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导演徐克说，林青霞的美“是可以延伸的”，“可以出色到令你认为反派也吸引人”。
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美术指导张叔平讲，因为那份气质，林青霞到老也会很美丽。
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林青霞的闺中好友贾安妮说，大城市里漂亮女人何其多，可是青霞的美丽与众不同。怎样不同？影迷说：看一眼，让人邪念全无。
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马家辉讲过这样的意思：脸上刚柔相济、阴阳相携、女生男相的多半是美女。林青霞初入影坛时，有人建议她将那两道浓眉剃掉，或者修成当时流行的细款，她不肯。
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她的眉眼是战争，她的笑靥是战后的和平，她的丝丝秀发是诗行。
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她的清妍昳丽，无论哪个年代都会险象环生：那份容貌，那份青春，足够折戗她。然而没有。
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因为她是青衣，正旦。
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林青霞从影22年，拍了100部电影。在最初的7年里，她完成了其中的55部——相当一部分是根据琼瑶小说改编的文艺片，而她，是其中清纯飘逸的女主人公。
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处女作，是1973年夏天的《窗外》。当时，林青霞17岁，高中刚毕业，是穿喇叭裤、松糕鞋，刚烫了卷发正蓄长，跟女同学相约西门町冰果室，或者一同去裁缝店做衣服的年纪。
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她在西门町至少碰到过三次星探，其中一个叫杨琦的促成了她与80年代电影公司合作，拍摄由宋存寿、郁正春导演的《窗外》。当时她还不满18周岁，母亲代为签下人生第一份电影合约，片酬1万元新台币，分四次支付。
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这个当时不足100磅的清瘦女孩从此另起一行，翻开人生一大章。
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她的起点颇高，没有跑过龙套，没有在底层苦苦打拼的经历，因而，她离演艺圈的烟火气较远，可以“不染”。这一方面拜上天所赐容颜，另一方面归功于她的家教，以及禀性中的谦卑、朴素、不张扬。
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天生的羞涩也保护了她。《窗外》一直没在台湾公映，她却暗自庆幸，因为里面有一些感情戏，她觉得让熟人看到，难为情。早年面对男生追求，林青霞说：“要交朋友，我至少得认识他三年。”她至今不喜应酬，怕见生人。
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这些特质，从她1994年结婚淡出影坛后的行止可见，从她转入写作后笔下的草木人事可见，在她接受我访问的整个过程中，也斑斑可见。
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她不太在意自己貌美，从未脸上带着“我是美人”的自觉登场。美而不自矜，这才是真美人。
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她不贪。最初跟同学一起去试镜，只是想着“演同学甲乙”，被告知选作女主角，她说，怎么可能？
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她在30岁之后学习不嗔。不过，她早年的郁郁大抵是向内的，是少女憋着自家，对着地面看泪珠落下的淡淡忧伤。
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这样一个人，一步跨进光鲜又黑暗的电影圈，是电影的便宜。
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70年代的台湾文艺片是“二林二秦”的时代，无论怎样排列组合，只要有林有秦，票房一定有保证。这些片子的价值，恐怕是人们一次次陪着男女主人公品味爱情之纯美、之折磨、之凄婉、之大结局的旅行。它的造梦功能隔了十多年在海峡的另一边显现，我念大学时，校园里满是何慕天式的长围巾，均出自手工，被称作：比相思短，比爱情长。
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70年代的台湾正值戒严期，民风淳朴保守，电影审查尺度也紧，文艺片最安全。于是电影工业扮演一台复印机，加班加点生产唯美爱情片——情节大同小异，制作近乎粗糙，连化妆师都省了。林青霞在回顾从影三个年代的《七十，八十，九十》中写道：“很容易拍，不用搭景，不需造型，阳明山的别墅我们都拍遍了，服装自己带，导演前一天告诉你带几件衣服，你回家就自己配，化妆梳头也可自己搞定，一部戏三十个工作天，两个月内就可拍完。”
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最多的时候，林青霞同时接六部戏，两周没上过床，有一次在片场靠着墙就睡着了。
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在这个阶段，她的主要收获更像是“不快乐”。有一天，站在镜子前面，她看到一张陌生的脸。“我是谁？”“我喜欢什么？”“我不喜欢什么？”“我为什么不快乐？”她答不出来。
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“长期过着日夜颠倒睡眠不足的日子，加上得失心重，在承受不了巨大的压力下，我崩溃了。1979年冬天，我离开了复杂的电影圈，到美国进修。与其说是进修，不如说是疗伤。”“复杂”二字，也包括当年黑社会涉足台湾电影业、强迫艺人拍片的情况。
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在那样的情形下，若说磨炼演技、在艺术上有所突破，实在有点奢侈。而在大陆，恰好是“文革”结束，电影厂恢复运转，谢晋摩拳擦掌拍出《啊！摇篮》《天云山传奇》的年份——海峡两岸要谈艺术，都不容易。
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林青霞在美国“透气”了15个月，1981年夏天回到台湾，发现电影圈已经换了人间：文艺片不再受欢迎，喜剧片大行其道；英俊小生不如从前吃香，取而代之的是一些喜剧演员、功夫演员和搞笑明星；女主角们也纷纷凛着一张粉脸，施展起拳脚来。
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