堵；终会有一天，一个伟大的艺术家，影响力超过联合国官员，拥有成千上万的“粉丝”；在我们的银行大厅、证券交易所门口，均会张贴艺术画展、音乐会的海报，人们议论一个艺术家，如同议论一个公共事件，所有人通过自己的眼睛、大脑、心灵所产生的思想，可以通过微博、微信、博客、拍客、播客……表达自己想表达的一切。对于陈钧德的认识和看法，我也期待“五花八门”。
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对画家、戏剧家、导演或演员、作曲家或演奏家等等，都一样，你完全可以带着自身的经验，自由的精神，去介入，去接纳或拒绝，去表达你的思想存在。
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我的叙述，主要采取了新闻报道的手法。因为本书主人公的成长史、文化精神实在繁多庞杂，难以简化，所以也运用了美国的新新闻主义（New Journalism）的手法，去尽可能丰富、全面地表现人物的内心世界和内在气质。为避免与陈钧德相关经历有关人士发生纠葛，书中人名除了必要的真实，其余能用化名者均用了化名，以尽可能保证内容的单纯和逼真。
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岁月是一条宽阔的河流。无论中国百余年油画史，还是人的生命过程，所有个人只是这股洪流上的一叶蜉蝣。极端地说，消逝而去的一切都是一种镜像或比喻，我描写的艺术家也可以理解为是漫长的镜像或比喻。即便如此，我坚持认为，陈钧德的艺术成长史，体现了西方现代派艺术在中国的流变，而他承前启后所独创的绘画艺术，已经超越岁月河上的“蜉蝣”，成了一个标杆。相比他的艺术，他的人生态度和文化精神，更加充满能量，给人启迪。
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或许，在事事游戏的时代，这本书、书里的主人公，也可能被人“游戏”。
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无所谓！如果你视其为“戏”，我也坚决捍卫你的戏言戏语。
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在这个意义上，我想说：天下没有不散的宴席。
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我的叙述就此打住。
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“散戏喽——”
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初稿完成于2015年1月10日
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二稿完成于2015年3月10日
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 跋
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这本书终于完稿了。从计划撰稿，到书稿完成，历时一年左右。
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这是一个辛苦的过程，也是一个快乐的过程。我漫步中国油画史百余年的时空隧道，无意间撞见了陈钧德这位曾与林风眠、刘海粟、关良、颜文樑、闵希文等大师均有频繁交往的艺术家，顿时被他的艺术经历所吸引。在泥沙俱下的艺术长河里，闪闪发光的毕竟属于绝少，而陈钧德的才情和艺术，是我与许多学者、画家、收藏家的讨论乃至辩论中最具“历史位置”的一个。我搜集了许多史料，发掘一些细节，试图去证明自己的研究和判断；也试图去描绘和还原一个有着独立人格的知识分子形象，不企望影响一代人，我想，或多或少，它会激励一些人。陈钧德很孤傲，很清高，但他的个人奋斗以及精神品位，是充满正能量的。
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在这本书出版之际，有三个“关于”，我想坦率告知于读者。
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一是关于书名。以我个人的趣味，以及对本书主人公陈钧德的理解，诸如“一个人的王国”或“艺术隐者”之类，都是我中意的书名。但我最终选择了看似极度闷骚的“激情不灭”，是因为这本书记述的不是“我”，而是“他”——陈钧德。对于陈钧德先生而言，没有比“激情不灭”这几个字更符合他的激情和心灵了。绘画创作是一个人的战争、一个人的旅行、一个人的演奏，如果没有激情自始至终的支撑，没有心灵上极度敏锐的触觉，陈钧德也就不成为陈钧德了，他的艺术纯粹就是激情与心灵激烈碰撞的结果，是他自我燃烧的结晶，所以，我最终为本书起名，还是选择了这样一个与我的性情、趣味有点差异的名字。
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二是关于写作。当看到我拿出的厚厚一沓书稿时，好朋友满脸惊诧：你平时处于非常忙碌的状态，每天要为封面选题、开拓广告发行、内部管理等纷繁事务操心，怎么有时间写书呢？其实，这恰恰是我工作状态的一种体现和延续。因为这是一部非虚构书籍的写作，针对它的所有采访、查阅资料、思考乃至写作，与一次专题的深度调查报道过程几无不同，这个过程也是我长期从事深度报道的基本功。所以，尽管整个过程持续时间较长，占据了我大量业余时间，但它本质上就是我的报道作品，基于真实的图书形式的报道，对工作不无裨益。
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三是关于时间。采访研究写作一本书，是我“上班”之外的一段奇妙旅程。在这段旅程中，我看了大量历史、美术史、艺术家、拍卖、画廊经营等方面的书籍。它如同“外遇”，总发生在一个特定的场合，譬如咖啡馆。无数个夜晚，离开办公室后，我就径直去延安西路上的一家咖啡馆。在宽敞、安静、自由的温馨空间，要上一杯拿铁或鲜榨猕猴桃汁，一坐就是四五个小时，不吃晚饭，偶尔吃点儿坚果，带着半饥状态投入撰写，享受着思绪飞扬到high的境界。还有一家咖啡馆，坐落在中山公园地铁站旁一个半空的地方，窗外映入眼帘的是“不同于往常”的鸟瞰之景，正是在这个奇异之地，启发我一次次有意识地寻找不一样的视角，去观察、分析陈钧德的艺术、财富和人生。
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对各方面给予的帮助，在此也一并表示感谢：
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首先要特别感谢陈钧德先生，对于我的登门采访、查阅资料等，老先生给予了许多帮助，我们一起度过了无数个坦诚交流的“下午茶”时光。
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