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“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”
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张洁洁的手忽然握紧，人也倚在他肩边。
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她没有说什么。她什么都不必再说。
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两个人若是心意相通，又何必再说别的？
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“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”
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这是何等意境？何等洒脱？又是多么凄凉？多么寂寞！
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楚留香认得过很多女孩子，他爱过她们，也了解过她们。
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但也不知为了什么，他只有和张洁洁在一起的时候，才能真正领略到这种意境的滋味。
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一个人和自己最知心的人相处时，往往也会感觉到有种凄凉的寂寞。
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但那并不是真正的凄凉，真正的寂寞。
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那只不过是对人生的一种奇异感觉，一个人只有在已领受到最美境界时，才会有这种感受。
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那种意境也正和“念天地之悠悠，独怆然而泪下”相同。
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那不是悲哀，不是寂寞。
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那只是美！
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美得令人魂销，美得令人意消。
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一个人若从未领略过这种意境，他的人生才真正是寂寞。
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长堤已尽遥
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那种与爱人别离的惆怅与忧惧，三变写了出来，但过了九百多年，才有一个同为江湖浪子诗人气质的小说家懂得。虽然九百多年中有无数的人在吟咏这几句，但只有古龙真正地懂得那种美得让人心碎的况味。
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“此去经年，应是良辰好景虚设”又是一转，到结句“便纵有、千种风情，更与何人说”，作为绾合，这种感情是炽热的，也是沉郁的。相比上片结句由实返虚的高明技巧，下片结句不炫技法，只是以情动人的手法，更加沉着，更加动人。
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八声甘州
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对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰绿减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思（sì ）难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想 佳人、妆楼颙 望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。
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这首词在婉约中寓着豪宕之气，上片一气贯注，实在是凌云健笔，气概非凡。从写作手法上说，上片是纯粹写景的赋笔，铺陈其事，写得像一幅浩渺的泼墨山水画卷。当然，他描写的是晚秋衰败之景，色彩的调配偏于暗淡、凄冷，自然烘托下片的情致。自过片开始抒情，同样也是一气贯注。这种结构，是简朴的折线型，与诗中的古风结构相似。因此，相对一般的婉约词作，这首词要劲直得多。
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前人对这首词评价好坏杂陈，普遍的看法都认为上片写得非常好，但是到了“想佳人、妆楼颙 望，误几回、天际识归舟”的时候就有些浅俗了。其实一首词通过写景含蓄婉曲地表达情感，是较为清空的写法，而清空必须有情感做底，方不是空疏，如果全词都是像上片一样赋笔写景，那就是空洞而不是清空了。
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满江红
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暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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