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第二 句子的音节
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我们说过，司马迁的散文，乃是标准的散文，乃是古文家所奉为正统的散文。它何以构成这样一种面目呢？原来也有一个秘密，那就是在音节上。原来诗的音节是在把单字的音节放在句尾，如：
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无边—落木—萧萧—下，不尽—长江—滚滚—来。
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而散文的音节（特别是司马迁及后来的追踪者）则把单字的音节放在句中：
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孔子—为—次乘，招摇—市—过之。——《孔子世家》
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礼乐—缺—有间。——《孔子世家》
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燕军—夜—大惊。——《田单列传》
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乃今—得—闻教。——《刺客列传》
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相得—欢—甚，无厌，恨—相知—晚也。——《魏其武安列传》
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秦王—屏—左右，宫中—虚—无人。——《范睢蔡泽列传》
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君—卒然—捐—馆舍。——《范睢蔡泽列传》
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理由呢，大概是因为诗要吟哦，最后一字音节可以拖长，而散文却需要停顿，于是非二字音节停不住，而中间的一字音节则可以拉长一个拍子，——以字音论，是单音；以拍子论，则是两个拍子；于是和二字二拍的音节配合起来，便有整齐而变化之美了。
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第三 如何应付骈偶
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司马迁的散文是与骈偶对待的，因此他避免骈偶；但对称是一种美感，尤其是中国人的一种美感，这对司马迁也不能不是一种诱惑，于是他遂采取了一种寓骈于散的方法，清代的批评家也有呼之为意偶而笔不偶，或笔单而气双的。唯独在有一个场合，司马迁却是用偶句，那就是作为一段的收束的时候。
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我们先看这些句子：
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试为我著秦所以失天下，吾所以得之者何，及古成败之国。——《郦生陆贾列传》
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广行无部伍行阵，就善水草屯舍止，人人自便，不击刁斗以自卫，莫府省约文书籍事，然亦远斥候，未尝遇害。程不识正部曲行伍营阵，击刁斗，士吏治军籍至明，军不得休息，然亦未尝遇害。——《李将军列传》
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今先生处胜之门下，三年于此矣，左右未有所称诵，胜未有所闻。——《平原君虞卿列传》
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这些都是可以用偶句的，但司马迁偏偏避开了。对称的美仍然在里边，可是在形式上却出之以参差不齐。
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我们再看：
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贵上极，则反贱；贱下极，则反贵；贵出如粪土，贱取如珠玉，财币欲其行如流水。——《货殖列传》
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其在闾巷少年，攻剽椎埋，劫人作奸，掘冢铸币，任侠并兼，借交报仇，篡逐幽隐，不避法禁，走死地如骛者，其实皆为财用耳。——《货殖列传》
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这些句子都是业已构成对偶的，但前者忽然加上“财币欲其行如流水”，后者忽然把四字句改为“走死地如骛”，这是故意破坏那太整齐的呆板，以构成一种不整齐的美的。
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至于同时连叙数事，故意变动句法，务期造成一种严格的散文，则有如下例：
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