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像以往一样，他们见面就立刻无拘束地谈起来。谈起学潮，荆有麟有一段话深深地触动了鲁迅。他说：“中国什么都是黑暗，谁也不行，但没有事的时候是看不出来的。教员咧，学生咧，烘烘烘，烘烘烘，真像一个学校，一有事故，教员也不见了，学生也慢慢躲开了，结局只剩下几个傻子给大家做牺牲，算是收束。多少天之后，又是这样的学校……”
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像他这样的青年学生，并没有自己一样的失败经历，而对中国的黑暗居然也有如此透彻的感受！鲁迅不禁记起下午那位教员和学生的对话。教员说了一句“你们做事不要碰墙”，学生的话里，也有一句“杨先生就是壁”。碰壁，碰壁！中国到处是壁，而且无形如“鬼打墙”，哪一个不曾碰到呢？能打这墙的，能碰而又不感到痛苦的，自然是胜利者，然而这样的胜利者安在！？……
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荆有麟走后，他立即捏了笔，写下《“碰壁”之后》。
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他及时暴露了杨荫榆的阴谋，在文章里，还进一步把女师大同中国社会的黑暗现象联系起来，在一个与旧式家族同构的政治制度和教育制度里，他要让人们看见，中国的大多数媳妇是怎样被婆婆决定了暗淡的命运的。
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经过一番周旋，他构想的“宣言”，也终于白纸黑字在26日《京报》上发表了。在上面签名的教员，除鲁迅以外还有：马裕藻、沈尹默、李泰棻、钱玄同、沈兼士、周作人。
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斗争公开化了。
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名人联名的方式，使宣言得以具有一种不容忽视的力量。
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读了宣言，许广平十分兴奋，当晚立即给鲁迅写信道：“‘站出来说话的人’已有了，而且七个之多。在力竭声嘶时，可以算是添了军火，加增气力。”
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接着，她娓娓地倾诉说：“读吾师‘世界岂真不过如此而已么？我还要反抗，试他一试。’的几句，使血性易起伏的青年如小鬼者，顿时在冰冷的煤炉上加起煤炭，红红地在燃烧，然而这句话是为对小鬼而说的吗？恐怕自身也当同样的设想吧！但别方面则总接触些什么恐怕‘我自己看不见了’，‘寿终正寝’……的怀念走到尽头的话，小鬼实在不高兴听这类话。”在讲台上、文章中，鲁迅表现得那么激昂奋发，但是在给许广平的信中却无意暴露了自己隐秘而阴暗的内心世界，还有容易伤感等性格上的弱点。对于互相爱慕的男女来说，追求灵魂的结合应当是最高境界了，但是，当灵魂相通时，却又往往特别关注彼此的物质生命——身体的健康。正是在这里，“小鬼”表示了对她的“吾师”的怜惜之意。当她发出“不高兴”的警告之后，便提出如下两个条件，希望考虑接受：
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一、戒多饮酒，二、请少吸烟。
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这样的条件，对鲁迅来说该不至于太苛刻的吧？
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67. “未名”的一群
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一天，世界语专科学校的一个学生送来了一本译稿：《往星中》。鲁迅一看著者的名字安特莱夫，不觉像重见故人一样感到欢喜。
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次日，整理完古砖拓本，他便开始校阅了。
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译者李霁野是一个普通的中学生。他从台静农那里得到这个四幕戏剧《往星中》的英译本，翻译过以后，觉得内容同中国的社会现状颇相类似，在韦素园的鼓励之下，终于把剧本译完了。过去，他曾读过鲁迅翻译的安特莱夫的短篇小说，特别喜欢《黯淡的烟霭里》，所以很想得到鲁迅的指导。这，怎么可能呢？小人物对大人物难免有一种敬畏之感。可是，听另外一位同学张目寒说，鲁迅是最喜欢青年人的，并希望有更多的青年从事译作，李霁野犹疑过后，究竟将译稿托他转送给了鲁迅。
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对于译稿，李霁野根本没有想到过可以出版，只当它是一回练习罢了。至于到了鲁迅手里，也不知道是怎样一个看法，实在没有把握。他想，这稿子不进字纸篓子，也得放在那里吃上一两年尘土吧！
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过了不久，张目寒告诉他说，鲁迅不仅把译稿看过，而且记出一些有待商酌的地方，说有机会还得同你面谈一下。李霁野简直听呆了。
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是冬日的下午，他应约同张目寒一起访问鲁迅。
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一叩门，便被让了进去。不大的四合院里没有声音，静寂有如古寺。他们经过外间的小火炉，径直走进靠里的小屋子。这时，一位留着短髭，上身穿着灰色毛线衣，裤脚扎着带子的人从书桌跟前站起来。直竖的长发，方正的额角，锐利的眼睛。不用介绍，李霁野知道，这就是向往已久的鲁迅先生了。
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小屋子十分明朗。后墙上方是大块的玻璃和天空。屋内的陈设有一种乡村风味，连折叠的被子也同主人的衣着一样朴素。
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李霁野深深地呼吸了一下，胸部很舒畅，丝毫没有闷促的感觉。他们被让座到窗下的木板床上，鲁迅自己转过藤椅，靠近书桌一边坐下来。
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乡下人惯有的拘谨，一开始就被毫无虚夸的谈话消融了。
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坐在面前的，是鼎鼎有名的大学者、大作家，然而的确又是最实在，最诚恳，最平凡不过的一个人。他的谈锋热情而机敏，讽刺社会的说话听起来更令人痛快。他也说笑话，但是很有意思。虽然曾经在大学里偷听过他讲课，但是很难看见他的微笑，而这时，却可以不时地听到孩子般天真的清脆的笑声。不过，倘听到不以为然的事情，他便眉头一蹙，一点也不掩饰内心的不快，厌恶或悲愤。李霁野时时凝视着他那颜色苍白而表情丰富的脸孔，默读深刻的人生经验，由于一种倾慕到近乎无意识探究的心情，有时候竟至于忘了谈话。
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先生吸烟吸得厉害，小屋子烟云袅袅，充满着浓烈的烟草味。
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