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原来是有人在针对丰先生的《乡村学校的音乐课》一画进行评论，画中的孩子们一个个张大了嘴巴，跟着拉二胡的先生唱歌。虽然画面上的人物没有眼睛和鼻子，但读者从他们扬着头、张着嘴的神态中，仍能体会到这群活泼可爱的孩子正沉浸于全身心地投入唱歌而带来的欢乐之中。刘继兴考证，亚洲第一位诺贝尔文学奖获得者、印度大诗人泰戈尔曾这样称赞过丰子恺的这种画法：“用寥寥几笔，写出人物个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么，高度艺术所表现的境地，就是这样。”
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这篇题为《丰子恺画画不要脸》的文章说出了丰子恺画画的特点：人物脸部虽然没有眼睛鼻子，却惟妙惟肖。
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丰老很赏识这篇品评他画作的文章。事过三十多年，他还清楚记得文章发表的年月和作者的名字。
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抗战时期，国民党政府陪都重庆，物价暴涨、产品偷工减料，连烧饼、油条也纷纷涨价。《新民报》编辑程大千将一条物价飞涨的新闻框了一个花边，仿宋词佳句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，拟了一条标题，“物价容易把人抛，薄了烧饼，瘦了油条”。
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见报后，读者纷纷叫绝。
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抗战时期，日军在大亚湾登陆，广东省主席吴铁城，广州市长曾养甫，第七战区司令长官余汉谋均不战而逃，广州沦陷。香港某报愤慨地将失地事件与三人名字巧妙地嵌在标题之中，即成：
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余汉无谋 吴铁失城 曾养离甫
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此嵌名标题讽刺辛辣，使国民党军政要员的投降嘴脸暴露无余。
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1942年冬，中国抗日战争进入相持阶段。《大公报》派遣年仅25岁的记者张高峰到中原地区采访。他从重庆经西安到达洛阳，看到处处流浪的灾民，鸠形鹄面，沿街乞讨，悲惨的号救之声，随处可以听到。随即他又到豫西、豫东、淮阳等地采访，目睹灾民流离失所、遍地饿殍的惨景，而国民党当局有意掩盖灾情，不使外泄。
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1943年1月17日，张高峰从河南省叶县向《大公报》重庆馆寄出一篇题为《饥饿的河南》的长篇通讯（6000字）。《大公报》总编辑王芸生看到这篇通讯后深感事关重大，改题为《豫灾实录》发表于2月1日的《大公报》重庆版上，通讯的内容只字未动。
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通讯中写道：“记者首先告诉读者，今日的河南已有成千上万的人正以树皮（树叶吃光了）与野草维持那可怜的生命。‘兵役第一’的光荣再没有人提起，‘哀鸿遍野’不过是吃饱穿暖了的人们形容豫灾的凄楚字眼……”报道详尽记述了河南水、旱、蝗、风、雹等天灾，也揭露了当局向灾民征兵、征粮等人祸，惊叹灾民的悲惨生活，质问当局为何不救灾！
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王芸生读后气愤异常，他对比重庆纸醉金迷的现状，提笔写了一篇的社评，标题只有振聋发聩的六个字：“看重庆念中原”。
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这篇社评发表的当天晚上，新闻检查所派员送来了国民党当局限令《大公报》停刊三天的决定，以示“惩戒”。《大公报》遵令于2月3、4、5日停刊三天，造成了西南大后方轰动一时的“《大公报》停刊事件”。《大公报》停刊三天后，发行数由6万份增至10万份。发行数的增长，无疑是读者对停刊处罚的回击。
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1947年，金元劵大贬值，民不聊生，工薪阶层苦不堪言。武汉《大刚报》曾在头版头条刊出大字标题：
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公教人员不是东西（主）
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是东西也应当涨价！（副）
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标题以诙谐幽默的口气，为广大公教人员的生存发出了一声呐喊。
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1947年5月8日，《文汇报》把国民党政府查禁《窃国大盗袁世凯》一书和四川省府务会议决定购买《伟大的蒋主席》一书分配给机关公务员这两条出版消息合在一起编发，加了一条这样的标题：
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《袁世凯》要查禁
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《蒋主席》必须读
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从字面上查（当时国民党的新闻检查很严），查不出什么倾向来，但加上这两行标题，互相映衬，读者一看就明白了，这就叫“绵里藏针”的斗争艺术。
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解放战争时期，湖南、湖北一带的国民党报纸常刊登贺龙已被活捉枪毙的消息。一次，某日报又受命刊登这一“新闻”。原标题为“匪首贺龙昨被活捉枪毙”。一位编辑实在无奈，便在编排时有意在“被”字的前面加了个“又”字，出报时，变成“匪首贺龙昨又被活捉枪毙”。仅仅一个“又”字，使谣言不攻自破。
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国民党统治区有一家报纸，对蒋介石频繁打内战深为不满，于是刊登了一篇文章，标题为：“战而时习之，不亦乐乎？”
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这个标题是套用《论语》开头的第一句话：“学而时习之，不亦乐乎”。文章发表后，该报在一周内竟然被停刊两次。另一家报纸对此愤愤不平，特意发消息以声援同行，并加上这样的标题：
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报而时停之，不亦乐乎！
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