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渔市散，渡船稀。越南云树望中微。行客待潮天欲暮。送春浦。愁听猩猩啼瘴雨。
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相见处，晚晴天。刺桐花下越台前。暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水。
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下面这两首我认为是寄托亡国情怀的作品。一首《菩萨蛮》：
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回塘风起波纹细。刺桐花里门斜闭。残日照平芜。双双飞鹧鸪。征帆何处客。相见还相隔。不语
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欲魂销。望中烟水遥。
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“相见还相隔”，相隔的不是一个特定的人，而是他所思念、所缅怀的故国，所以才有“不语欲魂销。望中烟水遥”之慨。烟水相隔，远望不见，隐喻过去的所有美好、所有欢乐，再也追不回来了。这个国再坏也好，再怎么样也好，也是我的家园。“残日照平芜。双双飞鹧鸪”二句，上句阔大，下句纤微，上句凝重，下句轻灵，艺术手法非常高明。
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《西溪子》同样应该是有寄托的作品：
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金缕翠钿浮动。妆罢小窗圆梦。日高时，春已老。人来到。满地落花慵扫。无语倚屏风。泣残红。
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此词表面上是讲女子思春，慵懒无聊，偶因所触，流过脸颊的眼泪和着胭脂，就成了“红泪”。实际上，更像是一位遗民，对着已亡之国洒下的哀凉之泪。“泣残红”暗用三国时薛灵芸红冰之典，她被征送入宫，临行哭泣不已，以玉唾壶承泪，壶呈红色。及至京师，壶中泪凝如冰。故后世以“红冰” “红泪”代指女子的眼泪。
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德润还有未选入《花间集》的一些作品，也很有特色，如《渔父》三首：
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水接衡门十里余。信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚。莫道渔人只为渔。
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避世垂纶不记年。官高争得似君闲。倾白酒，对青山。笑指柴门待月还。
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棹警鸥飞水溅袍。柳侵潭面柳垂绦。终日醉，绝尘劳。曾见钱塘八月涛。
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旷达中见深婉。还有一首《定风波》：
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往事岂堪容易想。怊怅。故人迢递在潇湘。纵有回文重迭意。谁寄。解鬟临镜泣残妆。
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清末大词人况周颐认为有“故君故国之思”，我认为这种说法是成立的。况周颐认为：“李秀才词清疏之笔，下开北宋人体格。”强调他风格的独特。李冰若则说：“李德润词大抵清婉近端己，其写南越风物，尤极真切可爱。在花间词人中自当比肩和凝而深秀处且似过之。……花间词人能如李氏多面抒写者，甚鲜。故余谓德润词在花间可成一派而可介立温韦之间也。”则是将德润与温、韦并列为三大家了。我以为，德润词的妙处在于包罗万象，他不是把词只当成应酬歌女的工具，而是用它来抒情、忧患、白描、交往，这实际上是把词当作诗来写，拓展了词的功能。
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与德润同时有个叫尹鹗的人，写诗嘲讽他：“异域从来不乱常。李波斯强学文章。假饶折得东堂桂，胡臭熏来也不香。”出语轻薄，徒令人不齿。其实五代十国士大夫风骨扫地，能够有一个波斯人，接受儒家文化熏陶，坚强不磨，是该让当时很多士大夫羞愧的。故清代周之琦评价德润，最称公允：“杂传纷纷定几人。秀才高节抗峨岷。扣舷自唱南乡子，翻是波斯有逸民。”
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长相思：与唐宋词人的十三场约会 [:1706050423]
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长相思：与唐宋词人的十三场约会 问君能有几多愁——说南唐二主
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俗语云“文无第一，武无第二”，但若要问，谁是千古第一词人？恐怕谁也不会怀疑李后主的地位。在五代的割据政权中，南唐虽时仅三十九个春秋，地仅三千里江山，却贡献了李璟 、李煜、冯延巳三位大词人，其中尤以后主李煜横绝千古。李煜虽是现实人生的失败者，却允为词人中的帝王。
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南唐共历三帝，首先是开国的烈祖皇帝李昪 （ bià n）袁 然后是李昪 的长子元宗李璟 ，史称南唐中主，最后则是庙号怀宗的李煜，他是李璟 第六子，因系亡国之君，故史称后主。在五代十国中，南唐经济最发达，文化最优胜，中主、后主及其身边的词臣，数量虽不及西蜀词人，而成就实远过之。