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1912年，应临时政府教育总长蔡元培的邀请，鲁迅赴南京任教育部部员，接着随教育部北抵北京，任佥事兼社会教育司第一科科长。1914年，陈师曾也受聘到北京任教育部编审员，从此他们在一起共事了十年。陈师曾生于1876年，比鲁迅大五岁。他们在教育部共事期间关系密切，但工作方面的合作似乎只有一次，即1914年6月2日，“与陈师曾就展览会诸品物选出赴巴拿马者饰之，尽一日”。这个展览会全名叫全国儿童艺术展览会，会址设在教育部礼堂等处，展出字画、刺绣、编织、玩具等，鲁迅作为社会教育司第一科科长，直接负责这项工作，展出期间还常到那里值班。展出结束之后，教育部派鲁迅、陈师曾等再次对展品进行审查，从中选出104种，参加为庆祝巴拿马运河建成而在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览。
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鲁迅和陈师曾之间的私交，最多的是共同游览古玩市场，购买碑帖拓本、古钱币等。1914至1923年间，陈师曾和鲁迅先后17次一起“游小市”“往留黎厂”（即琉璃厂），另有18次互赠文物。如鲁迅赠陈师曾《百喻经》一册，《建初摩厓》《永明造象》拓本各一份，《会稽故书杂集》一册，嵩岳石人顶上“马”字拓本一枚，“徂徕山摩厓”一份，《三老碑》一枚，《张奢碑》一枚，竟（镜）拓一枚等。陈师曾则赠鲁迅从泰山得来的三叶虫僵石一枚，文曰“周”的小铜印一枚，“‘后子孙吉’专拓本二枚”，《爨龙颜碑》拓本一枚，印泥半合（盒），“古专拓片一束十八枚”，《强独乐为文王造象》新拓本一枚，“好大王陵专拓本一枚”等。
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北京前期，鲁迅在抄古碑、辑故书、读佛经，而当时陈师曾的诗书画印俱佳，在社会上已经有了名气。
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鲁迅的印章
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书法方面。鲁迅对陈师曾的书法是很重视的，早年在日本留学时，就请陈师曾给他和周作人翻译的《域外小说集》题写书名。那是1909年，周氏兄弟得到蒋抑卮的资助，在日本东京翻译出版了两册《域外小说集》。设计封面时，鲁迅引入了篆体。因为他认为“篆字圆折，还有图画的余痕”。为此，他特地找到同乡好友、著名书画家陈师曾题写了小篆书名，书名依照《说文解字》右起横写：“或外小说亼。”书法显得圆润秀挺，下端标第几册，极优美。“或”是“域”字的篆书简体，“亼”是篆书“集”字。20世纪初，用文言文翻译的小说《域外小说集》的出版是一缕曙光，在鲁迅的文学事业及中国现代翻译史上均有十分重要的地位。胡适在《五十年来中国之文学》中说周氏兄弟译的《域外小说集》比林纾译的小说“确是高得多”，对此书在翻译史上地位的论述，显得平正而公允。
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有时鲁迅也请陈师曾写对联，如1916年，“上午铭伯先生来觅人书寿联，携至部捕陈师曾写讫送去”。许铭伯是许寿裳的大哥，这天他让鲁迅找个人写副寿联，鲁迅就到单位逮着陈师曾让他写了送去。一个“捕”字，显示了他们之间亲密无间的关系。
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绘画方面。陈师曾绘画的名声很大，鲁迅日记里赠画的记载也不少。周作人后来开玩笑说，师曾给鲁迅刻过好几块印章，也有几张画，“大家都想慢慢地再揩他的油”。许寿裳说过，“鲁迅的爱好艺术，自幼已然，爱看戏，爱描画；中年则研究汉代画像；晚年则提倡版画”。尽管鲁迅对传统的国画评价并不高，他不满于“古人作画，除山水花卉外，绝少画社会事件”，但还是十分喜欢陈师曾的画。当时北京大学校长蔡元培聘请鲁迅为中文系讲师，陈师曾也兼任北京高等师范学校、美术专门学校国画教授。鲁迅以1918年的白话文小说《狂人日记》开创了中国现代文学史新局面，陈师曾则在批评和纠正“美术革命”口号的偏颇和谬误，肯定文人画的价值，并响亮地提出文人画的四大要素：第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。陈师曾的山水花卉，虽然学石涛、吴昌硕，但能博采众长为己所用，并将西洋画法融入自己的创作之中，因而他的画能自辟蹊径，卓尔成家，起到了开一代风气的作用，梁启超评之曰：“陈师曾在现在美术界，可称第一人。”
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鲁迅也向陈师曾索讨书画：1914年12月10日，“陈师曾为作山水四小帧，又允为作花卉也”。1915年2月2日，“午后陈师曾为作冬华四帧持来”。1915年4月8日，“托陈师曾写《会稽郡故书杂集》书衣一叶”。1921年1月10日，“午后从陈师曾索得画一帧”。1928年鲁迅出版《朝花夕拾》时，陈师曾已经去世，鲁迅给李霁野写信，托他在琉璃厂买几张花样不同的陈师曾的信笺，“我想选一张，自己写一个书名，就作为书面”（鲁迅致李霁野信），后因没有合适的，最后才使用了陶元庆设计的封面。
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制印方面。鲁迅的很多印章如著名的“会稽周氏收臧” “会稽周氏”“俟堂”等，都是请陈师曾所制，有时也支付报酬。
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1915年8月11日，“师曾为二弟刻名印一，放专文，酬二元”。9月3日，“托师曾刻印，报以十银”。9月8日，“陈师曾刻收藏印成，文六，曰‘会稽周氏收臧’”。9月29日，“陈师曾为刻名印成”。1916年4月26日，陈师曾赠“周树所臧”印一枚，为示感谢，5月8日，鲁迅“赠师曾家臧专拓一帖”。1919年1月4日，陈师曾为刻一印，文曰“会稽周氏”。11月31日，陈师曾贻印章一方，文曰“俟堂”。这是从陈师曾“槐堂”的号名引申而来。鲁迅还编辑了《俟堂专文杂集》。对于“俟堂”的含义，许寿裳曾专门问过鲁迅：“我听到这里，就明白了这‘俟’字的意义，那时部里长官某颇想挤掉鲁迅，他就安静地等着，所谓‘君子居易以俟命’也。”3月29日，“托师曾从同古堂刻木印二枚成，颇佳”。
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陈师曾作木版水印笺纸
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鲁迅和陈师曾在收藏拓片时，两人之间也有买卖：陈师曾先后卖给鲁迅以下拓片：1916年5月31日，“上午陈师曾示《曹真残碑》并阴初出土拓本二枚，‘诸葛亮’三字未凿，云仿古斋物，以十元收之”；1918年5月29日，“师曾持《黄初残石》拓片，凡三石，云是梁问楼物，欲售去，因收之，直券廿”；1918年11月20日，“午后师曾持梁文楼所藏拓本数种来，言欲售，因选留《贾公阙》一枚，元公，姬氏墓志残石拓本各一枚，共券十六元”。仅此三项，便花去46元。与此同时，陈师曾也给鲁迅介绍别人的拓片：1918年5月11日，“晚以师曾函往朱氏买专拓片，并见泉二，复云拓片未整理，泉收也”；过了两天，“上午师曾交朱氏所卖专拓片来，凡六十枚，云皆王树枬所藏，拓甚恶，无一可取者”。可见二人在收藏拓片方面，交涉还是比较深的。
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但是值得注意的是，陈师曾给鲁迅卖了三次拓片并介绍了两次拓片生意后，两人的关系突然淡了许多。1919年全年，仅有1月4日陈师曾为刻“会稽周氏”印一处记录，1920年全年没有记录，1921年全年仅有1月10日“午后从陈师曾索得画一帧”的记录，1922年全年日记散佚无法判断，直到1923年9月10日“师曾母夫人讣至”，及12月12日陈师曾本人讣至，才冷淡地记录了两处。
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另外，鲁迅与陈师曾既为同学，又为同事，一生有记载的共饭仅有三场。这充分说明，周、陈二人的交往，并不如想象中那么热烈，可能由于艺术主张的不同，专业的不同，喜欢当中也包含和隐藏着不喜欢。特别是笔者注意到，陈师曾拿到拓片就卖给鲁迅，价钱很高，还介绍别人很糟糕的拓片给鲁迅，两人间多了一层商业关系。商业关系迟早伤害感情，艺术主张不同仅在其次。从鲁迅日记看，周、陈二人的疏远恰是从陈师曾给鲁迅出售了几次拓片之后开始的。
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陈师曾去世后，1933年，鲁迅和郑振铎编印《北平笺谱》，选用陈师曾的山水花鸟画笺三十二幅。鲁迅在《序》中说：“及中华民国立，义宁陈君师曾入北京，初为镌铜者作墨合，镇纸画稿，俾其雕镂；既成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔间意饶，且又顾及刻工省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。盖至是而画师梓人，神志暗会，通力合作，遂越前修矣。”这段文字密不透风，在书面语境中对陈师曾评价很高，那是鲁迅聪明，知道该怎样对一个去世了的人说话——其实此前鲁迅对陈师曾的口头评价是很中性的，据徐梵澄回忆，鲁迅曾说陈师曾的画“是好的”，其刻图章也“不坏”，这更加能表露鲁迅的心思。鲁迅后来能按期购买出版的《陈师曾先生遗墨集》，当属纪念逝者之举，毕竟他的画“是好的”。
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1923年9月17日，年仅48岁的陈师曾突然去世。梁启超在其追悼会上的演说中说：“师曾之死，其影响于中国艺术界者，甚于日本之大震。”吴昌硕挽曰：“朽者不朽。”鲁迅得知这一消息时已到年底，鲁迅日记1923年12月12日云：“陈师曾赴来，赙二元。”赴，古同“讣”，讣告。
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对于陈师曾的死，说法众多。黄濬记为“师曾之殁，为骤患腹疾”。鲁迅记为“不料他因看护老太爷的病传染了伤寒，忽然去世了”。邓云乡先生则说，陈师曾的学生告诉他，因陈三立生病，陈师曾回南京照顾，后来陈三立好了，陈师曾却染上伤寒，又误以为是疟疾，吃了金鸡纳霜，结果与世长辞。陈三立则撰文称，陈师曾原本身体就比较弱，恰逢继母俞淑人病重，俞淑人平时最喜欢陈师曾，“淑人屡举其行谊为诸弟率，所最笃爱者也”，故陈师曾不离左右照料，致身体透支。俞淑人去世后，陈师曾冒雨送葬，遂一病不起，竟然不治。以上说法中，陈三立所言似更可信。
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陈师曾的弟弟陈寅恪与鲁迅也有过来往，鲁迅日记中有这样的记载：“赠陈寅恪《域外小说》第一、二集，《炭画》各一册。”但陈寅恪后来从不对外提起鲁迅，据陈晚年说，鲁迅后来名气越来越大，成为“民族魂”，陈寅恪担心被人们误会为“无聊之徒，谬托知己”。
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鲁迅的饭局 [:1706053440]
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鲁迅的饭局 祭孔归途觅一小店晚餐——为鞠躬之诸公当听差
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时间：1915年3月10日
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